摘要：台北故宫博物院藏怀素《自叙帖》后，明代吴宽的行书题跋堪称“锦上添花”。这件纵28.3厘米的纸本墨迹，既是书迹流传的见证，更藏着文人书家的审美初心，与怀素狂草形成刚柔相济的艺术对话。

台北故宫博物院藏怀素《自叙帖》后，明代吴宽的行书题跋堪称“锦上添花”。这件纵28.3厘米的纸本墨迹，既是书迹流传的见证，更藏着文人书家的审美初心，与怀素狂草形成刚柔相济的艺术对话。

作为吴门书派的先导，吴宽此跋尽显苏体风骨。笔法上取法苏轼，丰腴遒劲却不失骨力，横画中间细两端粗，竖笔沉厚如柱，墨色浓淡自然中见沉稳。结体宽博扁平，字距紧密而行间开阔，章法疏朗间透着文人雅韵，与怀素“骤雨旋风”的狂草形成动静对比，却在气韵上遥相呼应。

跋文内涵远超收藏题识。吴宽先梳理《自叙帖》从南唐李氏到徐谦斋的流传脉络，再引黄庭坚见此帖而书艺大进的典故，暗赞此帖艺术价值。更难得的是他由帖及理的思考——见怀素“担笈杖锡西游上国”的自述，便悟得“欲造微处，精勤若此”的治学真谛，将欣幸之情从“惊蛇走虺”的技法欣赏，升华为对艺术精神的共鸣。

这件题跋的珍贵，在于它完成了三重对话：吴宽与苏轼的笔法传承、与怀素的精神共鸣、与后世观者的审美交流。当我们凝视这篇墨迹，既能看见明代文人的书法追求，也能读懂经典之所以为经典的密码——不仅在笔墨技法的精妙，更在其承载的文化重量。

吴宽以平实笔墨写深刻感悟，恰如文人论艺的典范：不炫技、重内涵，让这件题跋成为解读《自叙帖》的重要钥匙。

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来源：牧之堂弘众