摘要：08通俗文学和严肃文学之分并不是体裁决定的。的确，网络文学最初是传统文学之外的体裁，但是它同样承接了所谓中国传统文学。相对于官方出版物和所谓纯文学，网络文学早期是被抑制的，相当于民间文学在互联网上重生。互联网的文学不止于网络文学，也不止于通俗文学。最终，由于互
现在正值诸种语境、文学、事态转轨、变驳，“文学的专业性”正在文学内部悄然发生，并借助新的形式、策略、技术显化其自身。在流动的话题、成见、故事之外，世界如何发生、意义如何生产、经验如何形成，已变得更加迫切。基于此，“文学（露天）派对”（Literature Open-air Party）将邀请文学相关的编辑、学者、作家、出版人、译者、书店老板等，讲述他们的生命与经验，以血管之思、脏器之力，构建一个真与美的文学的“自述”档案。
08通俗文学和严肃文学之分并不是体裁决定的。的确，网络文学最初是传统文学之外的体裁，但是它同样承接了所谓中国传统文学。相对于官方出版物和所谓纯文学，网络文学早期是被抑制的，相当于民间文学在互联网上重生。互联网的文学不止于网络文学，也不止于通俗文学。最终，由于互联网时代的特性，所有文学殊途同归都在网络上呈现，网络文学变成了所有文学的总的载体；就像打车软件、外卖软件，一开始大公司的车、大店的菜不上互联网，但最终他们也会上。网络不止影响文学，是影响生态。网络是载体，它不是分界线，把文学分成两半。对于早期的网络文学来说，网络的确是分界线，有编制的和没编制的。但现在，网络已存在于方方面面。网络文学的成长不完全依赖某一群体的努力，而是随着互联网时代的发展自然而然地推进。最早的网络文学，电脑还不普及，只有精英作家创作；后来网吧兴起，手机普及，很多普通人，包括工人、快递员、农民，都能通过网络创作并获得成功，而原来在穷乡僻壤的人，可能原来不看文字，也开始看网络小说。这几年，AI的自动翻译功能解决了海外传播问题，自动生成短剧、动画等，在不断发展。但不管怎么变化，文学最终还是以故事为主的，故事最重要的还是情绪价值，和对人类终极意义的思考。据说18世纪后，几乎所有故事类型都被写完了。但人物是永远无法写尽的，同一个故事，同一个情境，A和B的选择是不同的，因此，故事有无尽的变化。我认为，所有的故事、情节都服务于人物的塑造。作家首先得确定写什么样的人，立好人设，设计他在面临某件事时有什么反应，这样，观众才能和人物体验世界，体验七情六欲，和他共情。比如，陈佩斯和朱时茂的小品，朱时茂和陈佩斯上了台，什么话还都没说，观众就笑了，这就是戏剧点，戏剧点是大家爱看的点。同一件事情，朱时茂什么反应，陈佩斯什么反应，他们完全不一样，这是戏剧点。作品必须要有戏剧点。如果是换其他人表演这个段子，不会有那么好玩。09我永远希望下一部更好。我在创作时会不停思考，直到作品完成，之后想下一部。我的理想的作品，永远是正在写的这部，它对我是最重要的，虽然不一定是最好的。我的每部作品，尤其是后来的历史作品，在着手创作时，都提前准备了资料，进行了深度思考，以期在创作时找到想要触摸的东西。在新作品中，我总希望带来新的思考，触达更多的东西。我的作品随着我的阅历的增长、思考的深入而变化。所以，整个创作，对我来说是一次自我修炼。我创作不是为了迎合市场需求，迎合读者需求，而是为了圆自己的梦，也就是说我想把这个故事以这种方式写出来。我不太关注我的作品要变得怎么样，变得更畅销或者更讨人喜欢，当然如果能够驾驭和协调，我很愿意这么做。我更关注每部作品的思考和设计，也就是说到底我能从这部作品中找到什么、得到什么，其实谁也不知道，我自己也不知道，但我在每部作品中都有找到、都有得到。我发现读者也在不断升级。免费阅读的时候，文化降维，一些类型奇特的小说曾广受欢迎，比如赘婿小说（大多讲上门女婿逆袭）、一胎多宝小说（大多讲单妈带娃复仇），作家们不解，认为是文学的倒退。但我相信，人们总是要进步的，看多了下沉文学，也需要更高层次的情绪共鸣。最终，读者会走到文学的终极命题：我是谁？我为什么而活？我到哪里去？我也没想过要成为作家。最初是为了缓解生活的无解与无聊，我开始写作；互联网的传播让我的写作有了一些精神价值和物质价值；后来我顺其自然地继续写，直到自己厌倦为止。很多时候，我的同行们的最大的焦虑是，点击率下降了，评分榜被人超过了，但即便按照读者的喜欢来写，可能也架不住读者的流失。所以我想，纵使没人看，我写给自己看，我在写的时候能找到愉悦感，在分享创作的时候能感受到共鸣，就够了。 来源：名家名作
免责声明：本站系转载，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本站联系，我们将在第一时间删除内容!
