摘要：今年的 iPhone 17 Pro 真的是一个影像大年，影像模组和软件功能都得到同步升级，比如广角、超广角和长焦终于都升级到了 4800 万像素的融合式版本，前置影像也升级到了 1800 万像素的 Center Stage 方形传感器。

今年的 iPhone 17 Pro 真的是一个影像大年，影像模组和软件功能都得到同步升级，比如广角、超广角和长焦终于都升级到了 4800 万像素的融合式版本，前置影像也升级到了 1800 万像素的 Center Stage 方形传感器。

iPhone 自 11 Pro 系列以来，这套三角形的摄像头布局沿用至今，它的好处是三摄在切换画面时的光学距离完全一致，这也是苹果为人津津乐道的工业设计典范之一。那么这次 iPhone 17 Pro 系列又为我们带来了哪些惊喜呢？

这次 iPhone 17 Pro 系列的长焦从 5 倍改为了 4 倍，等效焦距就是从 120mm 降低至 96mm，我对比了下 13PM/15PM 和 17 Pro Max 的长焦画面，5× 镜头更聚焦，4× 适用范围更多，而 3× 就显得有点不够看了。

而且还有一个细节需要注意，那就是「对焦距离」，iPhone 的 5 倍长焦镜头最近对焦距离大约在 1 米左右。当拍摄距离小于这个数值时，手机会自动切换到主摄放大 5 倍裁切拍摄，此时拍出的照片画质可能会比较模糊。17 Pro 系列的对焦距离则可以放宽到 50cm，如果你拍摄长焦微距镜头，甚至可以压缩到 20-30cm，长焦的可用范围大大增加。

此次长焦镜头还补齐了 4800 万像素，我觉得有两大意义。首先是长焦实现了 8 倍光变，过去 1200 万像素如果从 5 倍裁切到 10 倍，只能剩下 300 万像素，只能通过插值算法填充像素到 1200 万像素，但实际细节已严重损失。如今从 4 倍到 8 倍，裁切后依旧能剩下 1200 万像素，就不需要通过算法来填充了。

我对比了下 13PM（6×）、15PM（10×）的数码变焦和 17PM（8×）光学变焦画面，把三款手机前面拍摄的画面缩放到统一尺寸，13PM 看不清红绿信号灯，15PM 基本看不清招牌，而 17PM 则基本清晰辨认出这是一家塔斯汀汉堡店，保留明显更多的画面细节。

另一个意义在于，三摄 4800 万像素让 iPhone 真正拥有了三摄拍摄 8K 视频的能力，按照 8K 分辨率计算，7680 × 4320 = 3317.76 万像素，我猜测大概率 18 代才会升级这项功能，但也不排除 iPhone 良心发现，通过 iOS 27 直接升级了。

除了后置镜头升级外，iPhone 的前置镜头也是自 11 代以来，首次像素提升到 1800 万像素。更有意思的是它这次选用了一颗方形 cmos 传感器。

之前我也仅在大疆 Osmo 360 上见到过这种需求，但它主要为了增加圆形视角下的成像面积。而 iPhone 17 Pro 系列上的需求却完全不同。iPhone 肯定不是为了拍全景照片，而是意在解决竖拍横图时浪费 50% 像素的问题。

这颗 2400 万像素的方形 cmos，在竖拍状态下，不论是横图还是竖图都能裁切出一致的 1800 万像素照片。这对于习惯了横置横拍，竖置竖拍的用户来说，确实需要适应一下。而且女性用户在自拍横图时，也可以使用更加省力的竖置握持状态。

同时这项升级对于创作者来也省事多了，比如你使用手机稳定器的时候，横拍和竖拍对应的手机姿态是不一样的，你需要通过稳定器的横滚轴切换横竖，而现在只需要点一下屏幕就可以了，接驳的麦克风、闪光灯一类的产品也无需调整摆位了。

而且方形 cmos 还能支持 Center Stage 功能，既可以通过 AI 自动识别并追踪人物位置，确保用户在视频通话或自拍时始终位于画面中心。当多人加入时，视野也会自动扩展以容纳所有人。

