闻所未闻或鲜为人知：电影《小花》插曲创作背后的那段往事

摘要：冯小刚执导的影片《芳华》，片尾的那一幕给观众留下了难以磨灭的印象。随着韩红深情演唱的那首《绒花》的旋律在银幕上缓缓流淌，观众仿佛被歌声拽回那逝去的芳华岁月，沉浸其中，久久伫立，不忍离去……

电影《小花》插曲
创作背后的那段往事

冯小刚执导的影片《芳华》，片尾的那一幕给观众留下了难以磨灭的印象。随着韩红深情演唱的那首《绒花》的旋律在银幕上缓缓流淌，观众仿佛被歌声拽回那逝去的芳华岁月，沉浸其中，久久伫立，不忍离去……

其实，《芳华》采用的这首片尾曲，是1979年由北京电影制片厂拍摄的影片《小花》的主题曲《绒花》，演唱者为著名女高音歌唱家李谷一。

影片《小花》电影发行广告（最早片名叫“觅”）

电影《小花》改编自小说《桐柏英雄》，这部影片从小说到拍摄完成经历长达七年的漫长时光。本文将以这部影片拍摄为切入点，探寻电影《小花》插曲创作背后那段鲜为人知的往事。

这部篇幅达三十余万字的长篇小说《桐柏英雄》，由军委工程兵政治部《桐柏英雄》创作组集体创作而成，文艺创作组长钱富民执笔（笔名前涉）。小说创作始于20世纪60年代初，完成于70年代初。1972年，由天津人民出版社出版发行。

小说一经问世，便备受瞩目，广受欢迎。中央人民广播电台还在长篇小说联播节目中播出了这部小说。1973年2月，钱富民将改编为电影文学剧本的《桐柏英雄》寄给了长春电影制片厂。然，长影并未决定拍摄此片。直到1978年，时任北京电影制片厂导演的谢添看到了这个剧本，并表现出了极大的兴趣，有意将其搬上银幕。然，因他被抽调去拍摄影片《甜蜜的事业》，故由主动请缨的北影的女导演张铮，接替谢添执导这部影片的拍摄，且后来成为著名导演的黄建新成为了她的副手，担任了该片的副导演。

张铮-时任北影导演

曾在上影厂随著名导演汤晓丹拍摄过不少战争题材电影的张铮，当她踌躇满志地进行外景拍摄时，担任摄影的云文耀的一席话令其陷入了沉思。他说：“张导，我觉得调动那么多部队拍战争场面何苦呢？拍得再好也超不过《南征北战》，完全没必要，为什么不试试其他角度呢？” 其实此问题也一直困惑着她。老搭档云文耀的忠告令其茅塞顿开，是啊！难道战争题材的电影只能从单一角度进行诠释吗？她当机立断，召集主创人员探寻一条有别于传统战争影片的创作路径，并决定了摒弃原剧本着重展现战争过程与场面的常规路数，而是沿着妹妹找哥哥曲折过程这条线，将人物命运和兄妹情深作为影片的主要内容来展示。这一标新立异的创作思路所产生的效果显著，影片果然呈现出全新的风貌，情节演绎精彩纷呈，令人眼前一亮。

当年张铮随汤晓丹拍摄《南征北战》的宏大场面

张铮导演在拍摄电影《小花》上获得的巨大成功，不仅在于她在战争片创作与拍摄路径上的标新立异，也不仅在于她慧眼识珠，选用了当时初出茅庐的陈冲、刘晓庆、唐国强等一众演员，还有一条绝对不可或缺的关键因素，那就是她为影片觅得了一位优秀的作曲人，当时已颇有名气的王酩。

