摘要：吴宽的行书《跋颜庚“钟馗嫁妹图卷”》，不仅是对南宋画家颜庚作品的精彩评述，更是其自身书法艺术与文人风骨的生动展现。这幅藏于美国纽约大都会艺术博物馆的纸本行书，纵24.4厘米，尺幅虽不大，却在方寸之间尽显艺术张力。
吴宽的行书《跋颜庚“钟馗嫁妹图卷”》，不仅是对南宋画家颜庚作品的精彩评述，更是其自身书法艺术与文人风骨的生动展现。这幅藏于美国纽约大都会艺术博物馆的纸本行书，纵24.4厘米，尺幅虽不大，却在方寸之间尽显艺术张力。
从书法风格来看，吴宽的行书兼具“颜体”的沉雄与“苏体”的潇洒。他早年学颜真卿，笔画厚重饱满，结体宽博端庄，晚年又融入苏轼笔意，增添了几分灵动与洒脱。在此跋文中，我们既能看到颜体的筋骨——横画平稳有力，竖画挺拔刚毅，又能感受到苏体的气韵——字形大小错落，笔画连绵呼应，如“老馗既醉髯奮戟”一句，笔势连贯，墨色浓淡相间，将钟馗醉酒后的豪迈与不羁表现得淋漓尽致。这种“以书表意”的能力，正是吴宽书法的高明之处。
再看跋文内容，吴宽以诗入评，先以“老馗既醉髯奮戟，阿姨新粧臉如漆”等诗句生动描绘了《钟馗嫁妹图》中钟馗的威严、妹妹的娇羞以及鬼卒们的奇形怪状，语言诙谐幽默，画面感十足。随后他笔锋一转，感慨颜庚画作“古怪幽眇，曲尽鬼物情狀”，并发出“抑鬼如影去來無形，不知存畊何從而得圖其形似也”的疑问，既表达了对颜庚艺术创造力的敬佩，也展现了文人特有的思辨精神。这种“诗评结合”的方式，让跋文既有文学性，又有思想性，与画作相得益彰。
此外，吴宽在跋文中还交代了创作时间“成化庚寅正月廿六日”与地点“长洲”，为研究其书法风格演变和生平提供了重要依据。整幅跋文一气呵成，书法与文辞完美融合，既是对前人名作的致敬，也是自我艺术主张的表达。
吴宽此跋，不仅让我们得以窥见南宋颜庚画作的奇诡风貌，更让我们领略了明代文人书法“重意轻形”“文墨相生”的独特魅力。它是书法、文学与绘画艺术交融的典范，至今仍能让观者感受到那份跨越时空的艺术感染力。
释文
老馗既醉髯奮戟，阿姨新粧臉如漆。
牛輿先後將何之，往往徒腳皆骨立。
開元天子人事廢，清宮欲藉鬼雄力。
顔庚毋乃好幽怪，醜狀奇形尚遺蹟。
顔存畊南宋人，其筆墨世不多見。此寫《鍾進士出遊圖》，古怪幽眇，曲盡鬼物情狀，抑鬼如影去來無形，不知存畊何從而得圖其形似也。成化庚寅正月廿六日長洲吳寬。
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来源：牧之堂弘众