摘要：造成这个问题的直接原因是整体市场的音乐利润风向不再热衷于声乐唱功，而开始转变为汪苏泷、许嵩、薛之谦的作曲、作词、原唱市场。大白话就是——唱功当下难以变现。我们必须要清晰的认识到：唱功人才的供给，和市场对于声乐唱功热衷度的呈现直接的正相关：

粉丝提问：为什么感觉男歌手很多年没有惊艳的新人？

造成这个问题的直接原因是整体市场的音乐利润风向不再热衷于声乐唱功，而开始转变为汪苏泷、许嵩、薛之谦的作曲、作词、原唱市场。大白话就是——唱功当下难以变现。我们必须要清晰的认识到：唱功人才的供给，和市场对于声乐唱功热衷度的呈现直接的正相关：

商业是一个永远在寻求刺激噱头炒作逻辑，从早期的综艺化、到中期的学院派高音化，到当下单依纯为主的真唱直播专业化，会清晰的看到了整体的唱功门槛在快速的上升：门槛上升，就意味着：本就生理性劣势、低音偏低的男歌手在市场之中，会比女歌手更为难以成为顶级歌手。那么造成男歌手难以出现的具体原因有如下三个：

1：市场音域刺激的提高。如果我们将整体声乐作为一个清晰的脉络，就会发现一个问题：华语音乐市场整体音域的刺激快速提高。早期的音域是四大天王时期的F4业余状态，就能维持全民性质的买账认同，张学友到现在为止就是F4。到现在依旧有人通过中音获得歌王，但是结果就是大量高音受众的不买账。

因为从1990年开始，到2025年这三十五年来，大众对于整体的音域观感刺激是不断提高的。从最早期的《快乐男声》的民谣F4、慢慢提升《我是歌手》和《中国好声音》的C5，然后到单依纯这里就成为了E5常驻，没有E5都不算高音。这种全民性质的音域感官提升，是非常可怕的。这意味着新人入行门槛越来越高。这就造成了新人质量不断被吐槽。

2：男歌手高音的稀缺性。丛生理性的角度切入，我们不得不承认，男歌手的生理音域相比于女歌手而言存在着天然的劣势，一般来说就是五度音域，男歌手相比于女歌手会低五度，也就是9个Key。其实这些年来女歌手的新人是非常多的：单依纯、黄霄云、希林娜依高、以及姚晓棠。四小只已经获得了非常大的市场关注度。

但是反观男歌手新人，几乎没有一个人，唯独的周菲戈在声乐上不错，可以完成不错的A4高音，但是商业规模严重不足。这就是问题所在，周菲戈从声乐上讲放在以前是应该大火的男歌手，但是现在虽然在《亚洲新声》之中获得亚军，但整体上并没有形成较高的商业表现。

3：自媒体时代，男歌手的全民化过于困难，难以让媒体聚焦。最后一个问题就是：媒体渠道的分散，导致受众无法聚焦，让一位高音歌手具有曾经的市场热度。《中国好声音》下架之后这种情况更为明显。高音男歌手再也无法获得较高的关注度，而是会收到综艺节目本身的量级影响。

从声乐角度上讲，最近5年周菲戈是唯一一个可以称得上优秀的华语男歌手，高音充足，腔体完美，但是音色的细节化和商业综艺的规模化都是严重不足的。自媒体、抖音、以及各大卫视、各大视频平台都将歌手和大众的聚焦程度严重分流。

在《歌手2025》之后，还有一个综艺节目是《打歌2025》，但是整体上后面这个节目的商业规模非常小众化。为什么会这样？答案是：直播真唱的滤镜破碎。跑调、半开麦、垫音、走音、忘词、破音等等问题在直播之中层出不穷，这对于观众而言是完全没有观看欲望。这种滤镜的破碎，也造成了声乐热度的下坠，慢慢所有人都会认为歌手们的唱功其实并没有我们想象的优秀。

而从声乐的角度出发——一个不跑调、不破音、具有高音能力、节奏能力的直播歌手人数是非常少的。因为这意味着如下条件：

这种过于严苛的门槛就造成了一个非常严重的事实——不仅仅是现在，未来也很难有大批的单依纯这种天才出现。一方面整个市场的人才的稀缺已经成为了事实，但另一方面学院派吊打业余歌手的碾压又会加剧造成声乐技术性的碾压踩踏。这就造成了：学院派无法培育出市场需要的高音歌手，而真正的学院派高音男歌手又很难再市场上获得较高的明星聚焦效应。这就是死结。

所谓未来声乐会慢慢回到小众的领域，而作曲、作词、艺术创造才会成为真正的音乐方向。这也是单依纯《有趣》作为最后一首等台的关键所在。

综上，声乐的退潮是必然的。《歌手2025》的出现对于整个市场其实是更为内卷，尤其是打破了滤镜修音这件事是非常大的动荡。会导致《中国好声音》这种节目很难再获得较大关注度。但不管如何，市场永远都是对的。与其我们期待一个新人男歌手，不如去期待当下已经出现的好苗子，比如说单依纯和黄霄云等人。

来源：小辫子的小辫子一点号