摘要：明明自己的艺术创作理念是要有民族情感，以人为本，自己却既换国籍，又破坏大家爱护的自然环境的！

双标这个词来形容蔡国强最合适不过了！

把女儿都弄成外国籍，妻子成了旅日华人，自己却保留中国国籍，这是为了方便国内挣钱国外花吗？

明明自己的艺术创作理念是要有民族情感，以人为本，自己却既换国籍，又破坏大家爱护的自然环境的！

在9月19日的傍晚，西藏日喀则江孜县热龙乡的喜马拉雅山脉上，却被一道耀眼的“升龙”烟花彻底打破。

这道由艺术家蔡国强与户外品牌始祖鸟联手打造的艺术项目，本意是想以震撼的视觉效果，向这片神圣的高山文化致敬。

然而，谁也没想到，这“升龙”还没飞多久，就在24小时内，被一场舆论彻底“炸”得粉碎。

现场的视频和照片，清晰地记录下爆破后的雪山景象！

而且这场引发轩然大波的烟花表演，选址平均海拔4600米以上的江孜县东部山区。

这里虽然不是明文规定的生态保护区，但却是典型的高原脆弱生态系统！

咱们都知道，高原生态有多娇贵！那简直是比温室里的花朵还要金贵！

蔡国强工作室在事后赶紧解释，说整个项目“秉持对自然最大的敬畏”，用的彩色粉末是生物可降解材料。

还通过了2022年北京冬奥会的环保检测，燃放等级最低，噪音和光污染都远低于夜间焰火。

他们甚至细致到说，燃放前转移了牧民的牲畜，用盐砖把鼠兔都给“哄”走了，燃放后立刻清理残留物，还进行了植被修复。

听起来像是一套滴水不漏的环保说辞，然而，公众的眼睛是雪亮的，耳朵也辨得真假！

这些苍白的解释，非但没能平息质疑，反而像火上浇油。

果然，没过多久，他们就被通报了，也进行了现场调查！这会儿蔡国强工作室和始祖鸟品牌才绷不住了，相继发布了致歉声明。

蔡国强本人在声明中承认“考虑不周”，承诺配合第三方评估并承担补救责任，始祖鸟更是悄悄删除了所有宣传帖文，承认“在作品呈现过程中出现偏差甚至偏离”。

为什么大家对所谓的“环保”说辞如此不买账？关键就在于高原生态的特殊性。

高原表层土壤的有机质积累，可能需要几十年甚至上百年。一旦破坏，自然恢复？那简直是痴人说梦！

而主办方宣称的“翻土修复”方案，不过是对自然的又一次伤害！

深埋的将是表层宝贵的有机质，而翻上来的则是缺乏营养的土壤母质，即使播种也极难恢复草甸植被。

这根本就是治标不治本，甚至适得其反！

这场“炸山”风波，也让人们想起了另一个经典的户外案例。十年前，瑞士品牌某象为纪念人类首攀马特洪峰150周年，在阿尔卑斯山脊打造了“灯光火龙”。

数百位登山者，用无污染的头灯组成一条明亮的光链，既震撼又环保，完全零排放、零残留。

网友们尖锐地对比：“同样是致敬自然，一个用灯光对话山川，一个用火药爆破雪山。”

这种强烈的对比，让蔡国强“环保艺术家”的滤镜碎了一地，他的双标问题也彻底浮出水面。

蔡国强一直以来，都是以自然为重要创作母题的艺术家。

他曾在2014年的《九级浪》展览中，用99只仿真狼撞击玻璃墙，探讨人与自然的关系，也创作过火药画《没有我们的外滩》，反思人类活动对环境的影响。

2015年的《天梯》项目，更是特意选择福建泉州的小岛，强调“献给故乡”的在地性，当时团队对环境影响的评估甚至长达数年！

可是，在喜马拉雅，这种曾经的审慎，那种对自然本应有的谦卑，去哪儿了？

知名媒体人洪晃直接开说：“在青藏高原做这种事真的严重破坏高原脆弱的生态环境。还号称可降解，塑料给一万年也能降解。不支持这种不负责任的艺术家。””

