摘要：在生产后的日子里，妮可·基德曼发现自己无法哺乳。“我当时非常恐惧，不停地问：发生了什么？为什么没有奶水？”她回忆道。“我记得自己赤身站在淋浴下，我的姐姐在一旁帮助我。她是我的力量源泉。她已经生了五个孩子——她把她的智慧传递给了我。”

在生产后的日子里，妮可·基德曼发现自己无法哺乳。“我当时非常恐惧，不停地问：发生了什么？为什么没有奶水？”她回忆道。“我记得自己赤身站在淋浴下，我的姐姐在一旁帮助我。她是我的力量源泉。她已经生了五个孩子——她把她的智慧传递给了我。”

在纳什维尔的一座历史悠久的住宅里，火炉旁，两人并肩而坐。奥斯卡影后基德曼语气温暖、充满好奇，甚至询问记者的产后经历。这种交流并不突兀。她在荧幕上展现脆弱与赤裸情感已有数十年。在《大小谎言》中，她在拍摄家庭暴力场景时会用毛巾把自己裹住；在最新电影《Babygirl》中，她在地板上边低吼边自渎。她在剧本上做满私密批注，然后将其销毁：“太个人化了，我要它消失。”

导演们钟爱她的这种真实。“很多演员不愿意触碰脆弱，因为会感到不适，”奥斯卡导演简·坎皮恩说。“妮可愿意去那里。”基德曼自称信任别人“到过头”，这种信任曾让她受伤，但她依旧不失纯粹：“我很脆弱，但我愿意给予。我的情感非常真切，所以需要对方懂得珍视。”

她把镜头后女性导演的支持比作姐姐在产后给予她的照顾。基德曼还把自身巨大的明星号召力投入到女性导演的扶持上。在许多人只是口头呼吁女性创作者机会不足的#MeToo时代，她在2017年郑重承诺：每18个月与一位女性导演合作。八年来，她远远超额完成，先后与19位女性导演合作。

但现实依旧严酷：2023年上映的院线电影中，女性导演不足15%。基德曼直言，获得机会的女性往往背负“首战必须完美”的苛责，而这只能通过实际合作去改变。

回到起点，14岁的基德曼就因一头卷曲的草莓色长发和强烈的目光脱颖而出。她曾在悉尼表演学校遇到27岁的坎皮恩，但因害怕戴上搞笑的丝袜头套而放弃角色，这成为她的遗憾。后来，她踏入好莱坞，与汤姆·克鲁斯的婚姻一度遮蔽了她的演艺之路。“美国人只觉得她在依靠汤姆的事业。”坎皮恩回忆。为了证明自己，基德曼在上世纪90年代末抓住机会出演《不惜一切》、《Portrait of a Lady》、《The Blue Room》等，逐渐树立口碑。

此后，她与一批又一批作者型导演合作：拉斯·冯·提尔、欧格斯·兰斯莫斯、罗伯特·艾格斯，当然还有斯坦利·库布里克。最新的《Babygirl》导演哈丽娜·雷恩甚至表示，灵感部分源于基德曼在《大开眼戒》中的表演。基德曼也乐见女性导演对男性视角故事的重新诠释。

2024年的圣诞档，《Babygirl》上映，成为当年多部探讨中年女性性欲与亲密关系作品之一。基德曼坦言，这些故事一直存在，只是没有被讲述。她承认自己进入了“不在乎”阶段：“我的哲学是从不对抗，一切交给顺其自然。”

即便如此，她的工作节奏依旧惊人。前一天还在纳什维尔与杰米·李·柯蒂斯拍摄《Scarpetta》，晚上又要飞往柏林赶拍《Nine Perfect Strangers》第二季。过去一年，她出演了《非常家事务》《模范爱侣》《母狮》等，作品接连不断。

“人们说你是超级女人，”她笑着回应，“我讨厌这种说法。”她并非超人，也会疲惫。但“妮可工作，很多人就有工作”，柯蒂斯说，“我今天能工作就是因为妮可在工作。”

她也承认曾想过放弃：遭遇无趣角色、猛烈批评、失落与悲伤时，她会想：“我不想起床，太可怕了。”但她一次次拉自己走出来。坎皮恩说：“她的幸福不来自‘明星’，而是来自工作。”

这些年，她频繁饰演光鲜但内心支离破碎的女性。基德曼解释，这并非刻意选择，而是现实中最容易被批准拍摄的故事。但观众买账，市场需要这种女性视角。“你不能只有艺术性，还要能商业化，”坎皮恩评价，“女性也需要与自己相关的故事，而不仅仅是超级英雄。”

在她的作品里，女主角的位置由她牢牢占据，男演员——无论是亚历山大·斯卡斯加德、安东尼奥·班德拉斯还是列维·施瑞博尔——都成了衬托者。基德曼笑说，自己遇到的都是慷慨的合作伙伴。她没有有意颠覆传统，但事实就是如此。

基德曼从未停下工作，不只是出于个人雄心，也是对行业、对女性创作者、对整个团队的一种责任感。

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来源：娱乐大风暴