叶向高《草书赋别七律诗轴》高清欣赏

摘要：在北京故宫博物院的馆藏珍品中，明代叶向高的《草书赋别七律诗轴》堪称“诗”与“书”交融的典范。这幅绫本草书纵199.5厘米、横51厘米，既藏着明代重臣的家国情怀，更展露出一代书家的笔墨匠心，读来令人心折。

在北京故宫博物院的馆藏珍品中，明代叶向高的《草书赋别七律诗轴》堪称“诗”与“书”交融的典范。这幅绫本草书纵199.5厘米、横51厘米，既藏着明代重臣的家国情怀，更展露出一代书家的笔墨匠心，读来令人心折。

从书法技法观之，此作尽显叶向高草书的独到韵味。笔法上，他不取狂怪之姿，反而以“圆劲”为骨，起笔藏锋如含珠，收笔回腕似挽弓，“紫”“江”等字的长捺舒展不飘，“雁”“钟”的转折处浑厚有力，暗合颜体的沉雄，又兼二王的灵动。结体更见巧思，字距疏密随诗意起伏，“明月片帆”四字疏朗如江天望月，“乱风尊酒”则紧凑似风雨聚散，虚实相生间，把草书的“气脉”捏得恰到好处。墨法亦有层次，枯润交替中，“惆怅临歧”的浓墨见沉郁，“愧无玄草”的淡墨显谦逊，笔墨与心境浑然一体。

再品诗中情致，更懂此作的动人之处。诗为“赋别”而作，“乍违紫禁”“别绪萦”道尽离京的不舍，“明月片帆”“乱风尊酒”勾勒出扬子渡、广陵城的送别场景，末句“愧无玄草答诸生”更显文人的谦和。而书法的笔势，恰是诗意的“具象化”——笔画的流转如江风拂帆，结体的跌宕似旅雁下汀，连落款“台山高”三字的短促有力，都藏着临别时的郑重，真正做到了“以书载情，以诗映书”。

这幅作品，不止是一幅草书轴，更是明代文人“达则兼济，退则怀人”的精神缩影。对书法爱好者而言，既能临摹其笔墨的“稳”与“活”，更能读懂“书为心画”的深层意涵——好的书法，从来都是笔墨技巧与生命情感的共生。