摘要：创作这一系列有现代发型、身着唐装的小女官时，绢本的细腻总让我想起古今碰撞的微妙。
创作这一系列有现代发型、身着唐装的小女官时，绢本的细腻总让我想起古今碰撞的微妙。
起初怕现代发型与宽袍大袖的唐装不相容，落笔时总犹豫——该让发丝硬挺些，还是随衣袂的风软下来？后来试着让发梢带点不经意的弧度，像刚被廊下的风吹过，倒与唐装领口的盘扣生出种奇妙的呼应：一个利落，一个温婉，却在绢本的柔光里融成了一体。
工笔讲究层层晕染，画她袖口的缠枝纹时，想起现代衬衫的简洁线条，便在繁复花纹里留了几处浅淡的留白，像给传统纹样开了扇小窗。胖胖的小手指甲没按古法点蔻丹，只淡淡扫了层米白，倒衬得唐装的绯红更鲜活，像旧绢上忽然跳出来的一抹新色。
旁人看了说“怪”，可盯着画久了，倒觉出点意思：现代发型是她藏不住的“本”，唐装是她融进的“境”，绢本的细滑正好托着这份不违和——就像笔尖蘸的墨，既要有古绢的吸附，也要有自己的流动，才成一幅有呼吸的画。
——茆娅莉
小胖丫·1
93cm×55cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·1(局部-1)
小胖丫·1(局部-2)
小胖丫·1(局部-3)
小胖丫·1(局部-4)
画这幅画的初衷是想在传统工笔的“古意”里，掺点现代人看唐朝的“鲜活劲儿”。
先看人物，“古框架”里住进个“新灵魂”。这种反差不是违和，反倒像我们现代人读唐史、逛唐遗址时，心里冒出来的那个“要是我在唐朝会怎样”的念想——既想贴近它的风貌，又藏不住自己的模样。
再看互动，人鹤互动是想找个唐代生活里“有仙气又日常”的场景。鹤在古画里常象征清逸，可这儿它伸长脖子的挑衅，多了点俏皮；人呢，同样不服输，穿官服却姿态亲昵，像把朝堂的规矩暂时放一边，露出来骨子里的鲜活。这就像我们想象自己穿越到唐朝做官，哪怕得守礼仪，私下里还是会对珍禽异兽好奇又亲近。
——茆娅莉
小胖丫·2
52cm×52cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·2(局部)
这幅画最想捕捉的是“古意里的松弛感”。人物低垂的眉眼、蜷缩的姿态，还有那股子似睡非睡的慵懒，是现代人熟悉的“松弛”。就像把古代官宦的“规矩壳”，悄悄换成了当代人渴望的“躺平心”。
人物的发丝软乎乎地贴在脸颊，没有刻意的蓬松，就像累了一天后自然的状态；旁边的花瓶和细枝，线条简淡，像随手一插，不求“雅器”的工整，只求那点漫不经心的自在。
——茆娅莉
小胖丫·3
45cm×45cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·3(局部-1)
小胖丫·3(局部-2)
传统不是僵硬的标本，它能像这朵荷花一样，包容新的想象。当唐代的服饰符号遇上童话般的“花中藏人”，工笔的细腻就不再只为“复刻古意”服务，而是成了编织“古典梦境里的现代童真”的丝线——让看画的人，既会因荷花、工笔想起古画的美，又能瞬间跌进“小时候想藏进花里”的共情里。
——茆娅莉
小胖丫·4
45cm×87cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·4(局部-1)
小胖丫·4(局部-2)
小胖丫·4(局部-3)
她们像揣着小心思的鲜活个体。绿衣者手背在身后，像藏着点小秘密；红衣者捧着栖鸟的枝子，神态温吞又专注，那只小鸟更像个“意外闯入”的小确幸，把严肃的古装场景拉回日常的温柔里。这种“不端着”的姿态，其实是想表达：哪怕套着唐朝的壳，内里还是现代人会有的、细腻又松弛的情绪。
——茆娅莉
小胖丫·5
51cm×80cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·5(局部-1)
小胖丫·5(局部-2)
这幅画表达的是在唐代的“气象”里，藏进现代人对“知己相伴”的温暖想象。 唐代的幞头、大袖袍服、山水背景的淡远意境，是抓“古”的骨架；但人物圆乎乎的体态、亲昵的搭肩动作、衣上活泼的纹样，又透着当代人喜欢的“憨态与鲜活”。就像把古人笔下“高逸知己”的范式，换成了更接地气、更有烟火气的“胖友相伴”。
——茆娅莉
小胖丫·6
93cm×93cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·6(局部-1)
小胖丫·6(局部-2)
唐代服饰的端庄制式，遇上拜年时喜滋滋的活泼神态；工笔的细腻线条，托着“恭喜发财”这种直白又热闹的祝福。连脚边那只小雀，都像从传统花鸟画里溜出来，凑个年节的热闹。 “典”和“俗”的碰撞，古画就有了烟火气，年俗也多了份雅致的想象，像给新年的祝福裹了层温柔的古绢，旧瓶新酒，喝着既有韵味又暖乎乎。
——茆娅莉
小胖丫·7
58cm×34cm ║ 绢本设色 ║ 2025年
小胖丫·7(局部-1)
小胖丫·7(局部-2)
关于茆娅莉
安徽亳州人。
中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，安徽省美术家协会会员，安徽省书法家协会会员，亳州市政协书画院特聘画家，利辛县美协副主席兼秘书长，利辛县政协书画院副院长。
来源：易手翻书