摘要：所谓「借景」，是将人目所不能及、身所不能及、手所不能及的、在此空间以外的景物“借”入到预设空间之中，以此来拓展视觉结构与层次、以期达到丰富所营造意境的效果。

文/北平永胜

今天的专栏内容，是要讲——写古诗词如何巧用借景手法？

所谓「借景」，是将人目所不能及、身所不能及、手所不能及的、在此空间以外的景物“借”入到预设空间之中，以此来拓展视觉结构与层次、以期达到丰富所营造意境的效果。

其核心点在于，要使内外景物相互融合，相互协调，以增强作品的艺术感染力。

那么，利用这种借景，去实现所预定效果的方法，就是借景手法。

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我们还是以诗词为例，具体加以说明。

①“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）。

这是诗人借「孤帆远去、长江奔流」的景象，表达对友人离去的不舍与惆怅，将深沉的离别之情融入到浩瀚的江景之中。

② “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（唐·张继《枫桥夜泊》）。

这是诗人通过描写（也就是借）「月落、乌啼、霜满天、江枫、渔火」等一系列景物，营造出一种孤寂、凄凉的氛围，铺陈出诗人在旅途中的忧愁和孤寂之情。

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③“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（宋·晏殊《浣溪沙》）。

这阕词是诗人借「落花凋零、燕子归来」的自然景象，抒发其对时光流逝、人事变迁的感慨与无奈。

④ “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）。

这阕词，是易安居士借梧桐叶上细雨点点滴滴，营造出一种凄凉、冷清的氛围，烘托出她对于国破家亡后的孤独、愁苦之情。

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⑤ “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（元·马致远《天净沙·秋思》）。

诗人借「枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马」等一系列景物，勾勒出一幅凄凉的秋日黄昏图，表达了游子漂泊天涯的孤寂和思乡之情。

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在上一期的诗词专栏中，我们讲了造景手法，而借景手法与造景手法蕞显著的区别是——

「造景」更加侧重于“通过对景物的筛选、组合，（在头脑中）构建出完整的意境画面”（亦真亦幻），其核心是“构建意境”。

「借景」更侧重于“选取与情感匹配的现成景物”，注意是现成的景物（（肯定是真实存在的）其核心是“以景载情”。

北平永胜诗词原创作品

●下面再以永胜老师的两首作品来说明借景手法

①冬日七律三十首其十三兼轱辘体之三《我乃人间一落花》

出品/北平永胜

碧眼寻梅天地白，

秦淮此际拢琵琶。

心馀梦底长流水，

我乃人间一落花。

暗夜临轩摇月影，

停云得路印窗霞。

香浮镇尺思髯短，

妄念平来胜出家。

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在上面这首诗中，作者借“落花”、“长流水”、“月影”、“窗霞”等一众意象，加以组合，在一起营造出深邃意境，以借景手法突出了“我乃人间一落花”的清冷主题。

北平永胜诗词原创作品

②【渔阳绝法·其六】《星》

出品/北平永胜

桦高覆雪日晶荧，

鹤舞翩跹绕翠亭。

好似祥云浓蘸笔，

赊来斗酒墨金星。

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上面这首诗中转句的“好似祥云浓蘸笔”，即是借景抒情比兼兴的借景手法。

在古诗词创作所使用的“三景法”中，借景生情手法是仅次于造景生情手法，排在第二位的“寓情于景、喻景于情”的创作技巧，需要创作者认真对待，不容马虎，同时需要了解的是，借景手法分远（借）、临（借）、仰（借）、俯（借），要根据诗词的具体需要，区分使用，在一首诗词中，该手法最好不要超过三种，以免显得凌乱不堪。

2025年08月31日写于北京

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★下期预告

永胜诗词专栏｜诗词一千零一夜（21）——写古诗词如何妙用触景手法？

备注：

★本文作者为京城前资深媒体人，曾担任《人民日报·市场报》周刊副主编。

自2018年开始，永胜老师在平台上开办公益诗词讲座以来，目前已经陆续培养了6000多人次的诗词爱好者。

“听讲座、多读书、勤练笔、敢献丑，一年后你也可以成为诗人！”

———永胜老师寄语

来源：掌上艺术带