摘要：与邴锋先生的相识是一种偶然，虽然我们曾经居所离得并不遥远，然而因为我的疏于应世，若不是友人介绍，我还真不知在自己居所不远的地方，竟深藏着邴锋这样一位有着独特艺术造诣的艺术家。邴锋身上的那种质朴、他对艺术的执着，以及他的作品本身，都给我非常多的感动。在这个喧嚣的
—邴锋《中华魂》长卷解析
与邴锋先生的相识是一种偶然，虽然我们曾经居所离得并不遥远，然而因为我的疏于应世，若不是友人介绍，我还真不知在自己居所不远的地方，竟深藏着邴锋这样一位有着独特艺术造诣的艺术家。邴锋身上的那种质朴、他对艺术的执着，以及他的作品本身，都给我非常多的感动。在这个喧嚣的时代，似乎每个人都迫不及待的想着抢风光、抢“镜头”，然而却有邴锋这样的人，长年累月的默默地专注地作着一件艰苦漫长的工作，十年磨一剑，到现在一件宽1.9米长188米的惊世长卷《中华魂》，终于展现在世人面前。我想，邴锋的深藏沉潜，正如他笔下的龙，隐晦于深山巨泽，隐介藏形，砥砺磨练，最终还是要一飞冲天、一鸣惊人，纵横四海，飞腾于宇宙之间。
对于创作这件惊世巨制宽1.9米长188米的《中华魂》长卷，邴锋曾语我曰：“是为了却儿时的一个夙愿”。邴锋生长于大连海边，从小面对着大海波涛，特殊的自然环境让他小时候产生了许许多多关于龙、关于未知世界的想象。据他所说，他祖父一代也是知名于乡曲的画家，他儿时曾在叔祖那发过宏愿，长大了要画一幅关于龙的巨制，获得了叔祖的赞许。为此，邴锋从小刻苦学画，然而这些年来，他为了生计做过很多职业，虽然经济上早已摆脱当初的困窘，但这个儿时的愿望却一直没有实现，最终他决定放下一切，听从自己内心深处的召唤，用多年的精力来完成这幅巨制。
邴锋这种精神是十分令人感动的，在今天这样一个物质主义时代，对于当代大部分人来说，生计本身已经不是大问题，可是大家忙忙碌碌甚至蝇营狗苟，不过是在追求着一种没有尽头的物质享受，又有几个人扪心自问一下，这一切都是最初自己想要的吗？这些就是自己人生的终极目标吗？也许我们每个人，都要记得返回自己的内心世界，回想下自己最初的梦想。
然而在我看来，邴锋画《中华魂》的意义，不仅是为了却儿时在叔祖面前的宏愿与誓言，更重要的，他正通过这个完成了一种文化精神的寻根溯源，换言之，他这些年来画这幅画的过程便是一个文化寻根的过程，是一个让个体生命进入民族文化源流的过程，更是一个召唤民族魂魄、民族风骨的过程。其所召唤的，正是在龙的图腾背后所隐藏的民族文化精神。众所周知，龙作为中华民族的图腾与象征，上下数千年，龙的精神早已渗透了中国社会的文化，除了在中华大地上传播承继外，还被远渡海外的华人带到了世界各地。每一个中国人都自称炎黄子孙、龙的传人，龙的故事也层出不穷、代代相传。
实际上，龙除了反映中国所特有的东方神秘主义，更反映了中国文化的天人合一和兼容并包。从龙起源上说，闻一多在《伏羲考》中认为，龙是蛇氏族兼并别的氏族以后，“吸收了许多别的形形色色的图腾团族（氏族），大蛇这才接受了兽类的四脚、马的头、鬣的尾、鹿的角、狗的爪、鱼的鳞和须”，由此可见龙本身就是一种多元文化汇聚起来的产物，就像溪流汇聚成支流，支流汇聚成长江、黄河，最终奔向大海！而在这样的汇聚的过程中，多元一体、综合创新，历经数千年的风风雨雨，铸就了中华民族繁衍生息的风骨脊梁。因此，邴锋的画龙的旨趣，也正是想通过龙，让自己的身心回归到民族文化的源流中，认祖归宗、追祖溯源，同时以鸿篇巨制为载体，向世人展现一种中华文化的深厚幽邈，增强人们对中国传统文化的热情与兴趣，以进一步增强民族的凝聚力和向心力。
