青春期的困境与自我认同

摘要：Wisdom tooth, cherry, lighter, installation view from Labours of Love, Treadgolds, Portsmouth, England, 2025

Left-handed Woman, 2024, coloured pencil and acrylic on paper, 58 x 78 cm

Tweezers, cherry, cigarette, 2024, coloured pencil and acrylic on paper, 57 x 77 cm

Wisdom tooth, cherry, lighter, 2024, coloured pencil and acrylic on paper, 57 x 77 cm

Wisdom tooth, cherry, lighter, installation view from Labours of Love, Treadgolds, Portsmouth, England, 2025

Tweezers, cherry, cigarette, installation view from Labours of Love, Treadgolds, Portsmouth, England, 2025

我叫陈琬，但我的艺术家名字是蓝色男孩（Boy Blue）。这是一个17岁时我为自己取的名字，是我第一次有意识地以自己的方式命名自己。那时我并不渴望成为一个完全成熟的男人或者女人。我更愿意滞留在一种被社会视为中间态的、未被驯服的青春期困境里：那里不需要我解释，也没有人来指引我成为谁。

Star, glass tower, butterfly dream, 2025, coloured pencil and acrylic on paper, 77 x 57 cm

Butterflies Lie, 2025, coloured pencil on paper, 7 x 7 cm (frame not included)

Mama’s not gonna know my profile on Bumble, 2024, coloured pencil on paper, 7 x 7 cm (frame not included)

我的绘画实践是跟随着我的自我命名一并建立起来的，而我将要在协力空间展出的近作，是从一个被压平的蓝色房间开始的：“所有的夜晚都染着忧蓝，哪儿也不去。”蓝色的房间是我曾在北伦敦居住过的一间小屋，因为房东配的衣柜太窄，我总是把自己常穿的一条牛仔裤挂在柜门上。在冬令时里的某一天，人们还没来得及在室外多活动几个小时，太阳就已经贴到了地平线，窗玻璃反光会带出一点钴蓝色。我忘记了那天几点回房间的，当我站在门口，我看见那条牛仔裤挂在光里。它像是我在遗落在角落的一块皮肤，正在没人注意的钴蓝色微光里享受着自己的时间。

All the nights are made of blue, aren’t going nowhere, 2024, coloured pencil and acrylic on paper, 58 x 78 cm

Vape Angel, 2024, charcoal on paper, 8 x 8 cm (frame not included)

我的近作是从这个蓝色的房间开始的，但它并不是我记忆里的房间。记忆里的房间总是有电视机的蓝光和更多的家具，所有家具都长成了无法入睡的姿势。幸好，青春期之前的我还能够在任何地方睡着，并且做梦。我曾听过一种关于希望之梦的理论，它探讨的是梦中情节可以被视为对未来自我的预演，能够带你到达一些尚未抵达的时间片段。在梦里，你将知道你会成为谁，以及将要去往哪里。有一段时间，我躺在那些后来让我无法入睡的家具上，为这种确定的希望深深地着迷。我期待着经历一场完美的青春期然后安全降落，巨大的音量，塑胶油漆地板，空气清新剂，传递爱意的礼物，穿着我从未拥有过的制服。

Scott in cowboy hat, I wish you forever lost, 2024, coloured pencil and acrylic on paper, 57 x 77 cm

Mama,witness my struggle, 2024, coloured pencil on paper, 15 x 11 cm

Bag Check, 2025, coloured pencil on paper, 13.3 x 10.3 cm (frame not included)

在梦里，我感觉不到自己的身体，我专注地感受着周围的一切。天光蓝冷，我闻到了空气里带着织物的含混潮气，我尝试将它在脑海中慢慢复原出来，那气味更像是放学后楼道里剩下的鞋底橡胶味。我听见一些只说了一半的关于青春期的谎言，我试图在他们中间混入让他们把谎话说完，但这种疑问让他们总能一眼认出我不是这个梦境里的，于是巨大的羞耻心瞬间裹紧了我的身体。我从梦中醒来，羞耻让我第一次感觉到了自己的身体。

Relic with a limerence, 2024, coloured pencil on paper, 7 x 7 cm (frame not included)

这段关于自我预演破灭的最初记忆，以及随后到来的失败的青春期，成为了我的绘画中的幽灵。我开始用像寄居蟹寻找海螺壳那样的语言来看待我生活中的事物：牛仔裤还在那儿，像残留在童年梦境与青春幻想之上的脱落的皮肤。它的身上有闪光的小东西，也有羞耻、欢乐、憧憬、荒谬与胆怯；彩色甜点杯也在那儿，它曾经被廉价复制再以高价抛售，又从伦敦富人区的温暖公寓落入了区域二手商店。如今，它好好地生活在一个带着牛仔布的潮湿气味的小屋里；朋克鸭王依旧桀骜不驯，它沉默但不冷淡，混蛋却不迷失，唯一的口头禅是too bad to stay——它坚定地认为正常和正式是一种对过期青少年的掠夺；长睫毛的木头小鸡倒在地板上，为它新长出的鸡冠急得原地打转，还没来得及陷入失去了性别中间态自由的忧蓝之中。

Love me or leave me, let me be lonely, 2025, coloured pencil on paper, 12 x 8 cm (frame not included)

I wish I was stupid, 2025, coloured pencil on paper, 15 x 10.5 cm

Leave this here now, 2024, coloured pencil on paper, 13 x 8 cm (frame not included)

Springtime Please Wait, 2025, coloured pencil on paper, 15.3 x 10.3 cm (frame not included)

使青春期的幽灵得以寄居的语言一旦出现，我意识到生活中早已存在的事物可以不属于熟悉的现实，它们在经过了重构的叙事中得到了自由。而我也不需要在某个确定的框架中成为谁，然后才能开始讲述我的故事。在蓝色空间上演的生活舞台剧现场，唯一存在的确定因素就是故事将要重构，将要讲述角色们如何充满了性格但不会去追求完成。灯光亮起，一切关于青春期幽灵的叙事和未完成的转变就在舞台上，哪儿也不去。它们并不急着被人看懂，只等待着在另一种现实中显得美丽动人。

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