摘要：从剧情上看:《知否》的故事设定在北宋，讲的是盛明兰的一生。明兰小时候母亲就没了，在盛家活得那叫一个小心翼翼。后来靠着自己的隐忍和机灵劲儿，以及祖母的教导，慢慢成长，最后成了侯府当家主母。

上星期用了两天的时间把宫斗剧《锦绣安宁》刷了一篇，只因它跟我最喜爱的剧《知否》相似，要知道我已经很多年不看电视剧了。

虽说都是宅斗剧，但两相一对比，在剧情、人物、制作等方面，差距还是令我比较吃惊的。

从剧情上看:《知否》的故事设定在北宋，讲的是盛明兰的一生。明兰小时候母亲就没了，在盛家活得那叫一个小心翼翼。后来靠着自己的隐忍和机灵劲儿，以及祖母的教导，慢慢成长，最后成了侯府当家主母。

整个剧情发展特别自然，就像我们小时候经历长大的过程一样，循序渐进，符合逻辑。

明兰管家时，处理各种复杂的人际关系，还有和顾廷烨从相识、相知到相爱的过程，都描写得细致入微。

剧里古代生活的小细节，像嫡庶有别、结婚的流程这些，看剧的时候感觉就跟自己穿越到了古代似的，特别有沉浸感。

再看《锦绣安宁》，剧情节奏快得就像现代人的快餐食品一样，走马观花。女主罗宜宁一回府，就开始寻找小娘陷害母亲的证据，退婚、掌管家里大权一气呵成。

节奏让了看着是挺爽的，但剧情不够扎实，始终缺少那个味儿。罗宜宁和罗慎远两人的感情，发展得莫名其妙，让人很难投入感情。

且剧里很多情节逻辑不通，女主罗宜宁应对困难的方法太过激进，也不太符合常理。

从人物上看:《知否》里的角色，每个角色都像从书里走出来的一样鲜活。盛明兰又聪明又能隐忍，遇到困难不慌不忙，总能想到办法解决，那种睿智感表现的淋漓尽致。她可不是那种莽撞的女主，很懂得审时度势。

林小娘心思特别多，为了自己和女儿能过上好日子，啥手段都使得出来，把盛纮哄得团团转，对明兰母女更是百般欺负，这个角色坏得让人刻在脑子里，但又不得不说塑造得很有层次感。

大娘子心直口快，虽然偶尔犯迷糊，但人特别善良。她和林小娘之间的斗嘴、争斗，特别幽默搞笑，给剧情添了不少乐子。

相比之下，《锦绣安宁》的人物就没那么丰富了。罗宜宁主要突出聪明勇敢，性格比较单一，就跟喝白开水一样的，让人没有惊喜感，且剧情太过神化。

乔小娘作为反派，坏得太表面，女儿跟她一样，做坏事让人一眼就猜出，干坏事的理由也不充分，似乎是为了制造矛盾而制造矛盾。

罗慎远这个角色，虽然有才华有志向，但是太过神话，能看一步走三步，心思的缜密度没有顾廷烨刻画的深刻。

从制作方面:《知否》场景布置上，盛家、顾府的房子都很有宋代风格，细节特别到位。服装道具也比较考究，不同身份的人穿的衣服，从料子到样式都不一样，很符合人物身份。礼仪方面，严格按照古代规矩来，尊重古代文化。

《锦绣安宁》场景没啥特色，难让人代入剧情。服装道具虽说也还行，但总体感觉还是缺了点味道。有些细节处理得不够好，演员的妆容说不出来的滋味。

总的来说，《知否》靠着扎实的剧情、鲜活的人物和精心的制作，成了古装宅斗剧的标杆，这也是一直赞不绝口的原因。

那么问题来了，为什么还是有许多人喜欢看，一度成为热播剧呢？

首先，人的天性是趋利避害，欺软怕硬，懒惰的，都是以结果为导向的。

《锦绣安宁》剧情导向快，观众比较关心大结局会怎样，懒得去思考反派为什么反派智商那么不在线；

罗慎远和罗宜宁两人实则互相利用，罗宜宁想借助罗慎远的能力，在深宅大院里站稳脚跟，查出母亲去世的真相；罗慎远则想利用罗宜宁嫡女的身份，摆脱自己庶子的困境。

即便后面陆嘉学为宜宁挡剑，也顺带着有罗慎远的算计在里面，但是架不住观众被两人的撒狗粮的举高高抱抱一些温情场景所吸引。

其次，大多数都喜欢母慈子孝，而又嫉恶如仇，都喜欢温情，善良，做个好人，而又想看到仇人受到报应。

比如，英国公魏凌支持女儿“你是我的女儿，以后想做什么就大胆去做，别在意别人的看法。要是出了什么事，天塌下来，有老爸给你顶着！”弥补了很多人在现实生活中缺失的父爱。

在英国公，祖母和英国公对待亲生女儿和养女一视同仁，罗宜宁对魏凌送的东西，只取少部分，多数送给养姐，照顾弟弟。弥补了很多人，遭受的父母不公平对待，妹妹间现实的斗争。

再比如，最后大反派汪远伏法，陆嘉学为救宜宁牺牲，男女主结婚生娃，依然疼女主等等，这些都是观众所期望的美好结局。

最后，《锦绣安宁》讲述的女性崛起的理念比较多，也是现代人所喜欢的一面。编剧深谙观众的心理，知即便知道拍出来没法与《知否》相比，也是抱有侥幸心理，这也是人的一种的天性。

想说一部剧出来，总有其好和坏，就像人一样，好坏不能从一而定。而这个世界也不是非黑即白的，辩证的看剧，看人生百态，就会有不一样的收获。

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作者简介：90后写作爱好者一枚，热爱生活，喜欢唱歌、诗歌。欢迎大家一起交流。

来源：笑一会儿在笑一会