摘要：刘慈欣每年来一次成都，每次都是为了科幻。这里是他的“科幻老家”——《科幻世界》杂志发源地。恰逢《三体》英文版斩获雨果奖十周年，刘慈欣在2025年银河科幻大会开幕前夕，接受了记者采访，畅谈《三体》后的科幻发展、AI与网文对创作的影响、成都科幻与科技的融合等话题。

刘慈欣每年来一次成都，每次都是为了科幻。这里是他的“科幻老家”——《科幻世界》杂志发源地。恰逢《三体》英文版斩获雨果奖十周年，刘慈欣在2025年银河科幻大会开幕前夕，接受了记者采访，畅谈《三体》后的科幻发展、AI与网文对创作的影响、成都科幻与科技的融合等话题。

科幻难返“黄金时代”

“中国式科幻”为未来保留一抹“亮色”

记者：今年是《三体》英文版获雨果奖十周年，这十年中国科幻从小众走向大众，您认为当下该如何从《三体》的“破圈”基础上再出发，找到新方向？

刘慈欣：我们写科幻的人，当然希望科幻能迎来黄金时代。但从整体来看，科幻文学已走过上百年历史，如今的环境已不同于科幻文学诞生时的场景——从世界范围看，科幻文学和其他叙事文学一样，正处于衰落状态，这是历史趋势所致。不过具体到中国，我们的科幻文学相对世界其他地区仍在上升。但要回到20世纪30-60年代那样的黄金时代，目前的环境并不具备：当年科技刚展现出改变生活的巨大力量，还带着强烈的神秘感，而现在科技已渗透生活方方面面，那种“神奇感”基本消失了，而神奇感正是科幻文学发展的重要支撑，所以现在很难再回到那个时代。

发展科幻不能只盯着出版和文学创作，更要借力现代媒体——电影、电视、网络等，这些载体可能更适合呈现科幻题材。中国科幻的核心读者是青少年，这和西方（尤其是美国，科幻读者多为四五十岁人群）形成鲜明对比，这也是中国科幻发展的巨大优势。科幻文学从诞生起就带着青少年的青春气息——对世界的好奇、对新世界的探索欲，本身就适合青少年。

记者：在中国式现代化进程中，“中国式科幻”这一概念被提出来：既不是简单模仿欧美科幻，也不是闭门造车，而是在中国现实与文化传统中发现未来的可能，包括集体主义精神和非西方中心的叙事逻辑。您怎样理解“中国科幻”的特质。

刘慈欣：“中国科幻的特质”是国外最常问的问题，但其实很难用一两句话概括——中国科幻是丰富多彩、风格多样的文学领域，不同作家的风格差异很大，不能一概而论。不过有一点可以肯定：中国科幻可能更关注“积极的未来”。现在世界科幻常把现实问题投射到未来，呈现出暗淡、黑暗的基调，而中国科幻的相当一部分核心作品，仍会为未来保留“亮色”。

“科幻片变古装片”？

科幻未来可能会出现新的表现方式

记者：前段时间有个热搜跟您息息相关，就是郭帆导演在观看阅兵后提到要调整《流浪地球3》的剧本，而现实中如激光武器、智能化作战平台等尖端科技的展示，也让观众产生“科幻片变古装片”的调侃。如今面对现实科技突破对虚构叙事的冲击，您认为科幻创作该如何平衡对未来的想象力与现实技术的发展速度？

刘慈欣：现在科幻面临的最大挑战就是你刚才说的：科技已经深入到我们的生活、来到我们的身边，这同时就让以前很神奇的科技变得有些平淡无奇了。这可以说是科幻文学目前面临的一个最大挑战。至于怎么应对这个挑战，现在科幻小说在这方面已经做出过很多努力。比如说，把现代文学创作的一些表现方式、技巧引入到科幻小说中，让它的表现方式更多元化一些；还有就是用科幻小说的角度去关注现实、批判现实等等。但是目前来看，这些方式都没有对科幻小说起到太大的作用，也没有能够挽回它不断衰落的趋势。所以，你问怎么应对这种挑战，我自己也真的不太清楚。我相信，随着科技的发展，必然会和科幻小说一样，出现一种新的文化、新的表现方式来反映我们这个科技高度发展的时代。但是从科幻小说本身来说，我认为它也正在完成它的一个历史使命。

我创作《流浪地球》《三体》的尝试，也算应对挑战的一部分，但现在再想创作这类超前的内容，难度越来越大——网络高度发达，任何新想法都会快速传播，想再做出让人震撼的科幻创意，对我和其他作者来说都不容易。

当AI 介入科幻创作

“量”和“质”的平衡是需要面对的问题

记者：今年是是银河奖创办四十周年。相较于以往，科幻网文愈发受到业界重视。本届大会，科幻世界与阅文集团将启动“银河计划”，将在起点平台新增银河奖作品征集通道等新方式来挖掘、扶持青年科幻作者，您如何看待这种银河奖新尝试？

