北海在书画领域的传承与发展

摘要：北海原名宋玉增，号北海、别号云乘子、画室名懷雲堂、觀雲山房。画云名重画坛的著名山水画家。中国美术家协会会员，中央美术学院客座教授，文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、副会长。

北海（宋玉增）是当代著名山水画家，他在书画领域的传承与发展具有鲜明的特色和深远的影响。以下是对其在书画领域的全面分析：

北海原名宋玉增，号北海、别号云乘子、画室名懷雲堂、觀雲山房。画云名重画坛的著名山水画家。中国美术家协会会员，中央美术学院客座教授，文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、副会长。

在中国山水画技法上，突破“重山轻云”的传统图式及以“留白勾线渲染”为主的单一方法，创立了以积墨步云为主新的形式风格和笔墨语言，将云提升为画面构成的主体，尽精刻微别开生面，为山水画拓展出了一个深具文化内涵和时代精神魅力的审美新领域，开创了宋家云山的新天地，为山水画领域谱写新的篇章！

他曾入选中国书画报“2007年中国画十大年度人物”，其作品曾荣获中国美协全国大型美术展览铜奖、优秀奖等多项国内外大奖等，一些作品被国内外机构及国家级博物馆馆藏。

北海多年来致力于继承和探索中国山水画的精髓，在突破传统和创新的交汇中走一条自己的路。在多年的创作中坚持“用心感悟自然”，本着“澄怀观象”，“悟对通神”的虚静的胸怀领悟宇宙自然的无限，超越客观自然外在的形式，深层挖掘和体现自然内在的真意，宏观探道，微观探真，用心象自然、宇宙观念与精妙的笔墨独特符号构成自己所要表达的艺术境界。

他的山水画恢弘大气，雄劲苍茫，着力表现祥云山水的艺术形态。他创立了新的形式风格和笔墨语言，为山水画将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中。作品正大而典雅，壮美而和谐，以其独特的格调彰显〈宋家云山〉山水艺术新的风貌。

画家北海不仅限于在中国祥云山水画做出成就，在新象水墨,冰雪山水上有独到的、原创性的、历史上从没见过的自家的风貌。

书画传承

• 师承与风格传承

北海（宋玉增）曾就读于中央工艺美术学院，师从多位名家。他的山水画在技法上突破了传统“重山轻云”的图式，创立了新的形式风格和笔墨语言，将云提升为画面构成的主体，形成了独特的“宋家云山”风格。

• 传统技法的继承

北海在绘画技法上继承了中国传统山水画的精髓，尤其在笔墨运用上表现出深厚的功底。他的作品在笔墨运用上既保留了传统山水画的韵味，又融入了现代绘画的元素，使画面更加生动和富有感染力。

• 文化传承的使命感

北海强调“笔墨当随时代”，认为中国山水画的发展不可偏离传统中国画的文脉，应在传统的基础上和现实的土壤上深化扩大山水画的审美领域。

书画发展

• 艺术风格的创新与融合

北海在继承传统的基础上，不断探索和创新，形成了独特的艺术风格。他突破了“重山轻云”的传统图式及以“留白勾线渲染”为主的单一方法，创立了以积墨步云为主的新形式风格和笔墨语言。他的“宋家云山”将云提升为画面构成的主体，尽精刻微，别开生面，为山水画拓展出了一个深具文化内涵和时代精神魅力的审美新领域。

• 题材与表现手法的拓展

北海的山水画题材广泛，以北方山水为主，如太行山、燕山等。他以现代人的胸襟理解自然与现代审美要求，告别古典、冷寂、荒寥的“无人之境”，营造现代人审美的精神家园。在表现手法上，他既保持了传统笔墨的韵味，又融入了现代绘画的元素，如现代构成因素、写实风格、色彩运用等，使画面更加生动和富有感染力。

• 艺术理念的传播与推广

北海通过举办个人画展、参加艺术研讨会等方式，积极传播自己的艺术理念。他的作品多次入选中国美协及国家级大型美术展览，并多次获奖。他还出版了多部个人画集和著作，如《山水画浅议》《宋玉增画集》等，为推广山水画艺术做出了积极贡献。

艺术成就

• 作品获奖与收藏

北海的作品多次在全国美展中获奖，部分作品被中国美术馆等机构收藏。他的作品《云锦天章》曾参加“文明颂”天宫一号飞行之旅，让艺术翱翔于宇宙，让世界看到中国山水画的独特魅力。

• 社会活动与公益贡献

北海积极参与社会活动，为推动中国书画艺术的发展做出了积极贡献。他不仅在艺术创作上有所成就，还通过撰写画评等方式，为弘扬中国传统文化、助力书画事业的发展做出了自己的努力。

北海（宋玉增）在书画领域的传承与发展，体现了他对传统文化的尊重与热爱，以及对艺术创新的不懈追求。他的艺术成就不仅为书画艺术的发展做出了贡献，也为弘扬中华传统文化提供了宝贵的经验和启示。

找寻自我

“笼天地于形内，挫万物于笔端”。山水之道，如高山流水，海纳百川是无垠的境界，是灵动的思维和无边无际的想象空间，是内心世界的展观。对绘画艺术而言，时间空间的交融，宇宙万象的蜕变，会直接影响艺人思绪对时潮的判断，试图使作品成为展现自我品格的一个充满梦幻的理想世界，这或许是每个艺人处心积虑寻找自我的心态所致。

有所追求，有所抉择是心灵向往自由的前提，而心灵自由的模式则更加确立自我存在的意义。将作品的精神与对物象的直接感受确定在自我生命体验的情境中，通过笔墨的点﹑线﹑面﹑构成虚实的对立，有无的交融，于实象中透过空灵，在意境里暗示天机————— 一个博大浩渺的自由空间，可以让人无拘无束的遐想神游。凭借有形有象的笔墨，让自己，让众人都能从中意会到天地至美的感受，或虚或实，或有或无，正是在笔墨之端“定其工拙，俱见山苍树秀，水流石润，于天地自然之外，另构一种灵奇。”在万物万象的审美观照中，以心观景，以心造境。从妙悟的自我心境中产生一种美妙超脱的境界。正是“于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明，纵使笔不笔，墨不墨，画不画自有我在”。

在艺术的自由之路上，摆脱尘世的浮躁，寻求自我超脱的心境步入净化的精神世界。

乙酉年冬至于瞩心楼北海

著名美术评论家，贾德江评价北海水墨冰雪山水：

雪景寒林，自古有之，为之者众。而冰雪山水，近世方兴，能之者稀。不意观赏北海的水墨冰雪山水作品，顿觉神清目爽，山川相繆，郁乎苍苍，境界宏大，气势雄强，真乃石破天惊之杰作，可喜可贺。其作品打破了尘封千年的格局，无论笔墨架构、水墨意象均自出新意，形成了自己宋家冰雪山水的独特面貌，可以说从古至今，宋元没有，今人没有。其原创冰雪山水作品，表现出的新手法、新面貌、新风格、新样式，完成了他心像水墨冰雪山水画的独特风格，其独特的审美范式与表现形式，可以称作“宋家样”。作品的表现技法之难，格调之高雅，样式之独特，可以说今人难以望其项背。他的原创意象水墨冰雪山水艺术既突破古人的表现手法，又开创了崭新的当代模式，为水墨意象冰雪山水艺术世界的确立与发展作出了卓越贡献。