摘要：适马推出的两款镜头——“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”，均为最大光圈F1.4的大口径定焦镜头。它们适配全画幅微单相机，提供适马新加入的徕卡L卡口以及索尼E卡口两种版本。

适马推出的两款镜头——“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”，均为最大光圈F1.4的大口径定焦镜头。它们适配全画幅微单相机，提供适马新加入的徕卡L卡口以及索尼E卡口两种版本。

这两款镜头的一大显著特点，是将星空摄影的实用性置于核心定位。在星空摄影中，点光源(星星)需布满整个画面，这使得径向彗差等像差极易显现。即便如此，超广角镜头“20mm F1.4 DG DN”仍以“终极星空镜头”为宣传点，广角镜头“24mm F1.4 DG DN”也明确标榜“日常可用的星空镜头”，足见适马对其光学性能的十足信心。

当然，出色的光学性能意味着它们不仅限于星空摄影，在风光摄影、随手拍等其他领域也能大显身手。尽管是超广角/广角镜头，但凭借F1.4的大光圈带来的绝美背景虚化效果，绝对值得体验一番。

以“终极星空镜头”为宣传语登场的超广角定焦镜头“20mm F1.4 DG DN”(搭配相机为索尼“α7 IV”);与之相对，“24mm F1.4 DG DN”则是以“日常可用的星空镜头”为卖点的广角定焦镜头(搭配相机同样为索尼“α7 IV”)。

此时，大家自然会产生一个疑问：“我该选哪款镜头呢?”20mm镜头视角更广，易于构图;24mm镜头则与标准变焦镜头的广角端焦距一致，使用起来更为熟悉，让人纠结也在情理之中。

接下来，我们就结合这一情况，来分析两款镜头各自的特性。

“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”两款镜头，不仅具备足以胜任星空摄影的出色光学性能，还有一个不容忽视的优势——机身设计极为紧凑。

我们将两款镜头并列对比，或许仅看外观差异不够直观，但作为F1.4光圈的超广角镜头，它们在小型化与轻量化方面的表现着实令人惊叹：

- 20mm F1.4 DG DN：最大直径87.8mm×长度113.2mm，重量630g

- 24mm F1.4 DG DN：最大直径75.7mm×长度97.5mm，重量510g

※以上数据均为索尼E卡口版本

不过，仅罗列数字可能难以让人直观感受到“确实很轻”。若将它们与适马同规格的前代机型“20mm F1.4 DG HSM”和“24mm F1.4 DG HSM”对比，就能清晰看出新款镜头的轻量化优势：

- 20mm F1.4 DG HSM：最大直径90.7mm×长度155.8mm，重量1015g

- 24mm F1.4 DG HSM：最大直径85.4mm×长度116.2mm，重量740g

※以上数据均为索尼E卡口版本

“20mm F1.4 DG HSM”与“24mm F1.4 DG HSM”是由单反相机镜头重新设计适配微单相机的产品，因此镜筒长度有所增加。虽说是“原生”微单镜头的“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”在尺寸上更具优势是必然结果，但新款镜头的轻量化幅度依然相当显著。

这充分说明，针对无反光镜箱的微单相机进行优化，不仅有利于提升成像性能与自动对焦性能，对实现镜头的小型化、轻量化同样大有裨益。

我们还将手头的索尼“Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS”镜头一同对比，不难发现新款镜头的尺寸与这款F4恒定光圈的超广角变焦镜头相差无几。

接下来，我们聊聊“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”两款镜头共有的功能特点。

单是除对焦环外还配备光圈环这一点，就足以让人感受到它们的专业质感，而镜筒左侧整齐排列的一系列开关与按钮，数量之多甚至让人难以相信这是定焦镜头，给人留下了深刻印象。如此丰富的操控设计，同样是这两款镜头的一大亮点。

关于“对焦模式切换开关”与“AFL按钮”，想必无需过多赘述。其中，“对焦模式切换开关”用于选择自动对焦(AF)或手动对焦(MF);“AFL按钮”则用于触发相机机身预设的功能(初始设置为自动对焦锁定功能)。

在众多开关与按钮中，最引人注目的当属“MFL开关”(对焦锁定开关)。

“MFL开关”的作用是：在手动对焦完成后，将开关拨至“LOCK”档位，对焦环的操作便会失效。这一设计避免了好不容易对准的焦点因误触而偏移，无需再像以往那样，用胶带固定对焦环来防止意外，省去了不少麻烦。

