摘要：在赵孟頫的笔下，行书像一叶小舟，随风而动，轻盈自在，却始终不失方向与节奏。

如果说楷书是规矩与骨架，那么行书便是风与水的自由。

在赵孟頫的笔下，行书像一叶小舟，随风而动，轻盈自在，却始终不失方向与节奏。

观其行书，如观江南水面：风吹柳枝，波纹起伏，既灵动又安稳。

一、源出“二王”，而自成风神

赵孟頫行书的根基，在于深研“二王”。

王羲之的圆润含蓄，王献之的轻快飘逸，他皆融会心中。

然而，赵孟頫并没有停留在晋人的影子里，而是在笔墨间注入元代的气息——清新、明快、疏朗。

他的行书，少了几分绮丽繁复，多了几分天真自然。

二、线条如风，灵动而有力

赵氏行书的最大特点，是线条的弹性。

他用笔起处含蓄，行中劲健，收笔潇洒，宛如拨弦之声，余音绕梁。

转折处圆转如意，连带处如水行云走，飘逸之中不乏稳健。

这正是“玉润珠圆”的在行书中的呈现。

三、章法若舟，起伏自如

赵孟頫在行书章法上的把握，可谓独具匠心。

他能在疏密之间制造节奏：或行距紧凑如潮涌，或空白开阔如风止；大小参差，行气连贯，却总能保持整体的和谐。

读他的《洛神赋》《胆巴碑》行书，便如看一叶舟子行于江面，或随波而舞，或逆风而起，动静皆宜。

四、清风徐来，书卷之气

宋代书风“尚意”，多率性奔放；而赵孟頫的行书，则在“意”之外更添“度”。

他让行书既有风流潇散的姿态，又不失法度的支撑。

因此，他的字总带着一种“书卷气”——安静而清雅，如江南的风，吹过竹林，带来一份温润而悠远的意境。

小结：风送轻舟，笔底有江山

赵孟頫的行书，不是激烈的风暴，而是和煦的长风。

它让人看见古意，却又感受到新的生命力。

他以行书为舟，承载着魏晋的风神与元代的清气，让书法真正做到“古意新风”。

——下一集预告——

在他的楷书中，法度与雅趣并存。

第四讲，我们将走进赵孟頫楷书的世界，听一曲“玉笛清歌”。

来源：吃不月半姐妹