这话，说得简直太实在了！

网友们更是进一步指出，蔡国强团队所谓的环保材料说辞根本站不住脚，就算烟花粉末可降解。

那爆破产生的瞬时冲击、噪音污染对高原动物的影响，以及人员车辆进入带来的生态干扰，这些都是不可逆的伤害！

蔡国强本人在访谈中曾反复强调，自己的艺术创作“必须对场地怀有敬畏”。然而这次在藏区的创作，却被质疑彻底忽视了当地的文化传统。

在藏族文化中，雪山是神圣的“山神居所”，是信仰的象征。用火药在“神灵”的身体上炸开花，这本身不就是一种冒犯，一种对当地人敬畏之心的践踏吗？

这场风波，也让公众深扒了一下这位火药大师的人生轨迹。

1957年出生于福建泉州的蔡国强，在29岁那年做出了一个改变他一生的决定，也就是1986年，他远赴日本学习工作。

那时的中国艺术界相对封闭，而日本正经历着战后艺术的革新浪潮，各种将传统东方美学融入现代创作的实践，为蔡国强打开了全新的艺术视野。

在日本的九年里，他与妻子吴红虹相互扶持。

吴红虹的父亲甚至为了他们，关掉杂货店三天，专门为他们举办早期的联展。

正是这段经历，塑造了蔡国强“超越东西对立”的艺术理念。他不再受限于传统思维，开始大胆尝试火药这一充满爆发力的特殊媒介。

1991年，在东京P3艺术与环境研究院的个展《原初火球》，成为了他个人风格成型的标志。

1995年，38岁的蔡国强受亚洲文化协会邀请，移居美国纽约，迎来了他事业的真正转折点。

1999年，他凭借《威尼斯—收租院》，成为首位获得威尼斯双年展金狮奖的中国艺术家，彻底奠定了他在国际艺术舞台的地位。

蔡国强的家庭构成，同样充满了令人寻味的“跨国色彩”。妻子吴红虹，出身泉州文化家庭，从青春时代就与蔡国强共同闯荡世界。

1995年随丈夫移居美国后，两人共同设立了“蔡奖学金项目”，截至2021年已支持17位中国年轻艺术家赴美进修。

两人育有两个女儿。大女儿蔡文悠，1989年出生于日本，自然拥有日本国籍。

她继承了家族的艺术基因，却选择了用镜头记录生活，2019年举办的摄影展《蛇拍的鸡虎羊》，用十年时间捕捉家人瞬间，。

蔡文悠还出版了书籍《可不可以不艺术》，展现出她对艺术圈的反思态度，很有自己的见解。

小女儿蔡文浩，2003年出生于纽约，自动获得了美国国籍，是典型的“美国华裔”。她的成长轨迹更贴近国际名流圈层。

她7岁时的素描作品，就被父亲等比放大制成了火药画参展！

2022年，年仅19岁的蔡文浩，更是受邀参加了巴黎名媛慈善舞会，成为当年舞会上仅有的两位亚裔面孔之一，另一位是大家熟知的谷爱凌。

这场被称为全球顶级社交天花板的舞会，由法国“社交教母”奥菲莉·雷努阿创建，采取严格的邀请制，从不接受买票入场。

其准入标准除了家世背景，更要求参与者“美丽、高贵、勤奋且富有使命感”。历届参与者不乏赌王女儿何超欣、华为公主姚安娜等顶流名媛。

一家四口却拥有着三种国籍，有评论指出：享受着跨国身份带来的便利，却在最脆弱的高原生态区进行有争议的创作，这种割裂本身就值得深思。

所以这次事件让蔡国强面临着前所未有的信任危机，这代价，恐怕早已不是金钱能够衡量的！

来源：微光的藏书阁一点号