胡朝霞的榜书，大气磅礴，没有想到这些作品居然出自美女之手

摘要：胡朝霞的榜书艺术确实以“大气磅礴”著称，而这位以雄强书风驰骋书坛的艺术家，正是来自浙江宁波的当代女书法家代表。她的创作不仅打破了传统对女性书家“柔美婉约”的刻板印象，更以金石气十足的笔墨语言，在当代书坛树立了独特的艺术标杆。

胡朝霞的榜书艺术确实以“大气磅礴”著称，而这位以雄强书风驰骋书坛的艺术家，正是来自浙江宁波的当代女书法家代表。她的创作不仅打破了传统对女性书家“柔美婉约”的刻板印象，更以金石气十足的笔墨语言，在当代书坛树立了独特的艺术标杆。

胡朝霞的艺术履历堪称亮眼：作为中国书法家协会会员、西泠印社社员，她曾20余次入选中国书协主办的全国性展览，包括全国第七届中青年书法篆刻展、第四届“兰亭奖”等，并斩获文化部全国美术书法摄影优秀作品展、首届“沙孟海杯”全国书法篆刻展等重要奖项。2015年，她在中国美术馆举办的“大道无极”个展，成为浙江省首位在此殿堂级场馆举办个展的女书法家，其23米长、3.7米高的巨幅榜书《桃花源记》震撼全场，被书法界誉为“继萧娴之后又一位以擅长写大字著称的女书家”。

胡朝霞的榜书以汉魏碑刻为根基，融合篆隶笔意，形成了“遒劲粗粝、沉雄浑厚”的独特风格。她的大字作品如《沁园春·雪》，笔力扛鼎，线条如屈铁盘丝，结体开合跌宕，展现出“铁画银钩”的力量感。这种风格的形成，既得益于她对《张迁碑》《好大王碑》等经典碑帖的长期临习，也源于沙孟海、陈振濂等名师的指点，沙孟海曾盛赞其“胆大敢为”，并期许雄强书风在年轻一代中传承。

在当代“展厅文化”语境下，胡朝霞善于运用巨幅形制与空间对话。她的榜书作品往往尺幅巨大（如丈二匹整张），通过浓墨重彩的铺陈、干湿互用的墨法，营造出强烈的视觉冲击力。例如在《运河颂》系列中，她以隶书书写长卷，将碑的厚重与帖的灵动结合，使作品在远观时气势恢宏，近赏则细节丰富。这种“大格局”的创作思维，使她的作品在展览中具有先声夺人的艺术感染力。

胡朝霞的艺术实践并不局限于榜书。她的篆刻同样造诣深厚，早年遍临钟鼎彝器、汉印砖瓦，印风“雄苍泼辣、拙朴生动”。这种金石修养反哺于书法创作，使其大字作品在雄浑之外兼具古雅气息。例如她的隶书对联《登天走山》，线条中蕴含刀刻斧凿的质感，而结体又融入行书的流畅，展现出“以刀写笔、以笔化刀”的艺术追求。

书法界对胡朝霞的评价极具分量：韩天衡称其作品“字养印、印养字，宛如清风明月，相映成趣”；《中国书法报》将她评为“中国十大女书家”，并指出其创作“体现了理性包裹下的随心所欲不逾矩”。更有评论家认为，她的出现填补了当代女书家在雄强书风领域的空白，其艺术成就可与周慧珺、林岫等前辈比肩。

胡朝霞的艺术实践具有鲜明的时代意义。她不仅通过展览、讲座普及书法艺术，还长期在宁波市文化馆开设“群星课堂”，培养基层书法人才。其作品被中国国家博物馆、中国美术馆等机构收藏，更通过媒体传播成为公众了解当代书法的重要窗口。正如《美术报》所言：“她以小女子之身，写出了大格局的气象，为传统书法注入了新的活力。”