吴宽《致职方先生尺牍》欣赏

摘要：在台北故宫博物院的馆藏里，吴宽《致职方先生尺牍》算不上最“出圈”的书法名作，却藏着明代文人最鲜活的日常——这两件尺寸仅二十余厘米的纸本行书，既是一封致谢信，更是一页浸着酒香与月色的诗稿，将“消暑雅聚”的意趣凝在了笔墨间。

在台北故宫博物院的馆藏里，吴宽《致职方先生尺牍》算不上最“出圈”的书法名作，却藏着明代文人最鲜活的日常——这两件尺寸仅二十余厘米的纸本行书，既是一封致谢信，更是一页浸着酒香与月色的诗稿，将“消暑雅聚”的意趣凝在了笔墨间。

尺牍内容藏着一段文人往事：吴宽受友人携酒探访，入夜后与众人联句赋诗，事后写下此信求教，还坦诚“原倡持去后，首韻已忘”，这份不刻意修饰的直白，让书法多了几分烟火气。诗中“扇底風清暑氣除”“月斜更喜天如洗”勾勒出夏夜清凉，而“醉後誰言禮法踈”又透着文人的疏放，文辞与笔墨竟有了呼应——吴宽的行书学苏轼却不泥古，笔画没有刻意的锋芒，“風”“清”二字笔势流畅如扇风，“醉”“踈”结字开阔似酣态，连“屋角明星紛列炬”的“列”字，都用略带顿挫的横画，暗合星光错落的画面感。

作为明代“吴门书派”的先驱，吴宽的书法向来以“浑厚温润”见长，这件尺牍更将这份特质藏在细节里：墨色浓淡随情绪流转，开篇“承携酒見過”落笔沉稳，似致谢时的郑重；写到“當此良宵幸不虛”，墨色渐活，笔意也轻快起来；落款“寬拜上職方先生尊契”又收得恭谨，尽显文人交往的分寸。没有碑刻的庄重肃穆，却多了案头挥毫的随性与温情，恰如夏夜月色，不耀眼却动人。

如今再看这两件小小的尺牍，不只是赏书法的笔法结字，更像翻开一页明代文人的日记——原来好的书法从不是孤立的技法展示，而是笔墨、文辞与生活情境的交融，这或许就是千年书法最动人的力量。