10月份上美三国《水淹七军》《走麦城》等四大精连环画图报赏析

摘要：如果按照整套大精64本（含绣像附录），那么整体进度就来到了68.75%，距离收尾不远了，整个周期拖延太长，整整两年多了，第一本桃园结义长啥模样我都记不清了。后期三国的精品寥寥无几，连迷们过了兴奋期，我也是同样，但是本着不抛弃不放弃原则，还是继续评测一下。

10月，上美三国大精第九批虽迟但到，然而还是缺了一本《火烧连营》，上美声称纸张供应不足，暂时放了刘备一马。

10月上美三国第九批四大精（缺一本火烧连营在路上）

我反复摩挲着手里三国大精的纸张，左看右看，看不明白，这纸是镶金还是镶钻了？滑是够滑的。

如果按照整套大精64本（含绣像附录），那么整体进度就来到了68.75%，距离收尾不远了，整个周期拖延太长，整整两年多了，第一本桃园结义长啥模样我都记不清了。后期三国的精品寥寥无几，连迷们过了兴奋期，我也是同样，但是本着不抛弃不放弃原则，还是继续评测一下。

这批册序41-45，大体说的是蜀汉盛转衰的节点——关羽陨落。有些读者就从关羽死亡弃书，也有从诸葛亮、姜维死亡弃的。随着灵魂人物的离去，一锅汤由沸转凉。

水淹七军，关羽由此威震华夏，声望登顶。封面由刘锡永绘画，左下角硕大的印章一目了然，这幅画面有很明显的绢丝纹理，也许是刘大师挺喜欢这剧情，舍得下本钱。画面中是关羽立于船头，魏军小卒和马匹手脚无处安放。水中挣扎的应该是庞德而非于禁，庞德扭头看危险来临，表情凝重但无所畏惧。庞德按原著描述是青袍银甲，刘锡永画成金甲，辨识度下降了。画面顶部和底部也有虚化的修图痕迹。

汪玉山和冯墨农合作画内页，汪负责草稿和勾主要人物，冯负责次要人物和背景，二人配合颇为默契。

汪玉山算不上高手，不过这种快手熟手对整套书创作进度有保障，一个人包揽了九本。汪的人物略微保持了民国时代的矮胖宽大的特征，戏曲动作也没有脱离。而他因为画了太多作品，勾线就很老到流畅。至于冯墨农，他岁数比要比汪大，中国画功底也是有的，只是不像汪玉山有那么丰富的连环画创作基础，只能做配合了。我觉得二人配合有相互补短的好处，整体水平高于他们独创的。

此时，三足鼎立之势基本形成，荆州又位于“鼎”的中心，关二爷坐镇荆州，全凭他个人发挥。成都方面诸葛亮的妖孽智力作弊器暂时被封印起来，情报不达，计谋不设。

关羽生性傲慢，骨子里就瞧不起东吴，前来替吴侯说亲的诸葛瑾碰灰而归，从此东吴成为了一个不稳定因素。

刘备要关羽去攻打襄阳和樊城，襄樊作为曹魏的南大门，要兴复汉室，早晚得打开这道门，当年隆中对就有这个设想。

汪玉山的画多脱胎于点石斋、古本插图，脸部神韵还可，只略显肿大，谈不上精美。

汪玉山画侧脸常有程式化的毛病，此处倒是刻画的不错，二人对话都带有微表情。王甫是忠心的好谋士，他提醒了好几个隐患，比如吕蒙虎视眈眈不可不防，关羽以为有烽火台可高枕无忧，再有大军出征后方安定很关键，派潘浚这种菜鸟是不可靠的，关羽却不以为然。

看守襄樊的主帅是曹仁，他中了关羽计策乱跑，小兵跌倒很有喜感。

曹仁敌不过关羽，手下二将头铁不信邪的都送了命，襄阳丢了，满宠建议固守待援。

求援报信是三国连环画中经常出现的过渡页，路途遥远，风尘仆仆，只要画一个小兵在路上骑马即可，画家们想象出形形色色的报信场面。换作今天，描写送信只能画个基站，一点浪漫感都没了。