王酩

原剧本中的插曲仅有一首，那就是主题曲《绒花》。歌词出自北影厂的两名编剧刘国富和田农的笔下，质朴而凝重，抒情而感人。拍摄之初，副导演黄健中力主用深沉的女中音演唱来契合影片的战争氛围。王酩找到了著名女中音罗天婵来演唱这首歌，并按照她的声线写了谱写了这首歌的曲谱。《绒花》作为影片主题歌，是最早完成创作的电影音乐，片中诸多场景的音乐皆是通过此旋律变奏而成。当年刘晓庆在黄山“百步云梯”进行抬担架那场戏的实景拍摄时，正是在王酩哼唱这首歌的伴唱声中，顺利完成了这段戏的拍摄。然，罗天婵演唱的《绒花》亦称“第一版”，虽歌词与如今人们所见的别无二致，但曲谱却与今日广为流传的旋律完全不同：

王酩创作电影音乐与其他作曲家不同之处在于，他必须跟着剧组亲临拍摄现场去获取作曲的灵感，而不是置身事外的闭门造车。正是在拍摄现场，王酩突发灵感，认为在影片开头、妹妹在归来的大部队中寻找哥哥的场景里应该有一首歌。主题歌的旋律一直在他心里萦绕，歌名也已经想好，就是《妹妹找哥泪花流》。王酩嗜酒，一天喝的酩酊大醉的王酩，借酒劲一气呵成了这首歌的曲谱。词作家王凯传根据王酩提供的旋律和思路，直接将“妹妹找哥泪花流”填进第一句，随后便按七言律诗的规律，依照盼望团聚、参加斗争、革命胜利的剧情发展，对电影情节进行了概括，三段歌词，每段四句，每句七个字，共84个字，歌词填得很工整，将语言美学与音乐的韵律结合得很好。

电影《小花》剧照-妹妹找哥泪花流

直到这首歌创作完毕后，王酩才向副导演黄健中袒露自己的想法，并一遍一遍地为他哼唱《妹妹找哥泪花流》。黄健中对这首歌能否被采用并无把握，但又不愿意放弃这么好听的歌儿。于是乎，他便先斩后奏录制了这首歌。王酩请来了他心目中最好的演唱者中央乐团的李谷一，且正式演唱一次通过。当然，如此动人心弦的歌曲，也深深打动了导演张铮。影片开场时响起这首歌，产生了极佳的渲染作用，与影片情境堪称绝配。李谷一的演唱，声声带情，字字含意，探戈节奏的休止与断腔运用，与镜头中的演员形体变化、情绪特写严丝合缝、相得益彰。难怪北影厂长汪洋第一次审片时，听到这首歌就红了眼眶。

唱《妹妹找哥泪花流》的李谷一

岂料，在影片画面进行最终合成之际，导演张铮蓦然察觉，影片中先前设计的《绒花》，并未达成预期的视觉冲击效果。然而，李谷一录唱的那首《妹妹找哥泪花流》，却为黄健中和王酩带来了全新的创作思路。

黄健中与张铮

于是乎，王酩以最快的速度，在原主题旋律的基础上，将原罗天婵走女中音的下行音符改为走女高音的上行音，部分音符的改变保住了大家喜欢的主旋律，但曲风变得深情舒展、飘逸唯美，与影片的美学风格高度契合。

于是乎，上午刚录完《妹妹找哥泪花流》的李谷一，下午又被拉来录唱《绒花》。李谷一按自己的想法与乐队合音试唱了第一遍后，黄健中和王酩均感觉感情对不上。

王酩

于是乎，李谷一要求观看电影片段。当看到影片中何翠姑抬着担架，跪爬石阶，留下一路漓漓鲜血的感人画面，这段影片高潮戏时，李谷一找到了感觉。在电影画面引导下，李谷一流着热泪又连唱了三遍，特别是最后一遍的录制，导演和作曲家皆赞不绝口。李谷一高亢、沉稳、坚毅的歌声中，又隐隐带有一丝的悲泣，更增强了英雄崇高品德的感人效果，每一个走进影院的观众看到这，无不动容落泪，这一场景如今已成为中国电影的最经典画面之一。