两款镜头在设计上充分考虑星空摄影的需求，可谓精准解决了用户的痛点。当然，这一开关在风光摄影、静物摄影中同样实用。

位于“MFL开关”下方的“光圈环档位切换开关”，可选择光圈环调节时是否带有档位刻度的“咔嗒”反馈。拍摄静态照片时，带有档位反馈更便于精准控制光圈;而拍摄视频时，无档位的顺滑调节能让曝光过渡更自然，使用起来更为方便。

如今，配备光圈环的镜头基本都会搭载“光圈环档位切换开关”，这已成为该类镜头的标配功能。

此外，镜筒右侧还设有“光圈环锁定开关”。

当光圈环处于“A(自动)”档位时，开启“光圈环锁定开关”，光圈便会固定在自动模式;若光圈环处于非“A”档位时开启该开关，则可在F1.4至F16的范围内自由调节光圈，但无法切换回“A”档位。简单来说，这个开关的作用就是选择两种模式：要么将光圈固定在自动档位，要么手动调节光圈并防止误触切换回自动档位。

更值得一提的是，两款镜头均配备了后置滤镜支架。

虽然超广角/广角镜头配备后置滤镜支架并不少见，但这两款镜头的优势在于，还可同时使用前置滤镜。尤其对于20mm焦距版本而言，前代机型“20mm F1.4 DG HSM”因前组镜片突出明显，无法安装前置滤镜，因此新款镜头的这一改进意义重大。

既然“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”是主打星空摄影的镜头，我们便实际进行了星空拍摄测试。此次测试的重点，是观察在最大光圈F1.4下，点光源(星星)能否呈现清晰的点状。

拍摄时，天空伴有薄云，且月亮即将升起，并非星空摄影的最佳条件，但最终仍成功将星星布满整个画面。为确保定格星星的运动轨迹，我们将感光度设定为ISO 1600，快门速度固定为6秒。

■ 「20mm F1.4 DG DN」拍摄效果

使用“20mm F1.4 DG DN”拍摄，为使星星的点状成像更清晰，在RAW格式后期处理时调整了对比度。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 1600，光圈：F1.4，快门：6秒，白平衡：5400K，创意风格：VV2

首先来看“20mm F1.4 DG DN”的拍摄成果，不愧是专为星空摄影设计的镜头，成像效果堪称完美。画面中几乎看不到径向彗差，星星均呈现出清晰的点状。严格来说，画面角落处部分较亮的星星存在轻微变形，但从观赏角度来看，完全不影响整体效果。很难想象这是在F1.4最大光圈下拍摄的，其像差控制能力令人惊艳。

■ 「24mm F1.4 DG DN」拍摄效果

使用“24mm F1.4 DG DN”拍摄，同样在RAW格式后期处理时调整了对比度，以突出星星的点状成像。

相机型号：α7 IV，镜头：24mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 1600，光圈：F1.4，快门：6秒，白平衡：5400K，创意风格：VV2

接着看“24mm F1.4 DG DN”的拍摄效果。即便在24mm焦距、F1.4最大光圈下，其成像性能依旧出色，远超预期。由于焦距变长，画面视角收窄，星星在画面中显得更大，因此角落处的径向彗差相比20mm版本略为明显，但总体而言，像差的影响依然微乎其微。

两款镜头残存的径向彗差都极为轻微，在实际使用中基本无需担心。若想进一步消除这细微的像差，只需将光圈缩小1-2档(调整至F2-F2.8)，就能获得更理想的效果。此时虽需提高快门速度或感光度，但对于常规星空摄影的相机参数设置而言，仍在可接受范围内。这也让我们切实感受到了F1.4大光圈的优势所在。

■ 「20mm F1.4 DG DN」拍摄照片后期编辑

使用“20mm F1.4 DG DN”拍摄，基于上述相同的RAW原始数据，在后期处理时，通过Photoshop进行了星空摄影专属的修图操作。

对于星空摄影而言，若仅使用直出的JPEG图像，或仅调整过对比度的图像，可能会因拍摄条件限制，让人觉得“效果不过如此”。

然而，经过恰当的RAW格式后期处理与修图后，就能呈现出如网络上常见的那种极具视觉冲击力的星空照片。这也让我再次意识到，想要获得高质量的RAW原始数据，使用高规格、高性能的镜头至关重要。

通过星空摄影测试，我们发现“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”在抑制径向彗差等各类像差方面表现优异。

那么，这两款镜头在风光摄影中的表现又如何呢?既然点状成像效果出色，是否意味着分辨率也同样出色?实际上，景物的成像由无数个点像组成，即便单个点像的偏差极其微小，大量点像叠加后，也可能出现意想不到的分辨率下降情况。

