摘要：近日，随着张宇峰与嵊州越剧团合作的《盘夫索夫》赢得满堂彩，一个在越剧戏迷心中盘桓已久的话题再次被推上风口浪尖——你支持张宇峰回归上越吗？
近日，随着张宇峰与嵊州越剧团合作的《盘夫索夫》赢得满堂彩，一个在越剧戏迷心中盘桓已久的话题再次被推上风口浪尖——你支持张宇峰回归上越吗？
这看似一个简单的“是”或“否”的问题，背后却缠绕着长达十余年的个人恩怨、派系观念、体制壁垒与戏迷的殷切期盼，是一道交织着情感与现实的复杂选择题。
一、 “回归”的呼声从何而来？——才华与情怀的双重驱动
支持回归的声音，其逻辑直接而纯粹：因为她是张宇峰。
支持者们怀念的，是那个在上海越剧院舞台上光彩照人的陆派小生。她嗓音清丽，表演细腻，塑造的角色深入人心。在很多人看来，一位如此优秀的演员离开顶尖院团，是剧院的一大损失，也是观众的遗憾。
呼声的背后，是戏迷对“黄金阵容”的怀念，是对记忆中完美舞台的追寻。大家期盼着，若她能回归，与昔日的搭档再续前缘，必将能重现上越昔日的辉煌，为“陆派”艺术的传承增添中坚力量。这份期盼，源于最纯粹的艺术欣赏和剧团情怀。
二、 “回归”之路为何艰难？——往事与现实的重重壁垒
然而，当我们深入探究“回归”二字时，会发现这条路布满了荆棘。要谈回归，必须先理清她当年为何离开。
1. 派系风波与师徒心结：张宇峰原是陆锦花陆派的优秀传人，师从曹银娣老师。后转拜徐玉兰大师门下，这一举动在当时引发了部分戏迷的激烈反应，甚至传闻其在后台遭遇不公。这段往事，触及了越剧最核心也最敏感的派系传承问题。而十年后，她在网络重提旧事，引发其陆派授业老师曹银娣的发文控诉，更使这段师徒关系蒙上阴影。在中国传统戏曲界，“尊师重道”是根基，公开的纠葛成为一道难以跨越的情感鸿沟。
2. 体制的边界与利益的冲突：今年四月，张宇峰与余杭小百花的合作因“版权”问题被上越叫停，这是一个再清晰不过的信号。它表明，离开体制的艺术家与母团之间，存在着明确的知识产权和利益边界。这道壁垒，远比情感隔阂更为现实和坚硬。体制的“回归”涉及人事、编制、剧目分配，在已有公开矛盾的前提下，协调这些复杂问题难上加难。
3. 个人的选择与新的道路：我们是否问过，张宇峰本人是否愿意“回归”？从她离开上越，到如今与嵊州等剧团成功合作，她已然开辟了一条“体制外”的艺术家之路。这条路或许更具自主性，让她能更自由地追求艺术。经历了如此多的风波后，那个曾经束缚她的体制，是否还是她心之所向？
三、 超越“回归”的思考：艺术的归宿在何方？
因此，“你支持张宇峰回归上越吗”这个话题，或许本身就是一个美好的“伪命题”。它更像是一面镜子，映照出戏迷对完美艺术的向往，以及对传统院团人才生态的关切。
但艺术的归宿，从来不止“体制内”这一座庙堂。
当她在嵊州的舞台上光芒四射时，我们已然看到了答案的另一面：真正的艺术家，其舞台在观众心中。 无论她身属哪个剧团，只要她仍在唱，仍在演，仍在为越剧艺术的传播贡献力量，她的艺术生命就在蓬勃生长。
所以，对于“回归”，我们或许应抱持一份更超然的态度：
· 支持者的愿望可以理解，但更应尊重艺术家本人的选择和她已经开辟的新道路。
· 旁观者或许可以放下对“名分”的执念，将目光聚焦于艺术本身。她与上越，未来若能以“项目合作”等更灵活的方式再续前缘，已是美事一桩。
· 对于张宇峰本人而言， “回归”与否，远不及“好好唱戏”来得重要。
结语
与其执着于追问“你支持张宇峰回归上越吗”，不如让我们共同问一句：我们支持张宇峰好好唱戏吗？
如果答案是肯定的，那么无论她身处上海、嵊州还是天涯海角，她响起的唱腔，就是对我们支持的最好回报。艺术的河流奔涌向前，有时分岔，有时汇合，但只要水流不息，便是最美的风景
来源：在雾里寻梦的旅人