曹操派于禁率七军救援樊城，这一回，于禁从当年整肃青州兵纪律的军中良才，变成了嫉贤妒能贪生怕死的糊涂鬼，将帅失和，与军不利。于禁的头盔是老虎头，也是一道亮丽的风景线。

汪玉山这册是下足功夫，胡须毛发，虎皮纹理，都做到了细致不含糊。

两军对圆，这种近大远小构图是常见的，放大一方视角，对面就可以简单画个轮廓。

关羽毕竟是老了，庞德施拖刀计，拽弓射箭，正中关羽左臂。

明知有遭遇水攻风险，于禁死活不听劝，庞德内心如同这凄风苦雨，这幅我特别喜欢，以情景反映心境，内外交映。

这里一连串的庞德奋勇抵抗到被擒，连贯性不错，水墨烘染出的黑夜天空，风雨浪涛也很有氛围，塑造了庞德悍不畏死的英勇形象，要是这些人物肚子腰围能再缩小点就更好了。

于禁磕头如捣蒜，而庞德立而不跪誓死不屈，是条汉子。我有一点疑问，当年庞德本是马超部下，遇到曹操怎么就投降了呢？

本书中庞德一身鱼鳞甲很抢眼，甲片边缘墨色发生溢出，属于一个小瑕疵吧。

刚到顶峰就跌落谷底，关羽走麦城，看一次揪心一次。封面是赵宏本先生绘画，芦荡围绕组成包围圈，其中暗藏杀机，芦苇叶掩映下，关羽勒马缓行，后面士兵警戒，转角处是关平。这是危险来临前的片刻平静，令人悬心。

严绍唐和汪玉山一样，都是从民国时期就大量创作连环画的老手，也都参与过建国初期连环画培训班，只是他改造扭转不过来，尽量向其他同志靠拢，还是保留了线条粗拙凝滞的问题，人物造型体态上还停留在过去。说的简单些就是潦草，这个我在《濡须之战》中已经吐槽过了。

刚打庞德时被射中左臂，现攻樊城遭遇曹仁弓兵队射中右臂，一左一右倒是雨露均沾。想来关二爷还真是先天中箭圣体，是否有人考证过他逢箭必中？早前，洛阳遇韩福，长沙遇黄忠，二爷都没躲过箭。

一众参与三国套书画家中，严绍唐画风是最原始的（最保持民国风），看腻了那些细腻流畅的，这种粗糙有些涂鸦画法，也是视觉调剂吧。

王甫劝说都当耳旁风，性格缺陷是很难靠认知弥补的。曹操见关羽厉害，考虑要迁都避其锋芒，司马懿认为大可不必，此刻关羽越强，东吴对他就更忌惮，魏蜀矛盾就顺利转向了吴蜀矛盾，高明的军师都懂得借力打力。于是一场阴谋就开始了，东吴先是装怂示弱，而后白衣渡江，断了二爷归路。

