摘要：东汉末年，天下纷扰，群雄并起，罗贯中以其如椽大笔，在《三国演义》第五十八回中勾勒出一幅波澜壮阔的历史画卷。本回以“马孟起兴兵雪恨，曹阿瞒割须弃袍”为主线，将马超为父报仇的孝义与曹操狼狈逃窜的窘境交织对照，形成强烈的戏剧张力。

潼关浴血赋：马超复仇与曹操割须的文学境界

刀光剑影，潼关风云变色；

忠孝情仇，演义笔墨生辉。

东汉末年，天下纷扰，群雄并起，罗贯中以其如椽大笔，在《三国演义》第五十八回中勾勒出一幅波澜壮阔的历史画卷。本回以“马孟起兴兵雪恨，曹阿瞒割须弃袍”为主线，将马超为父报仇的孝义与曹操狼狈逃窜的窘境交织对照，形成强烈的戏剧张力。

今以先秦文字风骨，融唐代散文气韵，品读这一回中蕴含的艺术价值与审美境界。

一、悲风骤起：马腾殉节与西凉星火

建安年间，许昌城内暗流涌动。罗贯中笔锋如刀，刻画马腾之死，实为第五十八回雷霆之始：

“马腾入许昌，如孤羊投虎穴。曹操挟天子以令诸侯，诛戮忠良，剪除异己。”

马腾乃伏波将军马援之后，世受汉恩，心怀汉室。其子马超，雄烈过人，称“锦马超”；侄马岱，亦骁勇善战。马腾应曹操之召入许都，非为俯首，实欲除奸。

然事机不密，与侍郎黄奎共谋诛曹之事泄，曹操先发制人。“叔父与侍郎黄奎同谋杀操，不幸事泄皆被斩于市。二弟亦遇害。惟岱扮作客商，星夜走脱。”

马岱星夜奔逃，扮作客商，历尽艰险，终抵西凉。当其“踉跄而入，哭拜于地”之时，马超惊闻噩耗，天地为之变色。

“超闻言，哭倒于地。众将救起。超咬牙切齿，痛恨操贼。” 此段描写，语言简练而情感充沛，颇有《左传》中先轸闻晋襄公放走秦将时“不顾而唾”之激烈。

马超之悲，非仅丧父之痛，更有家国沦丧之恨。曹操专权，汉室倾颓，忠孝两难之困境在此回中表现得淋漓尽致。

马超闻讯后“哭倒于地”，旋即“咬牙切齿”，这一“哭”一“恨”，将人性的柔弱与刚强融于一体，展现了罗贯中塑造人物的高超技艺。

忽报荆州刘皇叔遣人赍书至。超拆视之。书略曰：

“伏念汉室不幸，操贼专权，欺君罔上，黎民凋残。备昔与令先君同受密诏，誓诛此贼。今令先君被操所害，此将军不共天地、不同日月之仇也。若能率西凉之兵，以攻操之右，备当举荆襄之众，以遏操之前：则逆操可擒，奸党可灭，仇辱可报，汉室可兴矣。”

刘备此书，文风古朴，言简意赅，既有同受密诏的政治同盟，又有共诛国仇的道义支持，更有军事合作的具体规划，可谓情理交融。

二、铁骑破关：军事谋略与文学张力

马超得刘备书，知天下非独己恨曹贼，遂与西凉太守韩遂合兵，起二十万大军，杀奔长安而来。罗贯中描写西凉军容：

“西凉州前部先锋马岱，引军一万五千，浩浩荡荡，漫山遍野而来。”

此十二字，气势磅礴，有《尚书·牧誓》中“如虎如貔，如熊如罴”之威，又兼具唐代边塞诗雄浑壮阔之意境。

长安城郭坚固，壕堑险深，急切攻打不下。庞德进计曰：

“长安城中土硬水碱，甚不堪食，更兼无柴。今围十日，军民饥荒。不如暂且收军，只须如此如此，长安唾手可得。”

此“如此如此”，乃文学上的省略之法，既留悬念，又显谋略之机密，颇有先秦策士运筹帷幄之风采。

马超用其计，佯装退兵，钟繇果然中计，“纵令军民出城打柴取水，大开城门，放人出入。”

