摘要：在明代书法史上，文彭的名字与篆刻艺术革新紧密相连，而他的草书作品更藏着“吴门书派”的笔墨精髓。中国嘉德2005春拍场上，其隆庆庚午（1570年）所书《昼锦堂记》十二屏惊艳亮相，以24.2万元成交价远超估价，为世人揭开这位书法名家晚年创作的风采。

在明代书法史上，文彭的名字与篆刻艺术革新紧密相连，而他的草书作品更藏着“吴门书派”的笔墨精髓。中国嘉德2005春拍场上，其隆庆庚午（1570年）所书《昼锦堂记》十二屏惊艳亮相，以24.2万元成交价远超估价，为世人揭开这位书法名家晚年创作的风采。

这套十二屏单幅纵197.3厘米、横47.6厘米，尺幅恢弘却不失细腻。文彭在题识中落款“隆庆庚午秋九月，三桥文彭书”，彼时他已至晚年，笔法更显老辣。通观全篇，笔墨间既有父亲文徵明的严谨根基，又融入怀素、张旭的狂放意趣，形成“放而不纵、收而不拘”的独特风格——笔画提按转折清晰，起笔多露锋却不尖锐，收笔重顿笔而不滞涩，如“锦”“堂”等字，笔画连绵却丝毫不乱，尽显草法章法之妙。

印章的运用更添作品韵味。“文彭之印”三次钤盖、“文寿承氏”二次浮现，搭配“国子先生”印，不仅是身份的标识，更与笔墨形成视觉呼应。印章朱色与墨色对比鲜明，既打破整幅作品的单调，又让十二屏在独立成幅的同时，通过印章排布形成整体连贯性，可见文彭对作品布局的精心考量。

从内容来看，《昼锦堂记》是欧阳修颂扬韩琦的经典散文，文彭以草书演绎，将文章的豪迈气势与书法的灵动特质完美融合。字里行间，既能感受到“昼锦还乡”的豁达心境，又能体会到书家晚年对艺术的通透理解——没有刻意追求奇险，而是以平和心态驾驭笔墨，让每一个字都自然生发，如行云流水般一气呵成。

如今，这套作品虽经岁月流转，却依然能让观者感受到明代书法的气韵。它不仅是文彭个人艺术生涯的重要见证，更折射出“吴门书派”在明代书法史上的地位，为后世研究明代草书发展提供了珍贵的实物参考，堪称传世书法中的佳作。

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来源：牧之堂弘众