刘慈欣：网络文学平台和我们传统的文学平台相比，它有大量的读者。而且网络文学的创作方式其实和传统的纸媒体文学并不是太一样，它与读者有很强的互动性。因而他可能更能够把握读者的欣赏取向，也能够产生出更受读者喜爱的这种作品。所以说，近年来许多优秀的科幻作品，最初也都是从网络诞生的，我们还是期待未来的网络文学能诞生出更多优秀的科幻作品。

记者：您认为在中国科幻行业发展过程中，网络文学平台发挥了哪些积极影响？现在很多科幻长篇来自网文平台，“日更”“读者互动改情节”成常态，AI也开始介入创作，您怎么看这两种趋势的影响？

刘慈欣：这种互动性强的写作方法，有利之处就是更新很快，能产生出大量的作品，在这种大量的作品基数之上，就有可能诞生许多优秀的作品。它不像传统平台，比如一本杂志，一年也只能出几十篇短篇小说。但弊端也很明显：大量快速的创作，每天更新几千甚至上万字，必然对创作质量会产生一定影响。特别是在读者催更的压力下，不得不写的情况，会产生质量问题。

更值得关注的是AI介入的问题——现在AI已有写作能力，快速更新的网文很难保证没有AI参与，未来AI介入比例可能还会上升，如何在“数量”和“质量”间平衡，是需要面对的问题。如果AI作品质量高、可读性强，对读者来说其实没差别。但目前AI的文学水准还没达到这个程度，未来几年或许有希望。

想象力如何变生产力？

必须有优秀、有影响力的原创作品

记者：成都有“人造太阳”、“拉索”等国之重器，还在打造“中国科幻之都”，您认为该如何结合“科技硬实力”与“科幻软实力”？

刘慈欣：科幻文学它本身和这个科技、科学研究、科技发展没有什么直接关系，但它能通过影响读者（尤其是青少年），激发大众对科技的兴趣、关注和想象力。成都可以借助科幻，多展现基础科学研究（比如大科学装置推动的前沿领域）的宏大前景，让更多人感受到科技的未来价值——这或许是科幻文学与科技产业结合的关键。

记者：您对银河科幻大会和四川科幻产业有什么期待？

刘慈欣：希望银河科幻大会能让更多优秀作品获奖、获得关注。科幻产业近年在四川和其他地区发展都很快，但产业的核心是“原创内容”——必须有优秀、有影响力的原创作品，才能支撑起完整的文化产业，这是我对四川及全国科幻产业的核心期待。

记者手记

此次采访约在2025银河科幻大会举办地的某酒店会议室。刘慈欣推门进来时，身着黑色衬衫、蓝色牛仔裤，一如过往公众所见，也贴合他曾经在《地火》中给主人公刘欣的定位——“一个穿格子衬衫的、普通的中年工程师”。

整个采访过程里，他“不回避问题、不空谈愿景”的风格，自始至终没有变过。 作为记录者，我最初心里藏着一个疑问：《三体》获雨果奖已过去十年，如今的中国科幻，是否还需要这样一个“标杆”？但访谈刚展开，这个疑问就被刘慈欣的务实消解了。聊到“科幻黄金时代”，他没拿“情怀”包装观点，反而直白点出核心困境——“科技神秘感消失了”，甚至坦诚“从世界范围看，科幻在衰落，中国科幻能保持上升趋势，已经很不容易”。 最让我有触动的，是他聊起银河奖时的细节。当被问到银河奖对他个人创作的影响，他没说“推动行业发展”这类宏大表述，而是讲起具体经历：“最初写的短篇小说，都投给了《科幻世界》”“连续拿了几届银河奖，才敢把更多精力放在长篇创作上”。他说“没有银河奖，我的创作路可能就不一样了”，这句话没任何修饰，却比任何“行业总结”都有分量。原来中国科幻这四十年，不是抽象的“崛起”，而是由一个个作者“投稿、修改、坚持”的具体故事拼成的；是《科幻世界》这样的平台，用“发稿、评奖”的朴素方式，托举了一批像他这样的创作者。

在本届银河科幻大会现场，银河奖四十周年纪念展上，陈列着历年获奖作品的手稿、当年的杂志样刊，一眼望去，像一条清晰的中国科幻时间线。站在展前，我忽然明白：刘慈欣的价值，不只是写出了《三体》这样的作品，更在于他始终以“行业参与者”的身份，说出真实的行业现状——不夸大优势，不回避问题，用务实的话语，让我们看到中国科幻“扎根生长”的可能。

成都日报锦观新闻 记者/摄影 泽登旺姆 视频 詹妮 冯子珊 编辑 曾雪柔

来源：锦观新闻