摘要：上海博物馆藏的王穉登《行书五言律诗轴》，纸本材质，纵124.4厘米、横62.4厘米，是明代行书里颇具生活意趣的佳作。笔锋游走间，既见文人的雅致，又藏着山野的疏朗，读来如漫步秋山，心随墨动。
上海博物馆藏的王穉登《行书五言律诗轴》，纸本材质，纵124.4厘米、横62.4厘米，是明代行书里颇具生活意趣的佳作。笔锋游走间，既见文人的雅致，又藏着山野的疏朗，读来如漫步秋山，心随墨动。
先观其字，王穉登的行书向来不尚狂放，此作尤显从容。笔画间没有刻意的顿挫张扬，却在提按间藏着节奏——“青嶂倚秋空”的“嶂”字，竖画如远山立峰，稳稳落纸；“松间一迳通”的“迳”字，走之旁轻带而过，似小径蜿蜒，笔断而意连。墨色也见巧思，“湖光衣袂上”几字墨色偏润，像水光沾了衣摆般灵动；到“破寺僧无锡”，墨稍枯淡，倒添了几分古寺的荒寂，笔墨与诗意竟这般相契。
再品其诗，这五言律绝非空洞写景。“青嶂倚秋空”起笔便立起秋山高远的骨架，接着“湖光衣袂上，竹色酒杯中”，将湖光、竹色揉进日常——水光沾衣、竹影落杯，哪是写景？分明是写人在景中的自在。后四句更妙，“破寺僧无锡”藏着野趣，“迷厓井出铜”带点古意，末了“白云茅屋下，客得祝鸡翁”，直落到茅屋客居的闲淡，读来像把人拉进白云绕屋的山乡，连呼吸都慢了几分。
款署“王穉登”，钤“白雪斋”“王穉登”两方白文印，素净的印色衬着墨字，倒添了几分清雅。王穉登虽是吴门书派后劲，却没被前人框住，这轴字里，有文人的笔墨功底，更有对“闲”的通透——不用浓墨重彩，只凭一笔一诗，便把秋山客居的趣写透了，难怪能让后世爱书人反复品赏。
附释文：
青嶂倚秋空，松间一迳通。
湖光衣袂上，竹色酒杯中。
破寺僧无锡，迷厓井出铜。
白雲茅屋下，客得祝鸡翁。
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来源：牧之堂弘众