摘要：Yes，indeed。我觉得游戏圈就像是淘金热时期的美国西部，从来不缺少离谱或者说神奇的事情。就比如上个月，一款让你和鬼谈恋爱、且需要从零学“鬼语”的游戏火了。
真新镇小茂 | 文
Yes，indeed。我觉得游戏圈就像是淘金热时期的美国西部，从来不缺少离谱或者说神奇的事情。就比如上个月，一款让你和鬼谈恋爱、且需要从零学“鬼语”的游戏火了。
游戏叫《文字化化》，之前的Steam好评率其实更高，一度有99%，属于是经历了一波差评轰炸，终于降到了......96%。
让我想起2014年马刺狂虐热火的NBA总决赛，G3有个名场面，解说在半场无奈地叹息道:“马刺的命中率已经下降到了70%。”
但少数玩家给差评的理由合情合理。《文字化化》是一款多结局路线、剧情尚未完结的游戏。然而本月初，作者“八名木”却称自己精神压力过大，决定最后追加一次结局后结束更新，并停止所有后续计划。
字面意义上的游戏还没做完，作者本人宣布弃坑了。
通常情况下，我们应该拷打一下这位“不负责任”的作者。但《文字化化》的玩家生态其实很复杂，它的同人创作热潮，如龙卷风摧毁停车场般无法阻挡。且由于中日同人文化的巨大差异，导致事态完全超出了作者的认知和掌控，没法单纯用对或错来定义某一方。
应该说，从它公布之初，并意外爆火的那一刻起，游戏、作者、普通玩家，以及众多二创爱好者们，就已经被卷入了深渊的念之海，被各式各样分裂却又意外结合在一起的信念拉扯和撕裂。
不过在讨论节奏之前，我们还是应该先聊聊游戏本身。它确实很有意思，好评率可不是冲Q币送的。更何况作者承诺的“最后一次更新”目前还没上线——指不定能把游戏剧情补全到所有人都满意不是？
01
重新介绍一下，《文字化化》是一款由日本独立游戏制作人“八名木（yatsunagi）”制作的恐怖逃脱类游戏，就是把主角丢到一个诡异陌生的空间，需要你探索解密找到回家的路。去年爆火的《8号出口》也是这种类型。
《8号出口》
但《文字化化》有两个超级鲜明的特征让它脱颖而出。一是在宣传上，它被描述为“女性向恋爱解密游戏”，也就是在这款恐怖游戏里，主角逃生的过程中，似乎要和一帮鬼“谈恋爱”，而且还是和男鬼。
对于人类进化过无数次的XP系统，这次的补丁倒也不算特别新奇，所以我觉得这游戏最大亮点还是玩法，和前面的卖点相结合，爽感就像是健身后再来针群勃龙，对于追求头顶变尖的人士，有妙不可言的功效（不是）。
好吧说正经的，《文字化化》的主要玩法是文字破译，因为鬼不会见人说人话，你就得学会见鬼说鬼话。而且游戏里没提供词典让你背Abandon，也没有任何的图文资料辅助你理解这些鬼画符。这跟直接把你丢到一个外星文明没啥区别了。
有部电影确实和它有点像。《沙丘》的导演维伦纽瓦，在2016年拍过一部讲述外星文明降临地球的科幻片，名字就叫《降临》。
维伦纽瓦不喜欢拍劲爆的商业片，所以《降临》没什么飞机大战，更接近剧情文艺片，同时涉及了大量的语言学概念。外星人过来是为了传递信息，它们使用一种“非线性”“超越时间概念”的圆环状文字。电影讲的便是主角通过学习外星人的语言，获取外星人的思维方式，在精神层面献祭自己的宿命论故事。
《文字化化》没讨论太多高深的哲学理念，但我觉得游戏的鬼画符学起来，难度跟《降临》有得一比。游戏玩法就是结合语境推理鬼到底在说什么，然后把你自己以为的正确答案注释在单词上面。
好在游戏前期碰到的男妖怪朋友们，大都人/妖还怪好哩。它们会很耐心地当你的小天才点读笔，哪里不会点哪里，带你认识一些最简单的人称代词和名词。
游戏在部分场景中也设置了不错的引导，比如左边放置一个普通的“玩偶”，中间是“两个”“一模一样”的“玩偶”，右边则是一个“巨大”的“玩偶”，玩家就能很轻松地掌握新的名词、形容词和量词。
只可惜逃出升天的过程中，仅靠baby等级的词汇量没办法支撑起复杂的交流，玩到后面就会发现不对劲，你理解的东西很大概率是错的，比如把屁股错误理解当成了脸。
当然，自由地XJB理解鬼画符，也是这游戏的乐趣之一。
或者因为面对危险时，反向理解了队友的提示导致暴毙——要知道这确实是一款恐怖游戏，里面一些鬼真的会噶了你。
