摘要：在上海博物馆的众多珍藏中，徐渭的《行草书诗词卷》无疑是一件足以撼动人心的瑰宝。这幅创作于1563年的纸本长卷，纵29.2厘米，横却达442厘米，如一条墨色的长河，承载着徐渭晚年颠沛却又狂放不羁的艺术灵魂。
在上海博物馆的众多珍藏中，徐渭的《行草书诗词卷》无疑是一件足以撼动人心的瑰宝。这幅创作于1563年的纸本长卷，纵29.2厘米，横却达442厘米，如一条墨色的长河，承载着徐渭晚年颠沛却又狂放不羁的艺术灵魂。
此卷为徐渭53岁时所书，正值其艺术创作的巅峰时期。款识中“侨寓笃家，与昆楼相邻，煮茗飞觞，景争书字”寥寥数语，勾勒出一幅友人相聚、乘兴挥毫的场景，然而笔底的波澜，却远非这般闲适所能概括。徐渭一生仕途失意、病痛缠身，晚年更是贫病交加，他将内心积压的悲愤、孤傲与对生命的炽热感悟，尽数倾注于笔墨之间。
观其书风，通篇气势磅礴，跌宕起伏。笔画时而瘦劲如寒松倒悬，时而肥润似奔雷坠石，提按顿挫间充满了强烈的节奏感与张力。他的行草打破了传统书法的规整秩序，结体奇崛多变，字与字、行与行之间穿插避让，疏密错落，却又在看似混乱中暗含着内在的韵律。墨色的浓淡干湿变化丰富，枯笔处如老树虬枝，苍劲有力；湿笔处则墨气淋漓，酣畅洒脱，展现出“笔秃墨干情更浓”的艺术境界。
卷中所书诗词，亦为徐渭心声的直白流露。《观美人走解》中对民间技艺的生动描绘，《杨妃春睡图》里对历史人物的独特解读，以及《花绘四首》中对自然景致的细腻体察，皆用词辛辣，意境奇崛。诗与书相互映衬，文字的情感张力与书法的视觉冲击力融为一体，使整幅作品不仅是一次艺术创作，更是一场生命的呐喊。
徐渭的书法，正如他的人生，充满了矛盾与激情。他不囿于成法，敢于突破传统的桎梏，以无法为有法，在狂放的笔墨中实现了自我精神的超越。这幅《行草书诗词卷》，既是他个人心境的真实写照，也代表了明代中晚期书法“尚意”精神的极致追求，为后世书法的发展开辟了新的道路。如今，当我们凝视这幅长卷时，依然能感受到那穿越时空的墨韵力量，为这位“明代书法第一狂人”的艺术魅力所深深折服。
附：徐渭《行草书诗词卷》释文
观美人走解。
锣鼓声频，街坊眼慢，不知怎上高高骑。生来少骨多筋，软斗（陡）翻腾，依稀略借鞭和辔。做时鹘打雪风天，停犹燕掠桃花地。下地不乱，些儿珠翠，多少柳外妖娇，楼中笑指，颠倒金钗坠。无端归路又逢谁？斜阳系马陪他醉。
越峥
霸图既灰寒，衲蜕亦禅冷。都付塑工泥，迅矣千秋瞬。 我来植桃花，有似蝶遗粉。一宿归去来，晨斋饱蔬笋。
花绘四首
女口夺脂胭，添娇三两枝。更灯煤作剌，勾挂舞裙丝。
只用胭脂染，双头压洛阳。似留玉箧粉，添衬太真妆。
一束幽花细，玲玲醉玉攅。岛寒郊也瘦，取次画中看。
本是秋风铸，谁将伐（点去）赭绫。篱边与席畔，一掬淡黄金。（代）
杨妃春睡图。
守宫夜落胭脂臂，玉阶草色蜻蜒醉。花气随风出御墙，无人知道杨妃睡。
皂纱帐底绛罗委，一团红玉沉秋水。画里犹能动世人，何怪当年走天子。
欲呼与语不得起，走向屏西打鹦武。为问华清日影斜，梦里曾飞何处雨。
款识：侨寓笃家，与昆楼相邻，煮茗飞觴，景争书字。万历元年（1563年）之十月望，天池渭书。
钤印：天池山人（白文）、袖里青蛇（白文）、青藤道士（白文）
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来源：一品姑苏城
