摘要：如果说节奏之力是一股贯通的力，那么对比之力就是表现的力。如果节奏之力是一根变换着方向运动的“势力线”，那么对比之力就是这根“势力线”上舞动的彩旗、鸣奏的编钟。

如果说节奏之力是一股贯通的力，那么对比之力就是表现的力。如果节奏之力是一根变换着方向运动的“势力线”，那么对比之力就是这根“势力线”上舞动的彩旗、鸣奏的编钟。

对比产生节奏，没有对比也就没有节奏；节奏一旦形成，会反过来影响对比，对比就会更显得强烈，色彩更加鲜艳。两者相得益彰。

对比可以使弱的更弱，强的更强。即便是你的整体笔力较别人差，但如果对比搭配的好，节奏和谐，也不会给人太弱的感觉。就像莫泊桑的《陪衬人》那样，找个更丑女一衬托，丑女也瞬间变美女。

对比本质上就是增强感染力，让感受更强烈。

书法中的对比，人们总结了很多，比如长短、粗细、曲直、疏密、快慢、轻重、浓淡等等。前人叫对比，今人叫矛盾。更高级的人说，要“制造矛盾，解决矛盾”。“制造矛盾”好理解，“解决矛盾”就要颇费思量。我一度理解：你把辛苦制造的矛盾都解决了，对比也就不存在了，你何苦还要制造?所以，我有感而发，写了一篇《矛盾才是书法的最高境界》的文章，竟然阅读量接近五万！现在我的理解升华了，这“解决矛盾”的隠意应该是：以对比的合理搭配，和谐统一，促成合力的形成。还是说对比好，容易理解！

对比一旦形成，也就变成了客观的存在。但对比的形成和欣赏，却都是唯心的。作者以他的想象和情怀，用他掌握的技法，唯心地建立了各种既具象又抽象的对比关系客体：欣赏者则依据这客体，凭借他的经验、修养和认识能力来感受作者的心，并评头论足。

“对比”感受，可能是书法中最容易感受的力量，也是最容易和作者共鸣的力量。因此，从对比之力切入欣赏，也许是不错的办法。

欣赏研究一幅作品中的对比，可以建立起自己对对比之力的一些基本认知；对比不同书法作品中的对比，则是提升书法鉴赏能力所必须拓展的。

现在我们以草书为例，探讨一下书法“对比之力”的形成过程。

如果孙过庭“草贵流而畅”是草书完美书写的标准，那么我们就可以配合书法书写的规律画出一根完美的“势力线”（其它书法也一样，草书最显眼）。

这根“势力线”，是围绕着竖轴以不同斜率（有斜上也有斜下，总体趋势向下）横向摆动着向下运行、再转而向上、旋即再以不同斜率向下横向摆动运行的一根线。这根线上下左右循环交替运行，向下开始，向上结束（或转向）。每一次向下（一行开始），可看作是一个节奏的开始，每一次向上（换行）可看作是一个大节奏的结束。每一个大节奏里可以包含许多小节奏，几个大节奏（行）可以构成一个旋律，几个旋律可构成一个章节，多个章节的组合就完成了整个篇章，“势力线”完成了整个旅程。这和交响曲的运行规律和结构十分相似。

轴线是想象中的一条线，对“势力线”有牵引作用，就像地球引力一样，无论“势力线”怎么摆动，最终都将回归轴线。有一个特例，有时作品的最后一笔，其势力可能摆脱轴线，但作者很聪明，用落款和盖章的办法改变了人们的视觉感受。

落款和盖章可以看作“势力线”上一个比较独立的节奏或章节，作者往往用它来调整对整个“势力线”的感受。

轴线可以是直的，可以是曲的，可以小幅度的折叠，也可以左右摆动，但方向始终是竖向的；“势力线”，首先体现为不同的斜率，时而斜上，时而斜下，横向运动，但趋势向下，可以直，可以曲，可以短暂上下。画一个坐标来说就是；纵轴和横轴上都各自有许多小的上上下下，弯弯曲曲，行行停停，轻轻重重……

对比之力就是在轴线和势力线交织成的网络上施展的。以情感或情绪为催生动力，以运笔之力为主要手段，达到笔法、结构、章法变化的和谐统一，节奏的赏心悦目。表现为：轻重、疏密、长短、错落、松紧、浓淡、肥瘦等一系列对比元素的相互交织。

只要你的情感够丰富，笔力够强大，想象够纵横驰骋，就具备了使这些元素汇聚成张力的本能。当你的情绪激动起来的时候，就是你调兵遣将的开始。但是我觉得情绪要适当加以约束，不然有可能失去协调，失去和谐就可能前功尽弃。

轴线和势力线的和谐是整体和谐的基本力量，即便小有失误，也可以保证大致的整体和谐。当然，情绪的过分激烈或平静，也可能有意想不到的效果，“无意于佳乃佳”嘛！

需要特别强调的是，最好不要以现代汉语中的“流畅”来简单理解“流而畅”，要让那些“爽”、“痛快”、“尽情”、“尽兴”陶醉你才好。

本想拿《自叙帖》和《古诗四帖》以及当今名人的作品做些对比，太麻烦，免了吧。

来源：书法大师课