摘要：鲜于枢的原作本就以雄健笔力名世，而王穉登的题跋却另辟蹊径。他不追鲜于氏的豪纵，反以清逸笔触立局，起笔轻缓如流云舒卷，收锋利落似断金切玉，笔画间留白疏朗，尽显“疏可走马”的章法智慧。细看单字，“海”“涧”等字结体宽博，整体横画略向右上倾斜，既存晋人韵致，又带明代
上海博物馆藏明人王穉登《跋鲜于枢行书韩愈送李愿归盘谷序卷》，纵48.6厘米的尺幅间，既是书家对前辈墨迹的致敬，更藏着明代书法的审美意趣。
鲜于枢的原作本就以雄健笔力名世，而王穉登的题跋却另辟蹊径。他不追鲜于氏的豪纵，反以清逸笔触立局，起笔轻缓如流云舒卷，收锋利落似断金切玉，笔画间留白疏朗，尽显“疏可走马”的章法智慧。细看单字，“海”“涧”等字结体宽博，整体横画略向右上倾斜，既存晋人韵致，又带明代文人特有的雅淡，没有刻意求工的匠气，反倒多了几分随性自在。
题跋内容虽为品评前作，字里行间却藏着王穉登的书法观。他以笔墨为语，既肯定鲜于枢“笔挟风雷”的气势，又以自身“绵里藏针”的笔力呼应，形成“刚柔相济”的视觉对话。这种“以跋论书”的形式，让墨迹超越了单纯的文字载体，成为两代书家跨越时空的艺术交流。
如今展卷细赏，纸页间的墨色虽历经数百年，却仍能让人感受到王穉登挥毫时的从容。这不仅是一幅题跋，更是明代文人书法“重意轻形”的生动注脚，为后世读懂明代书法审美，留下了珍贵的视觉密码。
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来源：牧之堂弘众
