摘要：“你花三十块买票，结果看的是AI画的穷孩子，还被爱尔兰大爷当场戳穿——这哪是展览，分明是给博物馆甩了一记耳光。

“你花三十块买票，结果看的是AI画的穷孩子，还被爱尔兰大爷当场戳穿——这哪是展览，分明是给博物馆甩了一记耳光。

”

我把视频来回拖了三遍，确认那个穿工装、戴鸭舌帽的家伙就是Elias。

他混在布展队里，手里卷着画，像送快递一样自然。

十二点十五分，保安换岗去啃三明治，他把《空盘子》挂上去，顺手把标签纸塞进兜里，全程两分四十七秒。

监控没报警，因为那张画尺寸、画框颜色跟隔壁真品一模一样，系统只认参数不认人。

你问我怎么知道他叫Elias？

五年前我在伦敦地下展见过他，那时他拿喷漆在废弃冰箱上写“Food Bank Kids”，拼写故意错两个字母，说是给中产观众留点“找茬的优越感”。

如今他升级了，不喷漆，改喂数据——先拍威尔士学校门口排队领免费早餐的小孩，再把照片喂给模型，让AI把脸融成一片雾，只剩空铁盘反光。

打印出来，背胶一贴，完事。

贫穷被算法磨皮，反而更扎眼。

最损的是铭文。

他用威尔士语写“Cinio’n ddi-sbwyl”，翻译过来是“没有配菜的午餐”，本地人一看就懂：政府补贴餐里连一片黄瓜都省。

外地游客只当是抽象诗，还夸字体高级。

语言成了暗器，扎的是自家同胞，外人连血都看不见。

博物馆声明里那句“未经授权”把我看乐了——他们真正生气的是被扒了裤子：换展流程靠口头交接，标签打印权限下放到实习生，监控AI只识别人脸不识画布。

Elias根本没黑进系统，他只是比系统更像系统。

现在委员会忙着给每幅画发“出生证”，要填母亲栏：人类 or 算法。

我赌五镑，半年后这张证就会变成新的收藏噱头，原价两千的版画能翻十倍，因为“这是第一批带AI户口的威尔士贫困标本”。

别急着骂他骗子。

他去巴黎的机票已经订好，下一站卢浮宫，目标暂定《拾穗者》旁边的空墙。

他说要让米勒笔下的农妇抬头看见一块LED屏，循环播放AI生成的“零工时合同”通知，背景音是威尔士口音的英语：“您本周排班为零。

” 把19世纪的土壤直接拖进零小时经济，让油画和像素一起打哆嗦。

我算看明白了，Elias根本不是在做艺术，他是在给每个展馆做安检演练，只不过门票由我们全体观众买单。

下次你逛展厅，要是发现标签边缘有一点点翘角，别犹豫，掀起来看看背面有没有偷偷手写的“AI inside”。

那可能是他，也可能是第二个他。

毕竟，当贫困能被打印，被挂墙，被收藏，真正的饥饿反而隐身了——它藏在系统识别不出的灰色地带，像那张画一样，看似空空，其实满得快要溢出来。

来源：悠然小筑一点号1