摘要：孟浩然（689—740），字浩然，号孟山人，盛唐山水田园诗派的开山鼻祖之一。他生于襄阳书香世家，早年隐居鹿门山，寄情山水间；中年曾漫游吴越、长安，渴望入仕却始终未得官职，留下 “不才明主弃” 的怅惘；晚年归乡，以诗酒为伴，最终病逝于故园。他的诗不事雕琢，却将田
孟浩然（689—740），字浩然，号孟山人，盛唐山水田园诗派的开山鼻祖之一。他生于襄阳书香世家，早年隐居鹿门山，寄情山水间；中年曾漫游吴越、长安，渴望入仕却始终未得官职，留下 “不才明主弃” 的怅惘；晚年归乡，以诗酒为伴，最终病逝于故园。他的诗不事雕琢，却将田园的静谧、山水的灵秀与人生的淡泊融于笔端，苏轼赞其 “清诗句句尽堪传”，李白更是以 “吾爱孟夫子，风流天下闻” 表达敬仰，他用一生的诗意，为盛唐写下了最温润的注脚。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
赏析：这是刻在中国人记忆里的春日短章。没有浓墨重彩的描绘，只借 “眠”“闻”“忆” 三个寻常动作，便勾出春日清晨的慵懒与鲜活 —— 鸟鸣是醒后的惊喜，风雨是睡前的余韵，而 “花落知多少” 的轻叹，不似悲春，更像对春光细碎的珍视，浅淡中藏着最动人的生活意趣。
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
赏析：这是一首 “有烟火气的诗”。从 “具鸡黍” 的邀约，到 “村边合”“郭外斜” 的田园构图，再到 “话桑麻” 的闲谈，没有波澜壮阔，却满是人间温情。结尾 “还来就菊花” 的约定，更是将这份闲适拉向未来，读来心生暖意。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
赏析：盛唐最淡的乡愁，藏在这四句诗里。“烟渚”“日暮” 先染出朦胧的愁绪，而后 “野旷天低树” 的辽阔，却未消散愁情，反而让 “江清月近人” 的孤寂更显真切 —— 天地越大，人越渺小；月色越近，乡愁越浓。寥寥二十字，道尽羁旅的温柔与怅惘。
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
赏析：这是孟浩然少有的 “仕进之思”，却写得大气又含蓄。前四句写洞庭湖，“蒸”“撼” 二字力透纸背，将湖的浩渺与磅礴写活，仿佛天地都融于这汪碧水；后四句借 “无舟楫”“羡鱼情” 暗喻求仕无门的遗憾，不卑不亢，既有对盛世的向往，也有文人的风骨。
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
赏析：这是一首 “归隐的画卷”。前半段写 “喧”—— 山寺钟鸣、渡头争渡，是人间的热闹；后半段写 “寂”—— 月照烟树、岩扉松径，是鹿门山的清幽。从 “人归江村” 到 “余归鹿门”，不仅是空间的转换，更是心境的超脱，最后 “幽人自来去” 一句，道尽归隐生活的自在与孤高。
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
赏析：这是孟浩然对 “时光与人生” 的叩问。开篇 “人事代谢，往来古今” 八字，道尽历史的沧桑，平淡却极具分量；而后登岘山、见胜迹，“水落”“天寒” 的萧瑟，更衬出 “羊公碑” 的厚重 —— 古人已逝，功业尚存，而自己却壮志未酬，“泪沾襟” 的不仅是对羊祜的敬仰，更是对自身境遇的感慨。
北山白云里，隐者自怡悦。
相望试登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
赏析：这是一首 “寄友的闲愁”。前半段写登高所见：白云、归雁、薄暮、清秋，每一处景色都染着淡淡的愁绪；后半段写远眺之景：“树若荠”“洲如月”，将远景写得空灵缥缈，更显思念之悠远。结尾 “何当载酒来” 的邀约，让愁绪有了暖意，也让友情在秋日里愈发醇厚。
山暝闻猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
赏析：这是漂泊者的 “深夜独白”。“山暝”“猿愁”“急流”“孤舟”，开篇便将孤寂拉满，风鸣叶、月照舟，每一处声响与光影，都在放大 “孤” 的感受；而后 “非吾土”“忆旧游” 直抒胸臆，将乡愁与友情交织，最后 “两行泪寄海西头”，没有夸张，却让思念显得格外真挚。
木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
赏析：秋日的寒意，最易勾连乡愁。“木落”“雁南”“北风”，三笔便绘出江上早寒之景，寒意直透纸背；而后 “遥隔楚云端” 写故乡之远，“乡泪尽”“看孤帆” 写思乡之切，最后 “平海夕漫漫” 的迷茫，既是江面的实景，也是心境的写照 —— 归乡之路，仿佛被这漫漫长夜阻断，愁绪无边。
义公习禅寂，结宇依空林。
户外一峰秀，阶前众壑深。
夕阳连雨足，空翠落庭阴。
看取莲花净，方知不染心。
赏析：这是一首 “禅意诗”，却无半句说教。先写义公禅房的环境：依空林、对秀峰、临深壑，清净自显；再写夕阳雨霁后的景色：“空翠落庭阴”，将无形的绿意写得可触可感；最后借 “莲花净” 喻 “不染心”，以景喻禅，清淡自然，读来让人内心澄静。
落景余清辉，轻桡弄溪渚。
澄明爱水物，临泛何容与。
白首垂钓翁，新妆浣纱女。
相看似相识，脉脉不得语。
赏析：耶溪的黄昏，藏着最温柔的烟火气。“落景清辉”“轻桡弄渚”，开篇便有闲逸之态；而后写 “垂钓翁” 与 “浣纱女”，一老一少，一静一动，画面鲜活却不喧闹；“相看似相识，脉脉不得语” 更是妙笔，不写对话，只写眼神的交汇，却将人与自然、人与人之间的和谐，写得含蓄又动人。
荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。
日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。
赏析：这是最短的送别诗，却最见深情。“水为乡” 写江南的地理，也暗喻离别的绵长；“春江渺茫” 既写实景，也写前途的未知；而后 “日暮征帆何处泊” 的追问，没有答案，却将牵挂拉到极致，最后 “天涯一望断人肠”，直白却不刻意，离别之痛跃然纸上。
帝里重清明，人心自愁思。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
赏析：长安的清明，热闹里藏着孤愁。“车声合”“柳色翠” 写都城的繁华，“花落”“莺飞” 写春日的生机，可这一切热闹，都与 “空堂坐相忆” 的诗人无关。他只能 “酌茗代醉”，以清茶消解乡愁，热闹与孤寂的对比，让这份愁绪更显真切。
北阙休上书，南山归敝庐。
不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
赏析：这是孟浩然最 “失意” 的诗，却写得坦荡。“休上书”“归敝庐” 直抒归隐之志，“不才明主弃” 一句，虽有怨意却不卑屈，是文人对自身境遇的坦诚；而后 “白发”“青阳” 写时光流逝，“愁不寐”“夜窗虚” 写内心的空寂，没有矫饰，只有对人生的真实慨叹。
采樵入深山，山深树重叠。
桥崩卧槎拥，路险垂藤接。
日落伴将稀，山风拂萝衣。
长歌负薪去，幽意自相知。
赏析：这是一首 “劳动的诗意”。前四句写采樵的艰辛：山深、树密、桥崩、路险，每一步都充满不易；而后 “日落”“山风” 写暮色中的闲适，“长歌负薪去” 将劳作的辛苦化为洒脱，最后 “幽意自相知” 一句，道尽劳作中的自得其乐 —— 山水间的劳作，亦是心灵的修行。
来源：一抹微风He一点号