■ 「20mm F1.4 DG DN」最大光圈拍摄效果

使用“20mm F1.4 DG DN”拍摄，特意采用最大光圈F1.4进行风光摄影测试。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F1.4，快门：1/4000秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

首先看“20mm F1.4 DG DN”在最大光圈F1.4下的拍摄效果。可以发现，画面边缘区域，尤其是四角位置，分辨率有较为明显的下降。但需说明的是，这种分辨率下降仅在将图像放大至100%时才能观察到。对于一款20mm焦距、F1.4最大光圈的镜头而言，能达到这样的成像水平，已属非常出色。

■ 「20mm F1.4 DG DN」F5.6光圈拍摄效果

使用“20mm F1.4 DG DN”拍摄，将光圈调整至F5.6后，画面四角区域的成像变得极为清晰锐利。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F5.6，快门：1/250秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

只需将光圈缩小1档，整个画面的分辨率就会显著提升。若希望画面每一处都达到极致锐利的效果，将光圈调整至F5.6及以上即可。在风光摄影中，通常会进一步缩小光圈，因此这一问题完全无需担忧。需要说明的是，上述分析仅针对极致细节的观察，无论使用何种光圈档位，两款镜头都能让人放心使用。

■ 「24mm F1.4 DG DN」最大光圈拍摄效果

使用“24mm F1.4 DG DN”拍摄，同样特意采用最大光圈F1.4进行测试。

相机型号：α7 IV，镜头：24mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F1.4，快门：1/4000秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

再看“24mm F1.4 DG DN”在最大光圈F1.4下的表现。尽管画面边缘区域的分辨率同样有所下降，但相比20mm版本，下降幅度明显减小。通常来说，广角镜头的焦距越短，确保边缘区域成像质量的难度就越大，这也正是超广角20mm与广角24mm镜头之间的差异所在。

■ 「24mm F1.4 DG DN」F2.8光圈拍摄效果

使用“24mm F1.4 DG DN”拍摄，由于最大光圈下的成像已较为稳定，缩小光圈后，成像质量的稳定速度也比20mm版本更快。当光圈调整至F2.8时，整个画面的分辨率基本达到稳定状态。

相机型号：α7 IV，镜头：24mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F2.8，快门：1/1000秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

F2.8的光圈大小与大口径变焦镜头的最大光圈相当，由此可见，这款定焦镜头的成像性能何等出色。

不过，有一点需要注意，两款镜头在最大光圈下均存在较为明显的边缘失光现象。

本文中除星空摄影作品外，其余所有样片均开启“边缘光量校正：自动”功能拍摄。即便如此，两款镜头在F1.4最大光圈下，边缘失光仍十分明显。这或许是镜头追求紧凑设计所带来的一点妥协，但可以确定的是，在大多数情况下，将“边缘光量校正”功能设为“自动”是更优选择。当然，若有意追求边缘暗角效果，则可根据需求调整该设置。

拍摄时的镜头校正参数设置为：“边缘光量校正：自动”、“倍率色差校正：自动”、“畸变校正：关闭”，这也是索尼“α7 IV”相机的默认设置。

值得庆幸的是，这一看似缺点的边缘失光问题，只需将两款镜头的光圈缩小1档，就能轻松解决。仅缩小1档光圈就能消除边缘失光，这也从侧面证明了两款镜头出色的基础光学性能。

■ 「20mm F1.4 DG DN」F2光圈拍摄效果

使用“20mm F1.4 DG DN”拍摄，将光圈缩小1档至F2后，两款镜头的边缘失光现象均得到显著改善。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F2，快门：1/2500秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

同样，“倍率色差校正”功能也建议始终设为“自动”。尽管后期可通过修图软件消除倍率色差，但与边缘失光不同，倍率色差对画面表现力或创作效果毫无帮助，因此建议从拍摄源头就将其消除。与之相反，“畸变校正”并非绝对需要开启，可根据拍摄场景灵活选择“自动”或“关闭”。

在测试完星空摄影与风光摄影后，我们再来看看两款镜头在随手拍场景中的表现。超广角/广角大光圈镜头在日常拍摄中究竟能带来多少乐趣，想必大家也十分好奇。接下来，我们就拍摄了一些日常看到的有趣场景，进行实际体验。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F1.4，快门：1/400秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

“20mm F1.4 DG DN”的最短对焦距离为23cm。作为微单相机专用的超广角镜头，这一对焦距离已算出色;若限定在F1.4大光圈镜头范围内，则更是处于优秀水平。在最大光圈下，主体被清晰突出，成像表现不负众望。

