摘要：写年代剧的书评，是我的主攻方向，2022年播出的《人世间》，2023年的《父亲的荣耀》，2024年的《小巷人家》，这些年代剧中“佼佼者”，都曾变成我笔下的文字，陪伴我走过匆匆岁月，也让我从悲欢离合的故事中成长和成熟。
写年代剧的书评，是我的主攻方向，2022年播出的《人世间》，2023年的《父亲的荣耀》，2024年的《小巷人家》，这些年代剧中“佼佼者”，都曾变成我笔下的文字，陪伴我走过匆匆岁月，也让我从悲欢离合的故事中成长和成熟。
还有《南来北往》《大江大河》《风吹半夏》等等近年播出的优秀作品，虽然因为工作原因，我没有时间观看，但从短视频切片中，我也看出了导演的诚意和演员的进步。
因为经济下行，人们在经历三年磨难后，逐渐开始追求生活的本真，“年代剧”也因此成了国产剧市场的“流量密码”。
“有流量”就有利益，有利益必然会生出侥幸心理，用心一旦歪了，那么作品就变得惨不忍睹了。
年初播出的《六姊妹》，虽然收视率很高，我也是从头看到尾，但说实话，制作水平和演员水准都有待提升。
尤其是梅婷饰演的何家丽和陆毅饰演的张建国，强行扮嫩“上马'后，更是引来了观众的一致吐槽。
好在老戏骨奚美娟（饰演何母）、刘钧（饰演何常胜）、林永健（饰演大佬汤），还有小戏精王墨瞳（饰演童年何家丽）、萧李臻瑱（饰演童年汤为民）、许多多（饰演童年张秋芳），这些老的老、小的小的精彩演绎，才撑起了这部年代剧的骨架，加上故事跌宕起伏、引起共鸣，最终完美收官。
但随后播出的《北上》却没有这样的好运气了，即便萨日娜老师亲情出演，加上胡军、王学析、李乃文坐镇，却依旧挽救不了这部由茅盾文学奖同名改编，聚集了一众优秀演员，本来掀起收视狂潮的《北上》，一路下滑。
在写剧评前，我都是要看一下原著的。比如《人世间》原著，我没看十遍，也至少看了七八遍了。
茅盾文学奖的《北上》，在”豆包'上的搜索内容是这样的：
《北上》是中国当代作家徐则臣出版于2018年的长篇小说，主题是大运河和中华民族的百年历史。
作者历时四年，走遍大运河两岸，积累了丰富详尽的大运河资料，并以此为基础，运用独特的叙事技巧，将历史的真实细节和小说的虚构情节紧密地交织在一起，展现了中华民族和大运河的百年兴衰。
这是一部气势恢宏的作品，从清朝末年一直到本世纪初，以京杭大运河为纽带，写了时代时代变迁和家族之间的关系变化。
几个人沿着大运河北上，这不仅是知识之旅，更是对人性和社会的认证、反思。
看到了吧，《北上》之所以获得茅盾文学奖，是有其文化意义和精神反思的，它不仅写出了大运河的兴衰，也写出了中国百年的发展史。
《北上》电视剧在宣发时，也多次提到“茅盾文学奖'这个名号，观众们自然对该剧充满了高期待和高标准。
毕竟《白鹿原》是茅盾文学奖，《人世间》也是《茅盾文学奖》，有珠玉在前，《北上》绝对差不了。
原著茅盾文学奖，央视一套播出，老中青三代演员合作，实景拍摄……,《北上》这部剧，满足了观众对所有好年代剧的幻想。
但真正开播后，观众才发现，此《北上》非彼《北上》，这哪里是什么历史剧、年代剧，简直就是披着年代剧的外衣的都市偶像剧，还是那种假到把观众当傻子的偶像剧。
主演们流里流气，好好的茅盾文学奖作品被改编成这个样子……
女主五官乱飞，知道的是中国年代剧，不知道还以为是韩剧……
看到网友们的点评，不得不说，每一句话都说到了点子上。
我硬着头皮看了几集，毕竟《六姊妹》开局风评也一般，是后来越演越好的，所以我在书评中还写道，以赵冬苓老师的水准，这位写过《红高梁》《上学路上》《无所畏惧》等众多脍炙人口作品的编剧大拿，一定不会让观众失望的。
但结果却是，我被打脸了，期望越高，失望越大，赵冬苓老师也有“马失前蹄'的时候。
多么恢弘的巨制，多么深刻的思想高度，赵老师却改的面目全非，没有年代剧的厚重，没有家庭剧的温暖，没有偶像剧的纯情，也没有创业剧的逻辑，简直就是四不像。
白鹿饰演的'夏风华'在原著中根本不存在，这完全就是一个虚构出来的人物。
加上白鹿浮夸的表演，成了该剧最大的败笔。
全剧除了开头的时候，给了运河几个镜头，根本看不出与京杭大运河有什么关系。它不像年代剧，而像家庭剧，还是那种类似韩剧一演就是上百集的”裹脚布剧“。
更夸张的是，用来点题的”北上“标题，却被主创团队改为了”北京创业“这么肤浅的认知。
简直是在拿茅盾文学奖作品在地上摩擦，实在太离谱了！
当年白鹿在主演《警察荣誉》时，我还是很喜欢这位漂亮女演员的。
她长相清冷，却又带着娇憨，并且把这两种不同的气质融合得很好，是祖师爷赏饭吃那一卦的。
但看了以她为女主角的《北上》，不得不承认，就是祖师爷追着喂饭，也有吃不到嘴里的人！
对接小演员的灵动活泼，白鹿却把剧中的夏凤华演成了”痴呆儿“的即视感。
她还停留在”扮丑'就是表现演技的肤浅阶段，着实让观众为她后面的明星之路担忧！
《北上》整部剧的滤镜偏黄，导演或许想要追求年代剧的厚重感，但有些时候，太过刻意，反而失了真。
比如剧中的每个孩子都脸色蜡黄，好似吃不饱穿不暖的六七十年代，可是剧目明明是从2000年开始演的！
2000年孩子们的生活是什么水平，观众们都是有记忆的，为了演出年代感，刻意去做旧，刻意去苦情，只会让观众感到被欺骗，被愚弄。
剧中的演员也一样，都有用力过猛的感觉，说好的群像剧，却成了大杂烩，满屏都是聒噪、无聊的闹剧，一点都没有年代剧应有的温情和氛围。
好像家家户户都在为钱吵架，骂骂咧咧、推推搡搡、叫叫嚷嚷，没有一刻消停，让观众感觉下一秒地球就要爆炸。
这么累的电视剧，怪不得观众看了几集就弃剧了。
这么好的制作班底，这么好的演员阵容，为什么走到了这一步呢？
还是真诚，真诚是必杀技；
失去真诚，也就失去了一切。
《北上》这部剧从一开始就缺乏真诚，它借着茅盾文学奖《北上》的小说蹭热度，其剧情却和原著半毛关系也没有。
那就好好拍一部或年代、或家庭、或创业的电视剧也行，可它偏偏贪心，把所有热点元素都放到了一起，它以为观众好糊弄，却不知你诚心不诚心，观众一看便知。
人多、事多、景多，是观众对《北上》的观感，却哪一处也不立体，不丰满，都很模糊，像它暗黄的镜头一样模糊。
《北上》的一路败北，也告诉那些想赚快钱的制作团队，别挂着羊头卖狗肉，打着大制作的幌子欺骗观众，那样只会败光好感，贻笑大方！
来源：黎筱羊