摘要：根据《中华人民共和国著作权法》，音乐作品的版权由词曲作者分别享有，且编曲、录音制品等衍生权利受独立保护 。具体到《雪线之上》：

关于《雪线之上》是否构成侵权的问题，需从法律框架、版权归属和实际使用场景三个层面综合分析：

一、法律框架下的侵权判定逻辑

根据《中华人民共和国著作权法》，音乐作品的版权由词曲作者分别享有，且编曲、录音制品等衍生权利受独立保护 。具体到《雪线之上》：

1. 改编权争议：

若《雪线之上》使用了《我的楼兰》的原曲旋律重新填词，无论歌词内容是否完全不同，均构成对原作品的改编。根据《著作权法》第十条，改编权属于原作品著作权人，需获得词曲作者共同许可。目前词作者苏柳已明确表示未授权，并启动法律程序，而曲作者刀郎虽未直接回应，但已通过经纪公司收回云朵对《我的楼兰》的演唱权，间接表明对原曲的控制权。

2. 表演权与信息网络传播权：

即使仅使用原曲伴奏进行翻唱，也需同时获得录音制品制作者（通常为唱片公司）和词曲作者的许可。根据《著作权法》第四十三条，录音制品制作者对其制作的录音制品享有复制、发行、信息网络传播等权利。若《雪线之上》使用了环球唱片制作的原版伴奏带，即使重新填词，未经环球授权仍可能侵犯其录音制品权。

3. 合理使用的边界：

个人非商业性娱乐使用（如家庭演唱、朋友间分享）可能构成合理使用，但需满足“不影响原作品正常使用”且“不不合理损害著作权人利益”的条件 。一旦涉及商演、线上平台发布或通过打赏等方式获利，即超出合理使用范畴，需承担侵权责任。

二、版权归属的复杂现状

1. 词曲作者的权利分割：

- 苏柳的歌词版权：苏柳多次强调《我的楼兰》歌词版权从未转让，且通过法律文件（如合同条款）证明其独立享有著作权。即使刀郎拥有作曲权，也无法单独授权他人改编原词。

- 刀郎的作曲权与录音版权：刀郎作为作曲者，对原曲享有完整著作权，并通过经纪公司（如九雨天下）实际控制演唱权。此外，根据其与环球唱片的历史合作，环球可能仅代理海外发行权，而非词曲版权。

2. 编曲与录音制品的权利归属：

- 若《雪线之上》使用了《我的楼兰》的原版伴奏带，其录音制品权可能仍归环球唱片所有（根据2004年刀郎与环球的海外发行合约）。但刀郎后续独立制作的版本（如2010年后由九雨天下出品的专辑），录音版权可能已转移至其个人公司。

- 若《雪线之上》的编曲为全新创作，则编曲者对其独立享有著作权，但需获得原曲作者许可。目前无证据表明《雪线之上》的编曲获得合法授权。

三、实际使用场景的风险评估

1. 非商业性娱乐使用的合规性：

个人或小范围非公开表演（如家庭聚会、公益活动）若未收取费用且未向表演者支付报酬，可能符合“免费表演”的合理使用条件 。但需同时满足：

- 不以营利为目的；

- 未向公众直接或间接收取费用；

- 未向表演者支付报酬。

例如，若《雪线之上》仅在私人直播间演唱且未开启打赏功能，可能不构成侵权。

2. 商业性使用的法律后果：

- 商演与线上传播：若《雪线之上》用于演唱会、商业演出或上传至音乐平台（如酷狗、抖音），即使标注“非商业用途”或“致敬原作者”，仍需获得词曲作者、录音制品制作者的双重授权。否则，版权方有权要求下架并索赔，平台可能因未尽到审核义务承担连带责任。

- 直播打赏与流量变现：即使表演本身免费，若通过打赏、广告分成等方式获利，可能被认定为间接商业行为。例如，主播在直播间演唱《雪线之上》并获得观众打赏，可能被法院视为侵犯表演权。

四、行业案例与法律实践参考

1. 类似改编作品的司法判例：

- 在“五环之歌案”中，法院认定使用《牡丹之歌》旋律重新填词的行为侵犯了合作作品整体的改编权，需获得词曲作者共同许可。

- 在“《我的楼兰》演唱权纠纷案”中，刀郎通过法律手段收回云朵的演唱权，法院支持其作为作曲者的权利主张。

2. 环球唱片的版权管理模式：

环球唱片作为国际唱片公司，通常通过合约获得录音制品权及词曲代理发行权。例如，其对吴亦凡《skr》的编曲及采样均要求明确授权。若《雪线之上》使用了环球制作的原版伴奏带，环球可能依据合约主张权利。

五、结论与建议

1. 侵权风险的综合判断：

- 词曲改编：《雪线之上》未经苏柳、刀郎共同许可使用原曲旋律，已构成对改编权的侵犯，苏柳的诉讼主张具有法律依据。

- 录音制品使用：若使用环球制作的原版伴奏带，需额外获得环球授权，否则可能侵犯其录音制品权。

- 商业性使用：任何形式的商演、线上传播或流量变现均存在较高侵权风险，可能面临民事赔偿（包括权利人损失、维权成本）及行政处罚 。

2. 合规使用的路径建议：

- 个人娱乐：仅在非公开场合演唱，避免传播至网络或涉及任何形式的获利。

- 商业用途：

1. 联系苏柳、刀郎及环球唱片，分别获得词曲改编、录音制品使用的书面授权；

2. 通过音著协等集体管理组织获得一揽子许可；

3. 使用原创编曲并重新录制，确保不涉及原作品的任何元素。

- 平台与从业者：音乐平台应加强内容审核，使用旋律DNA检测等技术识别侵权作品；表演者及活动组织者需尽到合理注意义务，避免因疏忽导致侵权。

3. 版权意识的行业启示：

此次争议凸显了音乐版权的复杂性及“先授权后使用”的重要性。创作者、使用者及平台均需强化法律意识，避免因“法盲”心态陷入纠纷。对于二次创作，建议通过合法渠道获得授权，或选择无版权争议的素材进行创作。

标签

1. 《雪线之上》侵权争议

2. 《我的楼兰》版权

3. 音乐版权法律分析

4. 著作权法

5. 录音制品权

来源：壮志凌云yywz318