邴锋的《中华魂》长卷在艺术上也颇多可圈可点之处。一幅作品的成功，不仅在于其题材的独特以及在里面所凝聚的思想感情，更在于其作品本身。在这里面，技巧的独特卓荦，艺术手段的高妙，都是不可或缺的因素。首先我想说的是他驾驭大画的能力，一幅如此巨幅的作品，如果不是有着全方面的综合艺术修养和控制能力，是很难驾驭的。而且，邴锋的《中华魂》长卷不仅仅在于尺幅之大，更重要的是尺幅间有种吞吐玄黄的视觉张力。龙作为中华民族的文化图腾，深受人们的喜爱，这一艺术题材经久不衰，从战国长沙陈家大山楚墓白描帛画“人物龙凤图开始”，历代不乏妙品。
邴锋画龙则师法借鉴古人的龙的造型、样式，以及龙画技法，加上他自己对艺术的体验把握，创造出了自己独特的造型语言和艺术技法。前人画龙有白描、淡彩、重彩、泼彩、洒金等多种技法，邴锋画龙却最钟情于水墨，他水墨互参的能力令人惊讶，同时他笔下的龙也具有现代意识，他画龙，不仅仅满足于古人的技法和观念，而是将现代人的思想意识灌输其间。他所孜孜探求的，是在水墨氤氲的世界中，展现中华龙的幽邈世界。
实际上，对于中国画而言，“墨”独具的幽昧、绵邈，反映了民族文化的深邃，唐人王维说“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功”，笔墨一脉，实际上也是中国文人写意画的一条主线。
中国画往往是不着一色，却在笔墨中尽得风流。所以在这个意义上，笔墨既是中国画的本质，也是中国画最能体现民族精神的地方。所以黄宾虹在近现代民族文化危机面前才会以笔墨的“浑厚华滋”来追寻“民族性”，试图从中寻找民族文化的复兴之道。
这样看来，邴锋画龙，纯以笔墨为主，反映的正是他的一种文化上的自觉选择，而同时我也相信，只有立足于笔墨这样一个中国画最核心的本体语言，才有可能追寻到中国文化最核心的龙的精神。在笔墨上看，邴锋画龙有着一定的造诣，首先是用笔的质朴，他摈弃了种种花哨的笔墨技法，以一种简单古质的笔墨语言，来描绘神龙的深沉气质，同时又在墨色干、湿、浓、淡的微妙变化中，探求神龙的神秘。
值得一说的是，他在描绘龙的世界的时候，所画的山海烟云，磅礴奇崛，既体现了他深厚的传统笔墨功底以及对大海对山川的生活体验，还与画面中的龙相得益彰。在他描绘的龙的世界里，龙或遨游波涛，或入渊出水，或揽月追日，有着生动的姿态，成功的塑造了中国龙的形象。而且，我也感到，邴锋笔下的龙，还有一种人格化的意蕴，每一条龙都是人，或者说龙、人、神共体，天人合一，人格的力量和龙的精神，共同升华，而这，不正是中华民族的风骨所在吗？
1.9米宽188米长的《中华魂》长卷，九十九条龙，邴锋以他的艺术向世人展现了中华龙的世界，展现了中华文化龙的精神，九十九是个数字，是个非常好的数字，古人常说，九九归一！在这九九归一里，邴锋寄托了他对国家统一强盛以及中华民族伟大复兴的拳拳之心，相信在将来的日子里，他也会一如既往的以手中的画笔描绘龙、讴歌龙、弘扬龙的精神，我也相信，在中华龙文化的传播推广中，他会以他的画笔作出自己的贡献！
文星按：邴锋先生在成功举办大展之后，在艺海中继续勤奋探索。除了画龙之外，他在山水、花鸟等领域，均有很高建树。这里先发布他部分其它作品，以后再找时间，为他撰写更为全面的艺术评论。
来源：中外文化博览