孙权也大胡子，曹老板也大胡子，不好分辨。

这陆逊坐像，不知道的还以为是用毛笔打的草稿。

荆州城迅速失陷，这个潘浚是个庸才，压根守不住，既然是庸才要画得丑一些，给他添个朝天胡。

傅士仁想起关羽责打之恨，撺掇糜芳一起投了，糜芳也是糊涂，身为王舅居然也投了。当时刘备是汉中王，曾娶了糜芳的妹妹，按说糜芳是刘备嫡系。

其实丢荆州，也是关羽用人不当的结果，傅士仁的隐患是他埋下的，错用潘浚也是他没听王甫。若用赵累，荆州未必会丢。

说什么也晚了，严绍唐笔下关羽忽然有了暮年气象，全身重甲反而是走向末路。

关羽骑着可爱的小马宝莉，蹦蹦跳跳和徐晃玩呢。

前有魏军后有吴军，关羽陷入绝境，廖化自告奋勇求援。

刘封和孟达不肯出兵救援，廖化苦苦哀求，刘封不为所动，他只好去成都了，不过这也给蜀汉后期留了个先锋。

赤兔马的表情还不够惊悚哀惧，好像很高兴的样子。

孙权不该杀二爷的，夺了荆州还是占理，杀了二爷就和刘备结下死仇。

本书说曹操死，曹丕篡汉之事。原本书名拟用《受禅台》，后来定了《兄弟争王》，我觉得原名会更贴合剧情，曹丕得位还是很顺利的，曹彰空有武艺和兵权，缺乏胆量野心，而曹植更是毫无抵抗之力，靠写诗保命，谈何“争”王。

刘旦宅这个封面画得中规中矩，没啥亮点，构图头重脚轻，缺乏人物精气神和巧思，总体故事感和情绪张力是弱的。

57初版封面可能是沈麓元绘画，这份原稿丢了，才找刘旦宅在63版重画的，前后两幅封面场景还是一致的，都是曹植七步成诗。这幅本身画得也一般，作为封2印在草纸上没啥欣赏价值，聊胜于无。

关二爷一条命，直接神魂带走吕蒙，间接带走曹操，再捎上华佗。

内页是陈履平绘画，他和汪、严不同，早年在苏州美专受过科班教育，得到颜文樑、刘海粟等名家指点，国画实力更高一筹，他的《战宛城》《医学家扁鹊》画得很不错，但这册中并不出色，可能因为他60年代初调入朵云轩，有大量别的工作要做，靠业余时间去创作《争王》，投入精力有限吧。后来他也淡出连坛，转为国画家。

这册的近景特写人物有点丑陋，和钱笑呆的《吉平下毒》有些类似，文戏过多，容易乏味，大量同场景的言谈和纠纷，画家很难施展。

曹彰和陆贾身躯都有些僵直不灵动。

华歆给曹丕出主意，此处曹丕的手握了个寂寞。

曹丕和曹植造型就不好，五官太大，绣像中没他们，是陈履平临时设计的吧，透视也不合理。

汉献帝和曹洪画得还可以，保持了原有水平。据说这幅曹洪胁迫献帝，是63版重画过的。

曹丕一步步削弱兄弟，进而野心膨胀，逼迫汉献帝退位，63版补绘的时候加了很多华歆戏份，曹丕要篡汉，当然要有中间人操办，自己又不能明说，华歆、王朗等就成了帮凶。

这王朗这副嘴脸很符合我对他的印象——“苍髯老贼，皓首匹夫”。这不是我编的，是后来诸葛亮骂的。

相较57版74图，63版增补了22图（主要有曹操看头、华歆逼宫），删去了10图（主要是华佗之死这段）原稿也丢了，这10图由汤准老师补绘（P14-22，72）。所以大精是74+22=96页，给大家凑全了。

曹魏那边都是半生不熟的配角演戏，平淡无味，我还是爱看有蜀汉主角的戏。细细想来，还是画得不够用心，比如曹操临终的心态，曹植的悲伤，汉献帝的无奈，曹丕的虚伪，华歆为虎作伥的凶恶，都缺乏有力刻画。

刘备为雪关羽之仇，力排众议，倾全国之兵征讨东吴。封面疑似沈麓元绘画，因为和上一本的《兄弟争王》人物项圈、宽袖如出一辙。这幅水彩敷色太鲜亮跳脱，不庄重，用在刘备祭奠关羽时显得突兀。构图也不理想，刘备硕大的袖子成为视觉中心，仿佛一只洞门紧闭的河蚌。左右人物强行拼合在一起，我认为可以算三国套书中最差的封面之一。