所以这游戏的推理难度其实不低，也需要玩家最好有点语言学知识，否则一周目体验有种《黑魂》的美，就是稀里糊涂根本不知道剧情讲了啥就通关了。
不过这也意味着，当你破译了更多鬼画符，渐渐理解了剧情后，游戏体验，尤其是一路上遇到的妖怪们的人设，将得到180°的反转。
现在告诉你为什么，这游戏能把“恋爱”当成宣发卖点。
长期处于高压力的环境中，人们容易将紧张、刺激的情绪误认为是附近某人的吸引力，在心理学被称作吊桥效应。这也是为什么，许多恐怖游戏和电影钟爱用美人推动剧情，《生化危机》玩家最感兴趣的话题永远是角色CP。
其二是信息差带来的认知反转。在游戏后期，或是高周目初期，你能和男妖怪朋友们正常交流后，会发现这些恐怖中带着点小帅的男鬼大都心肠不坏，还有点人类儿童般的纯真和小可爱。
风衣男其实是个超有耐心一直教你学语言的可靠大哥；人头boy纯纯一受欺负的善良小奶狗；白毛是典型的西格玛男人或者说霸道总裁；而一路陪伴主角的爬行男堪称纯爱战神，被你砸破脑袋还死心塌地保护你。
反差和愧疚感，很容易转化为保护欲和补偿心理。这玩意甚至超越了性别，我一个老爷们都对男鬼们，尤其是爬爬和人头产生了强烈好感——声明一下，本人审美取向颇有魏晋曹孟德之风，别多想。
所以我觉得，这游戏的“女性向恋爱”标签更多是个宣发噱头，女主在冒险过程中也没产生过多少恋爱波动，反倒是战斗力越来越猛了，后期手操物理圣剑（撬棍）干跑了好几只妖魔鬼怪。
不如说《文字化化》是一款女性视角的冒险解谜游戏，并在人设中掺杂了暧昧的恋爱要素。游戏其实不怎么挑受众，只要对文字解密感兴趣的玩家都可以尝试一下。——当然，前提是你不介意这游戏的场外节奏，以及作者本人的“弃坑”行为。
02
《文字化化》发售一个月左右，销量就突破了十万份，也让游戏开发者八名木在社交媒体上成了名人。
换成我这种脸皮厚的，已经在脑海里规划好怎么打造人设然后带货直播喜提库里南了。然而对于八名木老师而言，成名的代价似乎只有额外的压力和烦恼，最终击穿了她的心理防线，让她做出了在许多粉丝看来难以理解的极端选择。
八名木表示，每天她都必须处理大量的粉丝来信，再加上粉丝的“各种需求过于强势”，回应它们比创作游戏更让人身心疲惫，种种因素已经超出了一人制作能承受的范围。
她每天要回复的私信包括且不限于：
改BUG；
什么时候更新；
数量庞大的各种周边、二创授权请求；
各种其他国家语言的讯息；
宣布二创自由后，又大量收到来自“某国”的反对BL二创的举报......
八名木说自己是社会人士，有全职的工作，《文字化化》是她出于兴趣在私人时间创作的，“不希望大家用对待商业作品的方式消费它”。
粉丝圈层的变化，也令她难以承受。八名木透露，由于年轻粉丝急剧增加，他们的需求过于主观和强烈。如果不回应，这群人又会“闯进厨房擅自翻箱倒柜、制造更多问题”，致使她又关闭了自己的X账户，被迫与世隔绝。最终让她做出壮士断腕的决定，必须亲手了结这部作品，并转身离开。
以上⬆是作者八名木的主观视角。当然任何陷入争议的事情，都不可能只有一面。我们还应该看看其他人，尤其是玩家们的声音，才有资格对此评头论足。
坦白地说，八名木的言行暂时还没引起非常激烈的水花。一方面是因为，制作人的声明仅在她的个人博客网站上发表，尚未传递给大多数人。另一方面，虽然《文字化化》是日本游戏，但在中国人气最高，Demo版本1600多条Steam评论中有1000+是中文评论，正式版的简体中文评论占比也有3分之1。就连游戏发行商Gamera games也是一家中国公司。
但游戏的少数差评，确实几乎都是针对作者的弃坑行为打出来的。站在普通玩家们的视角，八名木遇到的种种催更行为，不过是任何成名创作者的必经之路罢了。尾田荣一郎和富坚义博被催更连载、周杰伦被催更新专辑、乔治马丁被催更写小说、每一个EA游戏的开发商都被催更正式版早点上线......欲戴王冠必承其重，所有创作者都是这么过来的，这并不能成为作者出尔反尔跑路的正当理由。
