摘要：今天有书友留言，说董其昌书法哪里好，实在看不出，还说能否找一些他的代表作来看一下。相信这位书友说的是实话，其实这种想法我在以前也是有过了，并且为此事还发生些不愉快。

文/老鸿

今天有书友留言，说董其昌书法哪里好，实在看不出，还说能否找一些他的代表作来看一下。相信这位书友说的是实话，其实这种想法我在以前也是有过了，并且为此事还发生些不愉快。

年轻人写字多去找相对有个性的，看起来与众不同的。其实为什么说学习书法也要有一定阅历，从年龄到你的审美的形成，都是一步一步形成的。年轻时血气方刚，比较有个性、棱角，甚至还会有些叛逆。其实作为年轻人来说，他们的一些性格行为，也是可以理解的，毕竟都是从那个时候走过来的。

其实书法的审美与人极为相似的，年轻时的棱角分明，到中年被生活磨的更圆润了一些，到年纪再大一些，可能会圆滑世故，也可能会圆融通透。细想书法不是也是如此吗，年轻时候都喜欢个性的张扬的，过了那个阶段慢慢的去喜欢一些相对平和一点的，应该说审美的形成和年龄还是有一定的关系的。

不过什么事也不是绝对的，有些书家年轻的时候写的非常平和温润，到老年的时候却一改常态，变的粗野、狂躁、怪异的也有不少，就如同人年轻时安静听话又懂事，到老了却突然叛逆了，也是很难让人理解。

对一些书法难以理解，其实和上面我们聊的人的变化是差不多的。为什很多年轻人会喜欢王铎、米芾，却很难喜欢上董其昌，说来说去不还是在个性上。老米、王铎较之老董的书法更具表现力更有个性，也比较有力量感。老董的字则给人一种闲散之感，不但不厚重，而且还给人有轻飘飘的感觉。

当然很多人对老董的书法是有排斥的，不光是年轻的时候不喜欢，就是到老了估计也不会正看一眼，这可能也是个人的性格喜好的原因。

至于董其昌的书法的高与低，你可以去自己拿起笔临上一段时间，再来说自己的感受也不迟。

今天咱们看董其昌的行书作品《七贤论册页》，现藏台北故宫博物院。其实董其昌书法的妙处，在于其用笔之上，有机会临上几个字你就能感受得到。其用笔更多的合理的去使用毛笔的特性，也就是我们常说的笔性。人的书写看似在控制毛笔，其实人与笔是相互成全合作的关系。在董其昌的用笔当中，你能感受到笔在软弹之间的那种自在活泼，不论是毛笔的收放铺束，其实都是在毛笔自身的特性上展开的。

董其昌在《画禅室随笔》中说：“予学书三十年，悟得书法而不能实证者，在自起、自倒、自收、自束处耳。过此关，即右军父子亦无奈何也。”

若论用笔来讲，董其昌应该是最知笔，最懂笔者。

来源：古风草堂书法一点号1