摘要：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。提起赵本山，谁的脑海里不会蹦出几个春晚经典小品？从《卖拐》里的"大忽悠"到《昨天今天明天》的"黑土大叔"，他连着21年霸占春晚压轴位，说是"春晚符号"一点
在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。提起赵本山，谁的脑海里不会蹦出几个春晚经典小品？从《卖拐》里的"大忽悠"到《昨天今天明天》的"黑土大叔"，他连着21年霸占春晚压轴位，说是"春晚符号"一点不夸张。可2012年后他突然退出，坊间猜测就没断过，最热门的说法莫过于"搭档散了，玩不转了"。但今天得说句实在的：逼走赵本山的，从来不是宋丹丹或范伟。
先澄清这两个"背锅侠"的事儿。宋丹丹确实早早就说过"上春晚太苦"，2008年演完《火炬手》就不想再登台，但这纯属个人选择——她后来多次坦言是扛不住直播压力和年龄焦虑，私下跟赵本山关系一直挺好。再看范伟，人家是主动转型影视圈，从《即日启程》到《漫长的季节》越演越出彩，只是发展方向变了而已。他不止一次公开说"赵本山是我的贵人"，哪来的所谓"利益纠纷"？那真正的原因到底是什么？答案藏在2012年春晚的一场改革里。当年哈文接任总导演，推行了一套全新的审查标准：强调"教育意义"，甚至要求小品"零包袱、零笑点"，彻底跟赵本山的创作理念拧了劲。老赵的喜剧从来是"接地气"的，专挑小人物的真实困境开涮，可这在新标准下成了"问题"。
2012年他们准备的《相亲2》，因为"太关注小人物困境，没升华正能量"被毙；2013年的《中奖了》更因为涉及"洗浴中心"元素，被批"格调不高"。赵本山团队前前后后改了十几次，改到最后连他自己都懵了："作品删得面目全非，这还不如不上"。他后来在采访里说的一句话戳中要害："春晚小品最大的主题是快乐，大年三十大家就想图个乐，没必要再被教育"。可这想法偏偏跟春晚"寓教于乐"的新定位背道而驰。
雪上加霜的是，当年的创作核心早就出了问题。写出《卖拐》《昨天今天明天》这些神作的编剧何庆魁淡出后，赵本山再找新编剧，始终没找回以前的感觉。2008年演完《火炬手》，他在后台直接哭了："演小品太不容易了，下次不来了"——这哪是抱怨搭档，分明是创作瓶颈憋的内伤。至于说"身体不好"，确实有影子——他当年在后台吸氧、演出忘词是真的，但这顶多是"催化剂"。要知道退出央视春晚后，他转头就带着徒弟上江苏卫视春晚演《有钱了》，又是钻桌子又是耍功夫，身体根本不是关键障碍。真正压垮他的，是"改来改去就不是自己了"的无力感。现在再回头看，赵本山的退出更像一个时代的缩影。那会儿春晚正从"全民娱乐"转向"主流叙事"，而他坚持的"讽刺现实、纯粹搞笑"的喜剧观，终究没能跟上舞台的变化。好在他没放弃，《乡村爱情》《鹊刀门传奇》照样火，单集播放量能破2亿，证明观众就爱这口真实的幽默。所以说，哪有什么"被搭档逼走"的戏码？不过是一位老艺术家，在创作理念与舞台规则的碰撞里，选择了坚守自己的喜剧初心而已。我们怀念赵本山的春晚，其实也是怀念那个能让人痛痛快快笑一场的时代。作品声明：文章配图取自网络 来源：咚咚
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