当然我还比较期待能有第三方的 APP 可以完整的调用这颗方形传感器的全部成像面积，用户可以先拍摄，后裁切。就像 DJI Studio 里面修改 Osmo 360 的取景，这样的好处是以后拍素材，既能做横版 16:9，又可以改成竖版小视频，感觉这个技术难度不大，就等苹果放开权限了。

早在 13 Pro Max 时代， iPhone 就首次只支持到了 ProRes 规格，至今没有安卓手机能够超越。但代价就是极高的空间占用，手机端只能拍 4K/30fps，堪比黄金的闪存空间根本不够用。如果想要使用外置存储，这在没有更换 USB-C 口的 14 Pro 系列时代，也是非常不方便的。

到了 15 Pro Max 阶段，ProRes 编码格式更是支持到了 4K/60fps，此时就必须要借助 PSSD 了，而且读写速度＞220MB/s，同时功耗≤4.5W。这个时候搭配一款性能强劲，可靠耐用的移动固态硬盘就是进行专业创作的必备配件了。

比如我手上这块闪迪创作者手机固态硬盘，就是专为 iPhone 17 Pro 系列而设计的。

硬盘整体非常小巧，而且外观采用了鲜亮的蓝紫色外观，正面印有 Sandisk 的字样，非常符合活力满满的创作者定位，即使在工作者不小心遗失，也非常容易寻获。

在材质方面，闪迪创作者手机固态硬盘采用了亲肤材质，触感细腻，同时也可以兼顾一定的防滑性能。在硬盘的内侧还可以看到硬盘的相关信息，诸如品牌、容量还有各类安全认证。

硬盘侧面预留一个挂绳孔，挂在包上也不用担心遗失，比较可惜的是没有标配一根挂绳，希望官方能出个配件可选。

硬盘的底部是一个 USB-C端口，端口协议为 USB3.2 Gen2，带宽为 10Gbps，这也是绝大部分 USB-C 端口手机的极限了。

同时硬盘还标配了一根 15cm 长的 C to C 线缆，方便直接和 iPhone 进行连接，这也就意味着它是给改成 C 口的 15 系列及以后的 iPhone 设计的。

最后，闪迪创作者手机固态硬盘的背面还贴心的加入了 Magsafe 磁环功能。通过磁极观察片就可以看到它是一个完整的对位磁环。你可以轻松地将硬盘吸附在手机背面，如果你使用的安卓手机，也可以用上标配的引磁环，曲线救国。

有了 Magesafe 之后，除了不用担心硬盘晃动外，我觉得最大的意义是过去每次坐飞机，我外接 PSSD 看视频，都要被空姐询问是不是在用充电宝，一趟飞机都能解释 2-3 次。

现在她们看到我手机背面小巧的磁吸小方块，就知道这玩意肯定是移动硬盘而非充电宝了。这对于经常需要当“空中飞人”的自媒体博主们算是一个极大的慰藉了。

使用的时候，先将闪迪创作者手机固态硬盘与 iPhone 的磁环相连，然后再插入数据线，最后根据数据线位置加以绑定即可。

如果遇到不能吸附的情况，比如手机使用了稳定器或者固定支架时，因为闪迪创作者手机固态硬盘自身足够轻薄，光靠数据线缆就可以固定，也不用担心脱落的风险。

当你首次链接闪迪创作者后，会提示你下载「闪迪存储地带应用程序（Memory Zone APP）」，下载之后就能在这里看到硬盘了，然后还会提示你设置照片、视频、联系人的自动备份功能，包括备份的频次，如每次，每天，每周，每月。

每次备份的时候会扫描所有素材，然后进行增量备份，避免数据重复，这点值得好评。我觉得官方应该再开发一个微信备份工具，这样方便腾出一些手机存储空间。

然后就是想要使用闪迪创作者手机固态硬盘拍摄 ProRes RAW 时，你要打开右上角三个点，然后选择「打开“文件”应用程序」这个选项，此时硬盘就会变成 OTG 模式（USB 即插即用）。

然后你在 Blackmagic Camera 设置→媒体→将片段保存到→文件，然后在位置选择 Phone SSD 里即可，我还单独设置了一个 Apple ProRes RAW 的文件夹，方便管理素材。

