王穉登《行书七绝诗轴》欣赏

摘要：上海博物馆藏的王穉登《行书七绝诗轴》，纸本之上，124.2×30.9cm的尺幅间藏着明代吴门书风的温润余韵。笔锋走处，既有诗人的清雅，又有书家的从容，读来如乘莲舟泛秋江，满目皆是意趣。

上海博物馆藏的王穉登《行书七绝诗轴》，纸本之上，124.2×30.9cm的尺幅间藏着明代吴门书风的温润余韵。笔锋走处，既有诗人的清雅，又有书家的从容，读来如乘莲舟泛秋江，满目皆是意趣。

先品诗中景。“赤山步头霜树红，清波门外水浮空”，起笔便铺展秋景：赤山渡口的树经霜染得通红，清波门外的江水浩渺似与天连。后两句“高僧说法鱼龙听，尽在莲舟一叶中”更添禅趣——高僧讲经时，连水中鱼龙都静听，而这一切，竟都收在一叶莲舟里。诗短却境阔，从实景到虚趣，转得自然又空灵。

再赏笔下情。王穉登是吴门画派后学，书风承文徵明一脉却不泥古。此作行书笔力轻快，起笔多露锋带劲，行笔间提按分明，如“霜”“空”二字，横画轻扬似秋叶飘坠，竖笔沉稳若老松立岸。结体不刻意求险，却藏巧思：“红”字右点偏下，添了几分俏皮；“龙”字竖弯钩舒展，真有鱼龙摆尾的灵动。墨色也有层次，“莲舟一叶”几字墨稍浓，像把诗中那叶小舟轻轻锚在纸页上，让整幅字有了“水浮空”的通透感。

款识仅“王穉登”三字，简净如诗尾余波。这位被王世贞赞为“吴门之后劲”的文人，没在字里摆匠气，只把写诗时的心境揉进笔锋——是赏秋时的闲，听禅时的静，也是挥毫时的畅。