摘要：在辽宁省博物馆的馆藏珍品中，文彭草书《雪赋册》犹如一帧凝霜缀雪的墨宝，以13.5×20.5CM的精巧尺幅、11页连贯的篇章，将晋唐草法的风骨与明代文人的雅趣熔铸一体，成为后世赏鉴明代草书的重要范本。

在辽宁省博物馆的馆藏珍品中，文彭草书《雪赋册》犹如一帧凝霜缀雪的墨宝，以13.5×20.5CM的精巧尺幅、11页连贯的篇章，将晋唐草法的风骨与明代文人的雅趣熔铸一体，成为后世赏鉴明代草书的重要范本。

文彭作为“吴门书派”代表文徵明长子，自幼浸淫书艺，其草书既得父亲严谨笔法的滋养，又融入自身对晋人风度的追慕。《雪赋册》所书内容为南朝谢惠连名篇《雪赋》，文辞本身便以“散漫交错，氛氲氲”勾勒雪之灵态，而文彭以草书演绎，更让文字与意境浑然相融。

观其笔法，《雪赋册》最显精妙之处在于“刚柔相济”。起笔多以露锋切入，如“翩”“翻”等字，笔尖轻落即转腕行笔，墨色随力度变化呈现浓淡层次，似雪花初落时的轻盈；转折处又暗含骨力，“积”“素”等字的折笔处顿而不滞，如积雪压枝时的沉稳。11页册页连贯书写，字距疏密有致，行距虽窄却不显拥挤，整体节奏如雪花纷飞般灵动，无一字拖沓，无一笔懈怠。

从结体来看，文彭并未刻意追求狂放，而是在规整中求变化。“皓”“洁”等字字形偏正，保留楷书的端庄；“飘”“舞”等字则欹侧有度，笔画舒展如雪花漫舞，既避免了草书易有的杂乱，又不失灵动之气。这种“放而不纵”的结体风格，恰是明代中期文人审美“雅正”的体现——不追求惊世骇俗，却在细节处见真章。

如今再赏这册《雪赋册》，不仅能领略文彭草书的精湛技艺，更能透过笔墨感受到古人对自然之美的细腻感知。雪本无形，文彭却以笔为帚、以墨为雪，在方寸纸页间勾勒出雪的清、洁、灵、动，让千百年后的我们，仍能在墨香中遇见那场跨越时空的“冬日雪韵”。这，正是传统书法艺术穿越时光的魅力所在。

壮士留步！编辑不易，恳请点赞、评论、转发，不胜感激！（图片来自网络，只为传播艺术）

来源：牧之堂弘众