不过需要注意的是，“20mm F1.4 DG DN”在画面边缘的虚化效果中，存在较为明显的口径蚀现象(虚化光斑呈现柠檬形状)，因此在开启“镜头校正”中的“边缘光量校正”功能时，需格外留意参数设置。

「24mm F1.4 DG DN」拍摄效果

相机型号：α7 IV，镜头：24mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F1.4，快门：1/400秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

“24mm F1.4 DG DN”的最短对焦距离为25cm。同样作为微单相机专用的大口径广角镜头，其对焦距离表现出色。在最大光圈下，该镜头同样能将主体清晰突出，成像锐利度与“20mm F1.4 DG DN”不相上下，充分展现了适马镜头标志性的高解析力成像风格。与20mm版本相比，其画面边缘虚化的口径蚀现象明显减轻，成像风格更为自然。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F1.4，快门：1/200秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

超广角镜头的一大优势在于，即便在狭窄的室内环境，也能在近距离拍摄主体的同时，展现开阔的背景。加之大光圈的虚化效果，可弱化环境中的杂乱元素，突出主体。但需注意的是，20mm的广视角会产生较强的透视效果，容易导致画面变形，因此在寻找理想拍摄角度时需多花些心思。

相机型号：α7 IV，镜头：24mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F1.6，快门：1/100秒，白平衡：自动，创意风格：ST，动态范围优化：自动

相比之下，24mm焦距的透视效果更为柔和，画面变形程度较轻，拍摄时更容易获得自然的构图。此外，F1.4最大光圈下，24mm焦距的景深相对较广，能够覆盖被摄主体(如猫咪)的双眼，拍摄难度更低，构图也更为轻松。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN，感光度：ISO 100，光圈：F(原文此处可能遗漏具体光圈值)，快门：1/13秒，白平衡：阴天，创意风格：ST，动态范围优化：自动

看到这里，大家可能会觉得在随手拍场景中，“24mm镜头更具优势”，但事实上，当遇到适合的场景并确定好构图与元素布局时，20mm镜头能呈现出独特的画面氛围，这是其不可替代的优势。曾有人说过：“超广角镜头随手拍的关键，是将身边的物品纳入画面，通过近距离拍摄放大主体。”当成功捕捉到这类场景时，确实能带来强烈的成就感，可谓“一击即中，定格精彩瞬间”。就我个人而言，其实更偏爱20mm的焦距。

相机型号：α7 IV，镜头：20mm F1.4 DG DN(原文此处镜头型号可能存在笔误，应为24mm F1.4 DG DN)，感光度：ISO 100，光圈：F8，快门：1/125秒，白平衡：阴天，创意风格：VV，动态范围优化：自动

另一方面，24mm焦距因常被用作标准变焦镜头的广角端，其成像风格更为稳定，适用于多种拍摄题材。尽管“将身边物品纳入画面，近距离放大拍摄”这一超广角随手拍的核心技巧同样适用于24mm镜头，且用它创作吸睛的夸张构图难度更高，但这也让我们深刻理解了适马将其定义为“日常可用的星空镜头”的含义——兼顾专业性与日常实用性。

在分析成像性能时，我们难免会过于关注细节差异，但客观而言，此次测评的“20mm F1.4 DG DN”与“24mm F1.4 DG DN”，均是适配当代微单系统的顶尖镜头，其性能表现毋庸置疑。

它们不愧是主打“星空摄影”的产品，也无愧于适马“Art(艺术)系列”的定位。更难得的是，作为大口径超广角镜头，它们的机身却出乎意料地紧凑，这一设计优势令人称道。

全新的“MFL开关”(对焦锁定开关)能将设定好的对焦距离完全固定，在星空摄影中极为实用。正如本次测试所示，即便在反复开关相机电源、更换镜头的过程中，设定好的对焦距离也不会发生偏移，其便利性远超预期。此外，该功能在风光摄影与静物摄影中同样能发挥重要作用。

至此，关于“该选哪款镜头”的问题，答案其实已很明确——主要取决于用户的个人偏好与拍摄用途。在超广角至广角这一焦距范围内，哪怕仅1mm的焦距差异，也会带来显著的视角变化，因此深入了解后，很容易就能明确自己的选择倾向。

如果对超广角镜头的使用还存在顾虑，建议从与标准变焦镜头广角端焦距一致的“24mm F1.4 DG DN”入手;若已明确自己的偏好与拍摄需求，则可直接做出选择。当然，从长远来看，“两款镜头都拥有”或许才是最终的理想选择。

来源：互通lightroom教程网