摘要：昔日京剧班社，也就是梨园界的组织，有“七行七科”之说。舞台表演人员分为七行：老生行、小生行、旦行、净行、丑行、武行、流行。生、旦、净、丑各行当，观众都明白。所谓“武行”，是指在台上无名无姓、能翻两跟斗、上手打两下的群众演员，“流行”是指在台上跑来跑去的龙套演员

1937年，新新大戏院开张。 马龙 供图

万子和

▌张永和

昔日京剧班社，也就是梨园界的组织，有“七行七科”之说。舞台表演人员分为七行：老生行、小生行、旦行、净行、丑行、武行、流行。生、旦、净、丑各行当，观众都明白。所谓“武行”，是指在台上无名无姓、能翻两跟斗、上手打两下的群众演员，“流行”是指在台上跑来跑去的龙套演员。后台服务人员及舞台和后台协作人员，则分为七科：交通科、剧装科、容妆科、盔箱科、音乐科、剧通科和经励科。前六科是负责接送演员，给演员穿行头（服装）、梳头化装、戴各种帽子（盔头）、以及文武场音乐伴奏，并负责演员与戏园子的联系，使演员不误场等等。最后，则是重要的经励科。经励科和现代演艺圈的经纪人或剧场经理的作用有些相似：对内，负责戏班的经营、演出策划、邀角儿、派戏、确定包银、戏份儿；对外，办理演出手续、接洽戏园子等演出场所、以及班社及主演的对外交际等事务。过去经励科人，常常是剧院、戏园子的经理，或是班社主演的亲属，一般在戏班中拥有很高的地位和权力。他们几乎无所不管，班社里的许多事情都由他们说了算，所以那时的艺人，哪怕是名伶也不敢得罪他们。

在班社里，经励科人还有一个通俗的名字，叫“大管事”。昔日有许多有本领、能干事的经励科人，如上海天蟾舞台经理许少卿、天津春和戏院经理李华亭、华乐戏院经理万子和，这都是在界内响当当的人物，他们人脉广泛，熟悉京剧界的大小角色，并能根据艺人们的技艺决定不同的戏码，安排合适的角色，准确无误，能激活班社的业务，迎来众多的观众。比如上海的许少卿，1924年就邀请年轻的马连良到上海来，与比他大7岁且红遍浦江的麒麟童（周信芳）合作。艺高胆大的马连良匹马单枪来到上海，与周信芳合作了五出戏，这是南北顶级老生第一次合作，结果是场场客满，轰动浦江，演员和剧场都获得了极大的声誉。1931年，李华亭在天津春和大戏院开业之际，第二次邀请“南麒北马”在天津相会，两位顶级老生同样又合作了五出戏，效果同上海一样，依然是场场爆满、一票难求。李华亭的这个策划，使春和大戏院从开业便站住了脚。

再有北京的万子和，1926年接手华乐戏院任经理以后，团结高派老生创始人高庆奎、郝派花脸郝寿臣、“四大名旦”之一的程砚秋，长期驻场华乐戏院演出。后来，万子和与马连良等联合出资，修建了位于西长安街要冲之地的新新大戏院。这是北京当时最新式的剧场，曾一度业务火爆，举行了多次颇有影响的京剧演出，上座率极高，是京剧艺术家们向往的平台。此外，知名的经励科人还有梅兰芳大师的大管事李春霖，八代梨园迟家第四代、与梅兰芳是姻亲的迟子俊，都凭借他们结识人广，眼光锐利，策划合适，成为有前瞻本领的人。

所以，经励科人在当时的班社中举足轻重。当然，在这“科”人中，也有人品低下，巧取豪夺的恶人，被梨园人中骂为“戏虱子”，但毕竟还是少数。在旧社会，任何行业都是良莠不齐，经励科这个“科”，虽一度名誉不佳，但对京剧初期的存在和发展，还是有一定作用的。

新中国成立后，已经没有了经励科，但是经励科的一些功能，还是不能或缺的。谁来负责呢？或由剧院团的演出科，或由剧场的经理负责。据笔者所知，这些人中，很有一些出类拔萃的业务人员，其中便有一位如今刚过不惑之年、负责戏曲策划、邀请演员的管理人才。这位年轻人可不简单，他在2024年被北京市直机关工会授予的“市直机关首届工匠人才”，同时被授予“国家大剧院首届工匠人才”。虽说不是大国工匠，但获得这个称号，也是百里挑一。他就是国家大剧院演出部戏曲节目策划、高级主管南昊。

说起南昊，和笔者还有一段缘分。2004年，笔者是央视戏曲频道“梨园擂台”的策划和撰稿，这是为京剧票友设的一个栏目，每一期有6位票友打擂，最后要由评委选出一个擂主。笔者同时也是每期的评委。有一期南昊参加了，那时他十八九岁，正在首都师范大学历史系攻读学位。他那天参赛的节目，是杨派名剧《伍子胥》的一段唱，张口便技惊四座，一段“一轮明月照窗前”二黄慢板，唱得有板有眼、声情并茂。评委们一致评他为这一期的擂主，也就是一等奖。几年后，这个大学生票友应聘到新建成的国家大剧院演出部工作。这大概是因为他在大学攻读的是“城市传统与文化管理专业”，真是学以致用、刀对了鞘了。

从2007年至今，南昊在国家大剧院做了许多有益于京剧传承和发展的活动。影响较大的是2009年和2019年，两次主办纪念杨宝森先生的系列活动。在南昊的策划和联络下，以《杨家将》《失·空·斩》《伍子胥》等四台杨派名剧为载体的七项活动，做得有声有色。杨宝森亲传和再传弟子等四代人参与其中，每一出剧目都有数位杨派传人联袂演出，剧目的选项、演员上场前后的排序、角色扮演的安排，无疑是对演出策划专业水平的极大考验。演出很圆满，赢得了一致好评。尤其是这场全本《伍子胥》，恢复了近四个小时的演出时间，还不遗余力地找到了杨宝森先生用过的服装道具、杨宝忠先生的遗琴、杭子和先生的板鼓，都再次登上了演出舞台。

2015年，国家大剧院为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，特别策划了《不忘战争，是为了维护和平——京剧交响音乐会》。这是南昊参与的又一次大活动。内容涵盖了传统剧目《霸王别姬》《苏武牧羊》《穆桂英挂帅》和现代京剧钢琴伴唱《红灯记》、钢琴弦乐五重奏《海港》、交响音乐《杜鹃山》《智取威虎山》《沙家浜》等经典唱段13个。作为演唱会的总统筹，从曲目策划到邀请演员、乐队，百余人的排练协调，南昊三个多月昼夜奔忙、付出了大量心血，终于在8月现场演出，并在国庆期间对外播出。

南昊为人非常谦虚低调，从来不对外人讲他的成绩。笔者因和他多次合作，目睹他的艰辛和努力，才能把他这些年作为戏曲主管的辛苦与坚持写出来，以此夸夸这个难得的“戏主管”。

来源：北京日报客户端