至第五日，马超兵复到，庞德混入城中，里应外合，遂取长安。此段描写，节奏明快，计谋环环相扣，实为历史演义中军事谋略描写的典范。

潼关之战，更是本回高潮。曹洪、徐晃奉命守关，曹操嘱咐：“如十日内失了关隘，皆斩；十日外，不干汝二人之事。”

此军令状，既显曹操治军之严，又为曹洪失关埋下伏笔。马超军日夜辱骂，曹洪性躁，第九日终忍不住，下关厮杀，中计大败，潼关遂失。

此段描写，人物性格决定事件发展，曹洪之躁与徐晃之稳形成鲜明对比，恰如《史记》中项羽之刚愎与刘邦之隐忍的对照。

三、割须弃袍：曹操狼狈与马超神勇

曹操亲率大军至潼关，罗贯中笔下的马超：

“生得面如傅粉，唇若抹朱，腰细膀宽，声雄力猛，白袍银铠，手执长枪，立马阵前；上首庞德，下首马岱。操暗暗称奇。”

此段描写，工整对仗，色彩鲜明，如一幅英雄工笔画，将马超的英俊勇武刻画得栩栩如生。

两军对阵，马超“咬牙切齿，大骂：‘操贼！歉君罔上，罪不容诛！害我父弟，不共戴天之仇！吾当活捉生啖汝肉！’”

此言辞激烈，情感喷薄，有《战国策》中唐雎“伏尸二人，流血五步”之决绝，亦具《史记·项羽本纪》中“彼可取而代也”之豪气。

马超挺枪直杀过来，于禁斗八九合败走，张郃战二十合亦败走，李通数合之中被刺死。此三战，如三叠瀑流，一浪高过一浪，衬托马超无敌之勇。

“超把枪望后一招，西凉兵一齐冲杀过来。操兵大败。西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住。马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操。”

此处节奏急促，语言简练，动词使用精准，“招”、“冲杀”、“捉”，营造出千钧一发的紧张氛围。

操在乱军中，只听得西凉军大叫：“穿红袍的是曹操！”操就马上急脱下红袍。又听得大叫：“长髯者是曹操！”操惊慌，掣所佩刀断其髯。

“割须弃袍”遂成千古笑谈。曹操，这位“乱世之奸雄”，在此刻显得如此狼狈不堪。此场景，既有历史真实性，又具文学夸张性，实为罗贯中虚实结合手法的典范。

军中有人将曹操割髯之事告知马超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操闻知，即扯旗角包颈而逃。

此段描写，层层递进，戏剧性逐步加强，将曹操的机智与狼狈、马超的执着勇猛，表现得淋漓尽致。

四、文心剑魄：艺术手法与审美境界

《三国演义》第五十八回的艺术成就，可谓融汇先秦史传文学的叙事传统与唐代散文的抒情意境。就其创作手法与艺术境界而论，有以下数端值得品鉴：

1. 双线交织的结构艺术

本回采用双线并行的叙事结构：一边是马超兴兵雪恨，一边是曹操应对危局。两条线索在潼关战场上交汇，碰撞出激烈的火花。

这种结构，既保持了故事的连贯性，又增强了戏剧冲突，颇有《左传》中描写大战役的叙事风范。罗贯中以其宏大的叙事视野，将复杂的历史事件编织成有机的整体，前后呼应，详略得当。

2. 对比映衬的人物刻画

回中人物，无不通过对比而显其特性：马超之勇烈与曹操之诡谲，曹洪之躁进与徐晃之持重，韩遂之义气与张横之狡黠。

尤以马超与曹操的对比最为鲜明：马超为孝义而战，曹操为生存而逃；马超光明磊落，曹操权谋机变；马超如烈火，曹操如深渊。

这种对比手法，源自先秦诸子散文中的寓言技巧，又融入唐代古文运动“文以载道”的精神追求，使人物不仅形象生动，更富有道德意蕴。

3. 虚实相生的审美意境

罗贯中在历史事实的基础上，大胆进行艺术虚构，创造出虚实相生的审美意境。如“割须弃袍”一事，史书虽有曹操战败的记载，然此细节多为文学渲染。

这种创作手法，深得唐代传奇“幻设之趣”与“史才之实”相结合的精髓。既能传达历史精神，又不拘泥于史实细节，达到艺术真实与历史真实的统一。

4. 诗化语言的意境营造

本回语言，既有史传文学的简练刚健，又具诗赋文学的抒情意境。如描写马超容貌：“面如傅粉，唇若抹朱，腰细膀宽，声雄力猛”，此十六字，对仗工整，意象鲜明，有唐代律诗之精炼。

