摘要：最近不少书友在群里晒铁保的行草书诗册，说这册子写得那叫一个潇洒！但光看热闹不行，咱们得弄明白它到底好在哪。今天我就掰开揉碎，带大伙儿从用笔、结字、章法这些真功夫里，看看这位清代高手是怎么玩转行草的。

最近不少书友在群里晒铁保的行草书诗册，说这册子写得那叫一个潇洒！但光看热闹不行，咱们得弄明白它到底好在哪。今天我就掰开揉碎，带大伙儿从用笔、结字、章法这些真功夫里，看看这位清代高手是怎么玩转行草的。

铁保这十二开诗册，最抓人的就是笔下的那股活泛劲儿。你看他起笔从来不死板——尖锋入纸时轻灵一触，像蜻蜓点水；顿笔时又扎实沉稳，笔毫能稳稳压住纸面。这种轻重切换可不是随便晃手腕，靠的是对提按的精准控制。比如横画开头细、中间略粗、收尾又轻提，这一套动作在迅疾的行笔中完成，线条立马就有了呼吸感。

转折处尤其见功力。圆转时他手腕暗搓，笔锋像圆规似的悄悄调整方向，外轮廓饱满不露棱角；方折处则果断切笔再猛推出去，棱角分明却不见毛刺。更绝的是牵丝引带——字和字之间那些细若游丝的连线，看似随意，实则每根都有来龙去脉。笔尖在快速行进中始终提着气，细线如钢丝般韧，绝不虚飘。这种功夫不练上几年，根本摹仿不来。

单看每个字，铁保把“收放”玩出了花。比如“秋”字左边缩成小团，右边一捺甩出去半尺远；“云”字上半部分压得扁扁的，下面却舒展开阔。这种夸张对比让人看着就痛快！但妙处在于他永远守着平衡——不管某部分多么张扬，重心始终稳如磐石。就像杂技演员走钢丝，动作再惊险，总有个秤砣在底下坠着。

疏密安排更是匠心独运。有些字内部挤得密不透风，偏偏在某处豁开个口子，留出片小空地。这种“疏可跑马，密不透风”的节奏，让字形在纸面上跳起了华尔兹。再说倚侧——他的字很少站军姿，多半歪着肩膀斜着腰，可上下左右一呼应，反而比端正站着更显稳固。这手“斜中取正”的绝活，值得咱们反复琢磨。

把十二开铺开了看，那气势真叫一个酣畅淋漓！字组之间忽而挤作一团仿佛说悄悄话，忽而疏疏朗朗隔江相望。最精彩的是行气摆动——明明每行字都在中轴线上跳舞，左摇右晃的，但整体看又串成一条隐形的麻花辫。这种“似歪反正”的布局，比刻板的对齐高级太多了。

墨色变化更是点睛之笔。蘸一次墨从浓写到淡，从湿写到干，自然形成段落感。浓处乌黑发亮像孩童眸子，淡处飞白丝丝似老树虬枝。尤其枯笔运用——速度稍快时纸面留下的丝丝墨痕，既补了空白处的虚，又添了金石般的质感。这种墨法可不是蘸点水就能模仿的，得对笔毫含墨量有精准预判。

想学铁保这册子，千万别一上来就描外形。建议先拿透明纸覆在上面，用红笔标出所有提按点——哪里轻哪里重，哪里转哪里折。等心里有谱了，再对着原帖空书练动作，把运笔路线变成肌肉记忆。

实操时分三步走：先单字攻克，专门练那些夸张的收放组合；再练字组，体会三五个字如何串成气脉；最后通行模拟，重点抓行气摇摆的规律。记得用兼毫笔，纸选微洇的毛边纸，太生的宣纸容易洇成墨猪。最关键的是保持行笔速度——铁保的潇洒是“慢中快”，看着流畅，实则每个关键点都有刹车的痕迹。

这册行草最值得现代人学的，是“动态平衡”的智慧。铁保从不把字写死，每个部件都在相互较劲又相互扶持。咱们平时创作时，也可以试试：比如写“江”字让三点水微微右倾，右边“工”字反而往左靠，两个部分一搭肩膀，活气就来了。

还有墨法创新——现在作品纸花样多，不妨在铁保基础上再进一步：蘸墨时笔尖浓笔肚淡，一笔下去自然渐变；或者利用绢帛的拒墨性制造斑驳效果。但万变不离其宗，所有变化都得像铁保那样服务于气息贯通。记住：技术是骨头，气韵才是魂。

来源：墨海书画