在速度方面，我首先测试了 iPhone 17 Pro Max 上的表现，主要是通过 REC Disk Speed Test 这个软件进行了测试。可以看到实际的速度为 651MB/s。

然后，我们将闪迪创作者手机固态硬盘与 MacBook Pro 相连，插入之后可以看到硬盘的容量为 1TB，格式是非常契合 mac 读写的 ExFAT。全部拿来录制 ProRes RAW 也能有超过 1 个小时的拍摄空间（ProRes RAW HQ 为 30 分钟）。

我先在 Windows 上测试了下性能，可以看到闪迪创作者手机固态硬盘的顺序读取速度达到 1045.62MB/s，顺序写入速度为 957.64MB/s。4K 随机读取速度为 18.19MB/s，随机写入速度为 32.91MB/s。其中 RND4K Q32T16 随机读速为 167.26MB/s，随机写速为 131.22MB/s。

顺序读写次数分别达到 977.18 IOPS 和 913.28 IOPS。4K 随机读取次数为 4444.65 IOPS，随机写入次数为 8033.45 IOPS。其中 RND4K Q32T16 随机读取次数为 40835.45 IOPS，随机写入次数为 32037.35 IOPS。

在 TxBENCH 的测试结果中，闪迪创作者手机固态硬盘的 512KB 顺序读取速度达到 1019.084MB/s，顺序写入速度为 943.654MB/s。

然后我们来看 macOS 端的表现，我搭配都是 2021 款 MacBook Pro（M1 Max）。

在 AmorphousDiskMark 测试中，顺序读速达到了 969.80MB/s，顺序写速 959.69MB/s，随机读速达到了 111.07MB/s，随机写速达到了 30.66MB/s。

通过 Blackmagicdesign 的 Disk Speed Test 测试可以看到，读速达到了 864.2MB/s，写速为 397.9MB/s，最大可以支持 8K/60fps 和 12K/24fps 视频的创作。

总体来说，闪迪创作者手机固态硬盘的性能表现和实际体验还是相当不错，确实是 iPhone 17 Pro Max 专业创作者的必备神兵利器。

最后，这次 iPhone 17 Pro Max 还有一个没有提到的小细节，那就是它升级了 ProRes 到 ProRes RAW，同时 Apple Log 也来到了第二代。

首先，我们需要理解下【ProRes】是什么，这是一种「视频编码格式」，你可以理解为视频是一张张图片组成的，编码格式就是把图片拼接起来的形式。但原始的图片如果不经压缩，完整拼接起来可能就几十个 GB 的大小。

视频编码就是要用一套复杂的压缩规则，在保留关键信息的同时大幅减少数据量，它会去掉画面里 “没用的重复信息”（比如静态背景里不变的像素），同时尽量保留 “关键细节”（比如人脸、动态画面），保证解压后看着还清晰，如上图所示，实际的过程非常复杂。

我们最常使用的就是 MP4 就是 H.264 编码和 HEVC 则是 H.265 编码。ProRes 则是一种压缩更小的编码格式，它能够保留更多的素材细节。而 ProRes RAW 则更夸张，直接跳过了相机内处理流程，相当于将 “未冲洗的胶片” 存入文件。

所以它的素材体积会非常的夸张，34 秒 4K/60fps 的 ProRes RAW 视频能够占用 12GB 的空间。但相应的，ProRes RAW 也就能够保留更多的视频信息，让你可以在后期自由调整白平衡、ISO 增益和去马赛克算法，这是 ProRes 无法实现的后期能力。

过去 ProRes Raw 编码格式只有专业的电影机才会拥有，近些年才逐步下放到无人机（如 DJI Mavic 4 Pro）、消费级电影机（佳能 EOS C80）等消费级设备。如今 iPhone 17 Pro 系列竟然就内置了，在专业视频领域的赛道上一路狂飙，让所有的非 iPhone 机型望尘莫及。

今年苹果甚至直接让iPhone 17 Pro 作为机位加入职业棒球大联盟转播了，9 月 26 日周五的晚间 Apple TV+ 在芬威球场播出的波士顿红袜队对阵底特律老虎队的比赛，就是 iPhone 首次应用于专业体育赛事直播工作流程，使用的 APP 就是 Blackmagic Camera。

