二十幅杨辉写意猫趣，简笔藏韵，浓墨透灵！

摘要：杨辉，字师然，号居艺斋主，湘地画坛之俊彦也。其列籍文化部东方文化艺术院中国画研究院，任助教之职，复为创作基地特聘画师，兼中国工艺美术家协会、湖南省美术家协会会员，艺名播于南北。君尤擅猫竹题材，“以水破墨、以墨化形”之法，融己意于毫端，笔下生灵皆具神韵，翠竹尽含

杨辉，字师然，号居艺斋主，湘地画坛之俊彦也。其列籍文化部东方文化艺术院中国画研究院，任助教之职，复为创作基地特聘画师，兼中国工艺美术家协会、湖南省美术家协会会员，艺名播于南北。君尤擅猫竹题材，“以水破墨、以墨化形”之法，融己意于毫端，笔下生灵皆具神韵，翠竹尽含风骨，观其作，如入清雅之境，不觉心向往之。谨缀文言，述其艺趣，以表钦慕。

先生之画猫，妙在笔墨通灵。水墨者，画之魂魄也，先生深谙其道，以水为媒，以墨为骨，运笔如行云流水，无滞碍之态。绘猫蜷石狮之下，绒毛用湿笔晕染，墨色由浓及淡，渐变自然，若触手可得其蓬松；写猫倚青石之侧，身躯以干笔勾勒，线条简而劲，似见其慵懒小憩之姿。尤精于点睛：或瞪眸如琥珀，墨点之际留一丝高光，瞬显灵动警觉；或眯眼若墨线，轻描两道细痕，便传放松惬意。昔人论画，谓“写意传神”，不泥于形态之复刻，唯求捕生灵之本真，使墨色在宣纸间流转，晕出超象外之韵，观者见之，恍若猫儿跃然纸上，欲伸爪挠人衣袂。

若猫为画之魂，竹则为画之韵。先生画竹，不循“胸有成竹”之陈规，每将竹与猫相衬，构生活之景，显自然之趣。竹干以中锋行笔，线条劲挺而不僵，墨色浓淡相间，既彰翠竹之挺拔，又含水墨之天成；竹叶用侧锋点染，疏密错落间带风动之姿，浓叶若承晨露，淡叶似逐清风。有时猫儿伏竹下，抬爪欲拨叶，竹之清雅与猫之灵动相映，愈显生机；有时猫儿蜷竹旁，竹影覆其身，墨色交融间生朦胧诗意。此“猫竹共生”之构，非独丰画面层次，更蕴华夏“天人合一”之理——竹喻高洁，猫显鲜活，二者相得，使作既有文人画之雅致，又含烟火气之温情，观之如临荷塘竹院，闻风过竹梢之响，听猫儿轻喵之声。

先生之画，更妙在细节藏趣。盖其善察生活之微，将猫儿灵动瞬间凝于笔端，以细笔传情。绘猫爪若粉红梅花，轻踏留白处，似刚从墨盘过，留俏皮足迹；写猫抬爪欲扑砚边蝶影，前肢微屈，尾轻翘，墨线间藏蓄势之张力，观者见之，竟欲待其扑跃之态。此类细节，非刻意雕琢，皆源于日常观猫之悟——或见猫戏于庭前，或察猫眠于窗下，久观而得其性，遂化于宣纸上。正因此等烟火气之细节，其作脱“为画而画”之匠气，添打动人心之温，使人观之，如置身先生之画斋，见猫儿绕案嬉，闻竹香伴墨香，俗念顿消，心归宁静。

论其艺脉，以“水破墨、墨化形”，重用水墨显猫之质感神态，君则更求“墨韵”与“情态”相融——其墨非仅为塑形之具，实为传情之媒：浓墨见力道，淡墨藏温柔，枯笔显苍劲，湿笔含柔情，每一笔皆为“传神”而作。又因先生为湖南花鸟画协会、工笔画学会会员，深浸湖湘画派“重生活、重笔墨、重意趣”之风，故其作既有文人画之雅，又含湖湘文化之活，不似北地画之雄奇，亦异于江南画之婉约，独得清灵鲜活之致。