摘要：2023年竖屏短剧一天就拍200多部，但王格格拿的那座“年度短剧之星”奖杯，真比很多长剧演员的腰还闪。

2023年竖屏短剧一天就拍200多部，但王格格拿的那座“年度短剧之星”奖杯，真比很多长剧演员的腰还闪。

说白了，我们不是在看热闹，而是在见证一个分岔口——有人原地踏步，有人已经在另一条赛道狂飙。

先把镜头拉回颁奖那天。

长剧演员走红毯用真身，短剧演员用数字分身，乍一看像科幻，其实省钱省得很真实：短剧演员排期太满，线下到场时间不如线上分身划算。

你别看他们片酬低，一集5到15万只是小头，真正的进项在直播带货。

韩雨彤一场直播卖出5000万，抵得过长剧演员拍十部戏——谁还端着？

杨超越干脆自己建工作室，把长剧的拍摄经验直接喂进短剧，单集成本飙到百万，画面质感肉眼可见地往上卷。

但别急着下结论谁高谁低。

片酬差依旧存在：顶级长剧演员单集能喊价80万，短剧顶流还在15万天花板蹦跶。

只是这堵墙正在被两股力量一起掀：平台想用长剧演员拉高逼格，长剧演员需要短剧刷曝光。

爱奇艺“凝计划”干脆把电视剧原班底搬进微短剧，成本、流量两手抓。

长剧演员刷完存在感立刻回组横店，短剧演员顺手开个直播，粉丝当场买单，节奏比长剧的宣传期快十倍。

更狠的是技术红利。

微博视界大会那条“星河长廊”红毯，AR直接把长剧小花和短剧达人框进同一个画面，粉丝尖叫量瞬间翻倍。

你说这是在颁奖，不如说是在给品牌方打样：看，同一个画面里，传统演员的粉丝和短剧粉丝的流量能一起收割。

流量池混了，品牌就愿意掏钱，谁片酬高低已经不那么决定胜负。

所以接下来一年最可能发生什么？

我押一个剧本：长剧演员会越来越多地“斜杠”短剧，但绝不会常驻。

他们只是偶尔下凡，带着长剧的制作标准和粉丝滤镜把短剧天花板再往上一顶；而短剧原住民则继续狂练直播话术，把带货GMV卷成第二语言。

最后大家殊途同归——观众不管你在哪演，只看你够不够好看、够不够好刷。

你我还在这围观谁咖位大，人家已经学会把两种身份无缝切换，哪个平台有钱就往哪靠。

红利窗口很短，等你看懂的时候，人家可能已经拍完下一部爆款，直播链接都挂好了。

来源：蛋宝说娱乐