摘要：如果说唐诗追求大，那么宋词追求的就是微。唐朝的王维写“大漠孤烟直，长河落日圆”，极尽宇宙的宽广。宋朝的晏殊写“翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转”，力求细微的呈现。

如果说唐诗追求大，那么宋词追求的就是微。唐朝的王维写“大漠孤烟直，长河落日圆”，极尽宇宙的宽广。宋朝的晏殊写“翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转”，力求细微的呈现。

如果唐诗是奔向山川湖海的壮阔，那么宋词就是聆听炉香人语的轻盈。唐朝的李白在“唯见长江天际流中”高调抒怀，宋朝的秦观在“自在飞花轻似梦”中低调婉转。

其实，唐朝更像一片花海，繁盛得“千朵万朵压枝低”；而宋词好似一场细雨，轻微得“惊破梦魂无觅处”。

尽管宋词亦有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的快意豪迈，唐诗也有“来日绮窗前,寒梅著花未?”的细节询问，但总体上改变不了二者迥异的秉性。

唐诗如花，宋词若雨。花儿璀璨，雨丝缠绵。

“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”这是唐朝白居易的花季。

“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”这是刘禹锡的花季。

“夜来风雨声，花落知多少。”这是孟浩然的花季。

宋朝的李清照也有花季：“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”

苏轼亦有花季：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”

但宋词中的雨更靓丽：

“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”——李清照

“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。”——蒋捷

“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”——苏轼

可见，唐诗更能写出花的璀璨，而宋词更能烘托雨的缠绵。大概这和句式构成有着千丝万缕的关联。长长短短的宋词，本身就有许多斩不断、理还乱的缠绵意味。

而五言、七言整齐划一的唐诗，则更能凸显简洁明了的气质，不拖沓、不纠结，果断、爽气，阳光十足。

二者各有各的风华绝代。论资排辈，唐诗是哥，宋词是弟，但论才情，则不分伯仲、难决高下。

不是谁，都能够 “大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”，更多人走的路，是稻花乡里、茅店溪桥，是“不如向、帘儿底下，听人笑语”的温情寻觅。

宋朝的周邦彦写“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”，叶子上初干的雨痕，是他对时间的追寻。

宋朝的晏殊写“炉香静逐游丝转”，炉香烟雾缭绕的样子，是他对微小细节的捕捉。

宋朝的晏几道写“记得小苹初见，两重心字罗衣。”小苹衣服上的心形图案，是刻在他心上的绮梦。

宋人对细节的关注度远非唐人可比，而唐诗的锦绣壮阔也非宋词可以逾越。

它们相携相惜，穿越千年，温柔了平凡的岁月，诗意了忙碌的人间。

来源：晴羽微蓝