摘要：黄公望（1269—1354），元代著名画家、书法家，元四家之首。本姓陆，名坚，后过继给浙江永嘉黄氏为嗣，改姓黄，字子久，号一峰、大痴道人等。江苏常熟人，晚年隐居浙江富春江一带。主要成就：1. 绘画擅山水画，师法董源、巨然，兼收荆浩、关仝等北方画派技法，开创“浅

艺术简介

黄公望（1269—1354），元代著名画家、书法家，元四家之首。本姓陆，名坚，后过继给浙江永嘉黄氏为嗣，改姓黄，字子久，号一峰、大痴道人等。江苏常熟人，晚年隐居浙江富春江一带。
主要成就：
1. 绘画
擅山水画，师法董源、巨然，兼收荆浩、关仝等北方画派技法，开创“浅绛山水”风格（以水墨为主，略施淡赭石或花青）。
代表作《富春山居图》（现分藏于浙江省博物馆与台北故宫博物院）被誉为“中国十大传世名画”之一，以长卷形式描绘富春江两岸秋景，笔墨苍茫简远。
其他作品：《九峰雪霁图》《天池石壁图》《丹崖玉树图》等。
2. 理论
著有《写山水诀》，总结山水画创作经验，强调“兴致”“逸墨”等文人画理念。
3. 书法与诗文
书法宗法董源、赵孟頫，风格清秀。
诗文散见于画作题跋，如《题富春山居图》自题中流露隐逸思想。
生平经历：
早年曾任小吏，因受累入狱，后皈依全真教，云游江南，以卜术、授徒为生。
50岁后潜心绘画，晚年笔墨臻于化境，与吴镇、倪瓒、王蒙并称“元四家”。
1354年逝世，葬于常熟虞山。
黄公望的艺术深刻影响了明清文人画，尤其是“南宗”山水体系，其作品被视为文人画的典范。

黄公望 (1269-1354年)，本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。后过继永嘉府平阳县(今浙江苍南县)黄氏为子，居于虞山小山，因改姓黄，名公望。中年当过都察院掾吏，后皈依"全教"，别号大痴道人，在江浙一带卖卜。

他擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称"浅绛山水"。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称"元四家"。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。
写山水三十三诀。

董源《潇湘图》

1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。

2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。

3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。

黄公望，天池石壁图，

立轴，绢本，浅绛，

横57.2厘米，纵139.3厘米。

北京故宫博物院藏。

4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。

5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者为上。

6.石无十步真。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。

黄公望，丹崖玉树图，

立轴，纸本，设色，

横43.8厘米，纵101.3厘米。

北京故宫博物院藏。

7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。着色不离乎此。石着色要重。

8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲为之。再用淡墨破。

9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。

黄公望，富春山居图，

长卷，纸本，水墨，

纵33厘米，横636.9厘米。

台北故宫博物院藏。

10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。

11.大概树要填空。(去声)小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。

12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺青入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。

黄公望，快雪时晴图卷局部，

纸本设色，北京故宫博物院藏。

13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。

14.山水中惟水口最难画。

15.远水无痕。远人无目。

黄公望，九峰雪霁图，

立轴，绢本，水墨，

纵117.2厘米，横55.3厘米。

北京故宫博物院藏。

16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。

17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。众峰如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写真山之形也。

18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。

黄公望，富春大岭图，

纸本墨笔，纵74.2厘米，横36厘米。

南京博物馆藏。

19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可为面。临笔之际。殆要取用。

20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四边用树簇之。

21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。才多便入画工之流矣。

黄公望，溪山茅屋

镜片 34×23.5厘米

22.或画山水一幅。先立题目。然后着笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者为上矣。

23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出为官者最多。画亦有风水存焉。

24.松树不见根。喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

丘壑林峦 立轴

25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺青。又是一般秀润。画不过意思而已。

26.冬景借地为雪。要薄粉晕山头。

27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟为妙。纸上难画。绢上矾了好着笔。好用颜色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次宽阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。

山水 立轴

28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。

29.着色螺青拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。

30.作画只是个理字最紧要。吴融诗云:良工善得丹青理。

陡壑密林 立轴

31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。

32.作画大要，去邪甜俗赖四个字。

秋山雨霁 立轴

33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰:"江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣。"作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。

来源：愙斋书法