再则是，《文字化化》明明是以商业化的形式发售，52元的定价在很多人看来也并不便宜，作者却“不希望玩家用对待商业作品的方式消费它”，属于典型的既要又要两头堵。自己把钱赚走了，还希望限制消费者的合理行为，天底下哪有这样的好事？
说起来，这并不是八名木第一次在国内引发争议了。早在2022年，《文字化化》公布之初，就曾在国内乙游玩家群体中掀起过风波。
《文字化化》最初的标签是女子向恋爱游戏（作者自创标签）。在传入国内被误认为是乙游后，八名木起初表示尊重创作自由，不介意被当成乙游宣传。但后来她一度和国内乙游玩家产生冲突，否认了《文字化化》的乙游标签，甚至扬言可以考虑加入BL内容（这是气话），算是捅了国乙社区碰都不能碰的滑梯——乙女腐。
“虽然不打算在文字化化中加入BL要素，但是如果有人希望我不要加入的话，我就会加入予以还击，因为我很生气。”
尽管作者很快就冷静下来，改口说不会加入BL内容，但这波还是得罪了不少人。对日乙友好的微博bot“乙女游戏万事屋”也发布声明，不再接受《文字化化》的相关投稿。
两次争议事件的性质看似区别很大，但背后也能找到共通点——日本独立游戏制作者的个人理想和创作自由，与玩家们约定俗成的规则和利益之间发生了冲突。
类似的事情并不鲜见。大多数情况下，作为消费者一方的游戏玩家往往能够让开发商妥协。但八名木作为个人开发者的“任性行为”，这次却让玩家们吃了哑巴亏。
03
所以说到底，我还是要弄个大新闻，再把八名木批判一番吗？
当然不会这么naive。站在国内玩家的视角，我们确实有充分且合理的理由表达不满。但如果结合海内外的文化差异来聊，就会发现这事其实很复杂，难以客观地说清楚谁对谁错。只是我觉得，比起一定要分出个高下对错，能够全面的、系统性的弄清一件复杂的事，理解不同文化环境中人们的思维方式和苦衷，是一件对我们自己更好，也对世界更好的事情。
所以归根结底在于，中日游戏社区对“同人游戏”的定义截然不同。以及对待已上架游戏的创作者态度的不同——到底应该把他们当作“独立的人”，还是“商品服务”的一部分？
国内玩家普遍会将任何付费购买的游戏，当作完全的商业项目看待，无论游戏作者是个人还是商业公司。厂商需要尊重玩家的需求，在自身利益和玩家满意度之间找到最大公约数；玩家也有权对游戏的缺点、甚至是发展方向主动提出要求。氪金手游如此，在Steam上架的单机独立游戏亦是如此。
日本人常用的PC游戏平台往往不只有Steam
而日本的游戏社群，对独立游戏、同人作品的定义远比国内宽泛——他们会把收费的同人和独立项目，也视作非商业，更业余和私人化的。毕竟业余同人游戏就是“人”主导，能做完就已经很不错，退坑换坑也是再常见不过的事情。
这种文化环境下，游戏作者无法理解粉丝们用二游、乙游的“服务标准”来要求自己，因此产生逃避和恐惧的情绪，其实并不是特别奇怪和恶劣的事情。
当然也不能苛责给《文字化化》打差评的游戏玩家。我们的文化环境中，尤其是新生代的单机游戏玩家，大多是在Steam这样的纯商业平台上接触到独立游戏，反正都一样花钱，并不会也没必要区分不同游戏的评价标准。
倒是游戏厂商跑路、画大饼、背刺玩家的情况屡屡不鲜，我们才是弱势的一方，唯有呼喊，发出愤怒的声音，即便不那么合理，甚至任性愚蠢，也是我们唯一能表达真实意见的渠道——这也是我觉得，为何Steam国区玩家更喜欢给游戏打差评的原因之一。
所以，这事的对错更多取决于你身处的文化环境。《文字化化》如此，很多其他游戏，以及游戏之外的事情亦是如此。
更何况，《文字化化》承诺的最后一次结局更新还没有实装，作者已经做好了后续的交接工作。如果游戏最终能够完善剧情体验，就算不上提桶跑路，只能算没法满足一部分玩家的额外需求罢了。
《文字化化》就像是圣诞节餐桌上的烤火鸡，游戏本身就很有特色，能聊的东西又远不止游戏。经历这种风波，游戏近期好评率仍然有95%，含金量可见一斑了。
对恋爱模拟、GalGame，或者文字解密感兴趣的玩家，仍然值得试一下这游戏。毕竟，教你识别男人“鬼话”的游戏，确实不多见。建议其他厂商在这一块多内卷，我相信广大单身女鬼、兽人、精灵、昆虫娘、触手怪......也有教人学外语的高尚需求才对。
来源：老污年