❷ Apple Log 2 升级了哪些内容？

另一项新技术【Apple Log 2】，专业用户对于 Log 应该不会陌生，它就是对数曝光曲线（Logarithmic Exposure Curve）。它可以优化视频的动态范围记录，也就是明暗的细节，让你记录更多光影细节，给后期调色留足空间，在拍摄时画面时灰白的，套入还原 LUT 之后立刻恢复。

苹果早在 iPhone 15 Pro 系列上就带来了 Apple Log 1 代，如今升级到了 Apple Log 2 代，虽然目前还未有官方的升级解释，不过我们可以推测它的动态范围、色域空间、色彩深度上得到进一步的优化。

可能有小伙伴会觉得，没想到这么傻瓜式的 iPhone 相机居然有这么高级的玩法，平时怎么没有发现呢？实际上在你的设置→相机→格式，就可以开启 Apple ProRes 编码和 Log 编码。

然后打开相机左上角的视频规格就可以看到 ProRes 的相关选项了。需要注意的是只有录制到外置存储设备时，才支持 ProRes 4K/60fps。

我并不推荐大家使用原生相机 APP，而是更建议下载免费的第三方专业相机 APP——【Blackmagic Camera】，现在版本已经升级到了 3.0，完美兼容 iPhone 17 Pro 系列的 ProRes RAW + Apple Log 2。

只要你打开设置→编解码→选择 Apple ProRes RAW 或者更高，然后在色彩空间选择 Apple Log 2 - HDR，就完成了主要设置。

不过此时的取景器画面是灰色的，我们可以套一个官方 LUT 来方便监看。

打开苹果开发者官网，拖到页面底部选择资源→下载（英文）。

然后在网页右上角选择更多，登录苹果账户。

在搜索框输入「Apple Log」，即可找到 Apple-Log-LUTs-v1.zip。

下载解压之后在 Blackmagic Camera 的设置→LUT→LUTs Manager→导入即可。

然后在拍摄界面选择刚才导入的 AppleLogToRec709 v1.0，此时你就可以在拍摄 Apple Log 2 视频时，就能够实现还原 LUT 监看效果了，需要注意千万不要打开将 LUT 录制片段，否则 LUT 就会烧录进视频，反而丢失了后期调整空间。

然后还有一些拍摄细节需要注意，我给你挨个讲讲，首先在拍摄时将快门调整为角度，修改为 180°，此时快门的速度会正好是帧率的 2 倍，然后麦克风建议选择 ACC + 立体声 + 48.0kHz，打开音频表。最后打开对焦辅助、直方图即可。

如果你对于视频拍摄有更高的要求，可以学习下影视剧风的 49 元付费课程-《只看8节课，用iPhone拍出电影感》，我也购买了，还是很有收获。

最后特别推荐大家去观看影视剧风的免费达芬奇教程《一小时上手达芬奇！》，可以带你解锁更高级的后期能力，我的视频创作就是获益于此。

拍摄完成之后，我们就可以通过 Davinci Resolve 或者 Final Cut Pro 进行剪辑了，两款软件的最新版本都支持了 Apple ProRes RAW 格式。我们以达芬奇（V20.2）为例，在素材界面导入素材之后，就可以直接拖动到视频轨道。

然后在页面左下角的「Camera RAW」这里，你就可以对 RAW 素材的色彩噪点、ISO 感光度、边缘对比度、细节增强、曝光补偿、色温、色调等一系列参数进行微调，哪怕前期有些疏忽，后期也能够达到有效弥补，这就是 ProRes RAW 格式素材的最大的魅力。反之，如果不是 RAW 格式的素材，调整以上参数就很有可能造成画面出现色带、色块、噪点等画质崩坏的不良后果。

导入轨道素材就像是底片一样，没有任何的色彩，然后我们就可以在调色的节点里面套入之前的 LUT 就可以实现还原了，不过此时的画面依旧偏灰，就需要进一步的调色了，这就需要更加深入的知识储备了。

分享到此结束，感谢各位的耐心观看，我是 Geek 研究僧，我们下期再见！

来源：Geek研究僧一点号