而描写战场氛围：“西凉兵来得势猛，左右将佐，皆抵当不住”，则语言急促，节奏紧迫，营造出身临其境的紧张感。

5. 忠孝伦理的价值取向

第五十八回贯穿着儒家忠孝伦理的价值取向。马超为父报仇，是为孝；刘备联合马超共讨国贼，是为忠。这种价值取向，既源自先秦儒家的伦理传统，又融合了唐代古文家“文以明道”的文学观念。

罗贯中通过马超的复仇故事，探讨了忠与孝、家与国、个人恩怨与天下大义之间的复杂关系，展现出深邃的人文关怀。

五、唐风晋骨：文学传承与文体创新

若以唐代散文风格观第五十八回，可见其深受韩愈“文从字顺”与柳宗元“清幽峻洁”之影响。然罗贯中又能融汇创新，形成自己独特的艺术风格。

在叙事节奏上，本回有张有弛，疾徐有致。如马岱报信一段，节奏急促；而马超与韩遂商议军机一段，则相对舒缓。这种节奏变化，恰如唐代散文大家韩愈《张中丞传后叙》中的叙事艺术，既有紧张激烈的战场描写，又有舒缓从容的人物对话。

在语言运用上，本回文白相间，雅俗共赏。既有“马超、庞德、马岱引百余骑，直入中军来捉曹操”这样简练的文言，也有“操贼！歉君罔上，罪不容诛”这样直白的口语。这种语言风格，深得唐代散文“陈言务去”而又“文从字顺”的精髓。

在人物对话上，本回个性鲜明，声口毕肖。马超之语激烈，曹操之语权变，刘备之语恳切，皆符合人物身份与性格。这种对话艺术，可与唐代柳宗元《段太尉逸事状》中的人物对话相媲美。

六、余论：演义诗魂与历史回声

《三国演义》第五十八回，不仅是一部精彩的历史演义，更是一曲人性的悲歌。马超的复仇，是人性中最原始、最炽热的情感爆发；曹操的逃亡，是人性中最本能、最真实的求生欲望。

罗贯中以如椽大笔，将这些复杂的人性因素编织成一幅宏伟的历史画卷，既有史诗般的壮阔，又有悲剧式的深沉。

当我们以先秦文字艺术品味此回，以唐代散文风格赏析此篇，不禁为其中蕴含的文学魅力与文化精神所震撼。那潼关城下的血战，那渭水河畔的悲风，历经千载，依然在文学的天空中回荡。

“碧血丹心犹颂德，黄沙赤手不知羞。” 此诗虽为他回所作，然其意境正可概括第五十八回中马超的忠勇与曹操的狼狈。

历史如烟云过眼，而文学永恒。罗贯中通过《三国演义》第五十八回，将那段波澜壮阔的历史凝固在文字的殿堂，供后人品味、思索、感叹。这不仅是一部小说的成功，更是一种文化的传承。

潼关风急，吹不散千古英雄气；许昌月冷，照不尽乱世奸雄心。马超枪尖的寒光，曹操割断的胡须，韩遂营中的密信，刘备驿使的文书...这一切在罗贯中的笔下熔铸成不朽的文学意象，跨越时空，依然鲜活。

思维导图

本文将打破传统的线性叙述，通过层级结构为您全景式解析该回目的艺术魅力。

《三国演义》第五十八回深度品读思维导图

中心主题： 潼关烽火——忠孝、勇烈与权谋的史诗交响

一、 叙事主线：双峰并峙，一脉相承

1. 雪恨线：马超的悲愤与勇烈
· 起因： 父仇不共戴天（马腾被害）
· 发展：
· 联合韩遂，誓师起兵
· 智取长安，势如破竹
· 力战潼关，连败曹将
· 高潮： 追杀曹操，使其“割须弃袍”
· 结局： 中离间计，与韩遂生隙（为下回败局伏笔）

