摘要：作为常追喜剧综艺的观众，我发现这季最特别的设定，是马东提到的“观众不代表”，他说导演组从不让自己提前看作品，就是想保持和普通观众一样的第一反应。

《喜人奇妙夜》第二季开播时，弹幕里满是“像过年一样”的感叹。

马东顶着“猫王”发型、穿喇叭裤开场的模样，起初透着点不自信，却意外制造出十足笑料。

作为常追喜剧综艺的观众，我发现这季最特别的设定，是马东提到的“观众不代表”，他说导演组从不让自己提前看作品，就是想保持和普通观众一样的第一反应。

本来想，作为节目核心人物，马东难免会带着审视眼光看作品，但后来发现，他自己也坦诚“做不到完全客观”，还得靠努力提醒自己放空心态。

这种坦诚挺难得，毕竟很多综艺里，嘉宾的反应总让人怀疑是不是提前排练好的。

首期录制时，马东忘词被观众调侃，李诞跳出来“打抱不平”的片段，更让我觉得这档节目的“不完美”反而成了亮点。

换作其他节目，这类“事故”可能会被剪得一干二净，但在“喜人”这里，观众却乐意买账，这种松弛感，或许就是它能圈住观众的关键，节目里的作品也很有看头。

“海维go”组合把《空城计》改编成现代职场故事，“接好运”的创意连辛芷蕾都直呼有共鸣，外星小队的《技能五子棋》更特别，喜欢的人笑到停不下来，不喜欢的人却全程摸不着头脑。

我倒觉得，不管接受度如何，这种天马行空的抽象喜剧风格，至少证明了团队在创新上没偷懒。

毕竟现在很多喜剧综艺，总爱重复老套路，能跳出舒适圈的尝试，本身就值得肯定。

看节目时，我一直好奇“喜人”的作品为什么总能保持较高水准，直到看到马东聊创作方法论，才明白背后的逻辑。

他说米未一直用“共创和展演检验”的模式，作品要经过多轮讨论和舞台测试，分数不够就直接淘汰。

这种像“打磨产品”一样的创作方式，和皮克斯的流程有点像，据说皮克斯会让编剧、剧本医生等多个团队相互制约提问，确保作品质量。

不过，这套方法论也不是没有争议，有人担心它会培养出“标准化喜剧”，掐灭那些野生的、有个性的创意。

马东的回应倒是挺实在，他说团队追求的是创作的内在规律，不是打造“米未风格”。

我觉得这话有道理，就像厨师做菜，得先掌握火候、调味的基本规律，才能在这个基础上做出特色菜。

如果连基本的“好笑”都做不到，再野生的创意也站不住脚，但创作过程也有难处。

马东提到，做了两季“喜人奇妙夜”后，团队里的人难免会有“路径依赖”，想突破就变得更难。

这一点我深有体会，比如看有些喜剧演员，总爱重复自己熟悉的梗，时间久了观众就会审美疲劳。

“喜人”能主动意识到这个问题，还愿意花精力对抗，已经比很多停留在舒适区的节目强了。

聊到喜剧综艺的未来，马东的一句话让我印象很深：“肯定是越来越难做，但难才说明有价值。”

现在观众的口味越来越刁，短视频里的段子又多又快，想让大家坐在屏幕前看完一档综艺，确实不容易。

我发现这季节目里，老面孔不少，有人吐槽像“回锅肉”。

马东说他们也在努力给老演员找新突破，同时也在找新人，可天赋高又合适的演员本来就少，加上成本限制，选角难度可想而知。

对于作品的生命周期，马东没说什么豪言壮语，只说“时间会给出答案”。

就像上一季的《八十一难》《父亲的葬礼》，到现在还有人反复看，这种“历久弥新”的特质，比开播时的爆火更珍贵。

我倒觉得，喜剧综艺不用总追求“爆点”，能留下几部让观众记得住的作品，已经是很大的成功。

至于AI对喜剧的影响，马东说自己在学AI，还坚信它能帮上忙，我对此保持观望态度，毕竟喜剧里的“人情味儿”和“临场感”，是AI暂时没法替代的。

但如果能用AI辅助创意生成，减少重复劳动，说不定能给团队腾出更多时间打磨细节。

《喜人奇妙夜》第二季算不上完美，有些作品也存在争议，但它让我看到了喜剧综艺该有的态度，不敷衍、敢创新，还愿意坦诚面对问题。

现在的喜剧综艺市场，不缺热闹缺真诚，不缺套路缺突破，希望未来能有更多像“喜人”这样的节目，在难走的路上坚持下去，给观众带来更多真正的笑声。

来源：星光综艺王