摘要：常石磊的“神婆风”，根源可追溯至他对欧美女歌手玛丽亚·凯莉的热爱。九岁时，他偶然听到玛丽亚·凯莉的《One Sweet Day》，从此被其独特的演唱风格深深吸引。此后二十年，他抱着录音机反复聆听，在出租屋里每天狂唱十六小时，不断汲取其中的音乐养分。

在华语乐坛，常石磊的“神婆风”独树一帜 ，这个看似调侃的称号，实则是大众对其音乐实验性与灵性表达的认可。那么，这种风格是如何形成的呢？

常石磊的“神婆风”，根源可追溯至他对欧美女歌手玛丽亚·凯莉的热爱。九岁时，他偶然听到玛丽亚·凯莉的《One Sweet Day》，从此被其独特的演唱风格深深吸引。此后二十年，他抱着录音机反复聆听，在出租屋里每天狂唱十六小时，不断汲取其中的音乐养分。

身为蒙古族的常石磊，将玛丽亚·凯莉极具特色的海豚音与蒙古族《赛马曲》相融合，创造出别具一格的音乐风格。2007年，他在上海音乐学院琴房创作出《High歌》，把玛丽亚·凯莉的转音与蒙古长调的苍茫感巧妙嫁接，由此诞生了具有开创性的“神婆吟唱”。这种唱法打破了传统声乐框架，用独特的韵律和节奏，营造出充满奇幻色彩的音乐氛围，宛如带有一种神秘的巫术感，让人沉浸其中。

在为林忆莲制作专辑《盖亚》时，常石磊的“神婆风”迎来了进一步的进化。在这张专辑里，他运用电子音效构建出迷幻空间，例如《柿子》末段冲破天际的即兴嘶吼，让林忆莲这位都市情歌天后成功蜕变成声音实验家。这不仅是对林忆莲以往形象的突破，更是“神婆风”在音乐创作领域深度探索的体现。常石磊通过对声音的极致雕琢，将技术解构转化为情感解放，让听众在音乐中感受到强烈的情感冲击。

除了在演唱和专辑制作中展现“神婆风”，常石磊在音乐改编方面也将这一风格发挥得淋漓尽致。在翻唱红色经典专辑《Niu China》中，他运用电子音色与R&B律动重塑经典，赋予老歌全新的生命力；电影《28岁未成年》主题曲《我我》，以空灵的钢琴与喃喃自语式的歌词，构建出梦境般的听觉空间；《偷走科克托的美丽花草》则通过迷幻电子音效与黄龄的慵懒声线，编织出超现实的意象森林。

来源：电影小东家