2. 求生线：曹操的权谋与狼狈
· 应对：
· 遣将守关，军令状施压
· 亲征督战，稳定军心
· 危机：
· 战场溃败，险象环生
· “割须弃袍”——英雄形象的颠覆性刻画
· 转机： 利用疑心，密谋离间（为下回反转伏笔）

二、 核心人物塑造：对比与烘托的艺术

1. 锦马超——悲情英雄的立体刻画
· 形象： “面如傅粉，唇若抹朱...白袍银铠”——儒将风采
· 性格：
· 勇： 战神之姿，枪挑曹营诸将
· 孝： 闻讯哭倒，复仇为唯一信念
· 直： 勇猛有余，智谋不足，易中圈套

2. 曹孟德——奸雄本质的多重展现

· 形象： 从“挟天子令诸侯”的权臣到“扯旗角包颈”的狼狈逃窜者
· 性格：
· 奸： 滥杀忠良，铲除异己
· 智： 临危应变，急中生智（弃袍、断髯）
· 诡： 深谙人心，善用权谋（预伏离间计）

3. 配角群像——众星拱月

· 庞德/马岱： 勇猛与忠诚，衬托马超军威
· 曹洪/徐晃： 急躁与沉稳，对比中推动剧情（失潼关）

三、 艺术手法赏析：古典叙事美学的巅峰

1. 结构布局：张弛有度，匠心独运

· 节奏： 马岱报丧（紧）→ 联络刘备（缓）→ 攻取长安（紧）→ 潼关大战（高潮）→ 曹操逃亡（极紧）→ 密谋反间（缓，为新冲突蓄势）
· 伏应： 曹操对曹洪的叮嘱 → 潼关失守；曹操与韩遂的旧谊 → 离间计的可行性。

2. 文学笔法：虚实相生，形神兼备

· 史传笔法： 语言简练、客观，叙述事件主干，有《左传》、《史记》遗风。
· 诗赋意境： 描写人物外貌、战争场面时，用词华美，营造画面感，具唐代传奇色彩。
· 戏剧张力： “割须弃袍”桥段，集夸张、动作、对白于一体，极具舞台表演效果。

3. 战争描写：点面结合，层次分明

· 宏观战场： “西凉兵一齐冲杀过来。操兵大败。”——大势勾勒。
· 微观搏杀： 马超战于禁、张郃、李通——细节特写。
· 核心场景： 马超率百余骑直冲中军，聚焦于曹、马二人——焦点锁定。

四、 审美与文化内涵：超越文本的境界

1. 审美境界

· 壮美（崇高）： 潼关战场的气势、马超复仇的决绝意志。
· 谐谑（颠覆）： 曹操狼狈逃窜，打破了其一贯的威严形象，形成讽刺性效果。
· 悲剧性： 马超的孝义与勇武，最终被奸雄的权谋所挫，体现了悲剧英雄的宿命感。

2. 思想内核

· 忠孝伦理： 马超复仇的核心驱动力，是儒家“父仇不共戴天”思想的极致体现。
· 奸雄哲学： 曹操的行为展现了乱世中“宁教我负天下人”的生存逻辑。
· 天命与人事： 既有“善有善报，恶有恶报”的朴素愿望，也揭示了历史进程中权谋的残酷力量。

五、 诗词品读：回目点睛之笔

· 回目对联： “马孟起兴兵雪恨，曹阿瞒割须弃袍”
· 功能： 精准概括全回核心情节，形成鲜明对比（“雪恨”的正义性与“弃袍”的狼狈性）。
· 艺术： 对仗工整，人物字号（孟起、阿瞒）与事件（兴兵/雪恨 vs 割须/弃袍）高度凝练。

总结导图：

《三国演义》第五十八回，通过 双线叙事 搭建骨架，以 对比手法 塑造血肉丰满的人物，运用 多元文学笔法 赋予其灵魂，最终在 壮美与谐谑交织 的审美境界中，深刻探讨了 忠孝伦理与奸雄哲学 的冲突。它不仅是情节上的高潮，更是罗贯中融合先秦史传之刚健与唐宋散文诗词之意境，所达到的古典小说艺术的一座高峰。

来源：特立独行