摘要：蒋宝龄 （1779 - 1840），清代画家，诗人。字子延、霞竹、号琴东逸史，江苏昭文（今常熟）人，后寓上海。布衣。工诗，善画。道光三年(1823)吴中大水，吴江、震泽尤甚，居民流徙，王之佑作水灾记事诗十二章，宝龄为补十二图，详写实况。十九年创办“小蓬莱画会”

蒋宝龄 （1779 - 1840），清代画家，诗人。字子延、霞竹、号琴东逸史，江苏昭文（今常熟）人，后寓上海。布衣。工诗，善画。道光三年(1823)吴中大水，吴江、震泽尤甚，居民流徙，王之佑作水灾记事诗十二章，宝龄为补十二图，详写实况。十九年创办“小蓬莱画会”。传世作品有道光四年作《秋光满径图》，录于《南画大成》；《浅绛山水图》轴，录于《中国名画宝鉴》。著有《墨林今话》、《琴东野屋诗集》。子茝生，字仲蓠，亦善山水，笔法雅致，著《墨林今话续编》，咸丰三年(1853)成书。（此藏品为侯先生收藏）

蒋宝龄，出身寒士，二十五岁始出游苏州、湖州、杭州、嘉兴、上海一带，一生贫困潦倒，以卖画为生，诗书画有声大江南北。性格傲岸，同邑诗人画家孙原湘将他和善弹琴作画的李馨及工词的李士訢，并称“虞山三布衣”，作歌赞之。蒋宝龄交游广，结交诸多诗人和画家。如画家钱杜、改琦、王学浩、汤贻汾、程庭鹭、费丹旭、戴熙等，诗人郭麐、王三佐，藏砚家嘉兴计芬、藏书家歙县鲍廷博、鉴藏家海宁蒋光煦等。

道光四年(1824)在绍兴白洋寓中为王鲲(旭楼)作《秋光满径图》轴，图录于日本《支那南画大成补遗》；《仿文徵明青绿山水图》扇面藏常熟博物馆；《谷湖吟社图册》著录于《别下书画录》；《罗两峰像》著录于《梦园书画录》；1922年1月上海神州国光社出版《山水十六帧》影印本。

道光十九年(1839)到上海，曾发起组织小蓬莱书画会，集诸名士于小蓬莱作书画雅聚，为上海民间画会早期组织之一。曾拜同乡徐涵为师，习诗文书画。山水画初学文徵明，后同钱杜交游得指授，晚年上溯董源、巨然。长于细笔山水，境界清和，笔墨能兼容各家，以松秀、简劲见胜。在晚清摹古风气浸染下，亦难免“刻意摹仿，笔端浮躁”。

诗文奇涩超越，孙原湘评其诗格像唐朝的孟郊、贾岛。著有《琴东野屋诗集》二十卷，另撰有《墨林今话》十八卷。后其子蒋茞生撰《墨林今话续编》一卷，记载自清乾隆中期至道光、咸丰年间的书画家，共一千二百八十六人，大多为蒋氏父子所认识的江浙人士，以随笔形式叙录书画家的仕履、游踪、交往、生活琐事及诗作，咸丰二年(1852)成书。为清末颇有史料价值的绘画史论著作。

蒋宝龄山水初学 文徵明 ，后追溯 董源 、 巨然 传统，并受业于 钱杜 ，作品多呈现“清逸松秀”风格，注重线条勾勒与浅绛设色‌。

构图：延续文人画“可游可居”的布局，结合实景写生（如其道光三年水灾纪实画作体现的细节刻画能力）‌。

笔墨：以“诗话”入画的文人意趣，追求恬淡意境。

‌历史背景‌：作为“小蓬莱画会”创始人，其作品常体现雅集文人追求的“韵事”主题，《松坪访隐图》包含高士隐居、自然对话的典型意象‌。

蒋宝龄是清代重要画家，工山水、诗书，有“三绝”之称，创办近代首个美术社团 小蓬莱画会 ，其作品被国家文物局列入文物出境限制范围‌。极具收藏价值。

来源：天道酬勤