摘要：上海博物馆藏吴宽《种竹诗卷》，是一幅纵28.2厘米、横586.6厘米的行书长卷，墨色流转间，既藏着吴宽60至64岁的书法成熟期风貌，更裹着明代文人“以竹寄情”的雅致心性。这幅曾入《过云楼书画记》著录的珍品，前有文彭隶书《筠窗雅玩》引首，后有文彭、徐显卿题跋，一

上海博物馆藏吴宽《种竹诗卷》，是一幅纵28.2厘米、横586.6厘米的行书长卷，墨色流转间，既藏着吴宽60至64岁的书法成熟期风貌，更裹着明代文人“以竹寄情”的雅致心性。这幅曾入《过云楼书画记》著录的珍品，前有文彭隶书《筠窗雅玩》引首，后有文彭、徐显卿题跋，一轴在手，尽览吴门文人的艺术共鸣。

此卷收录吴宽6首咏竹诗，时间跨度四年：弘治七年（1494）的长篇七言古诗《种竹》为开篇，其余《园中竹》《次韵陈给事种竹》等5首则作于弘治十一年（1498）。除两首未入《匏翁家藏集》外，多是其咏物抒怀的代表作。诗中无华丽辞藻，却将对竹的喜爱写得真切——从栽竹的期待到雨中观竹的静思，从故园竹影的怀念到堂前矮竹的怜爱，字字皆是文人与自然相融的心境，也为这幅书法卷注入了“诗为心声，书为心画”的灵魂。

书法上，吴宽虽以苏轼为宗，却早已跳出模仿的桎梏，形成“柔中带刚，时出奇倔”的独特风格。118行行书绵延展开，用笔沉厚有力却不滞涩，横画略带苏字的丰腴，转折处却藏着自己的劲挺，如竹之有节、柔而不折；字距疏密有致，行气连贯如竹影摇曳，既见法度之严，又得自然之趣。尤其晚年笔力更显醇厚，墨色浓淡相间，不疾不徐的节奏里，似能想见他挥毫时，对着窗前翠竹、心境平和却又意气内敛的模样。

这幅《种竹诗卷》，从来不止是“写字录诗”那么简单。它是吴宽将诗、书、竹、心融于一体的杰作——诗咏竹之品格，书显人之风骨，而文彭等人的题跋，更让这幅作品成为吴门文人圈层艺术交流的见证。如今展于上博，仍能让观者透过墨迹，触摸到明代文人那份“宁可食无肉，不可居无竹”的雅致与坚守。

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来源：牧之堂弘众