摘要：“九三阅谁都可以不来，但法新社一定要来”——这届中国网友的调侃里，藏着对法新社的“特殊期待”。毕竟放眼全球媒体，能把北京晴空下的故宫拍出千年古墓氛围感，把阳光下的解放军拍成“暗夜幽灵军团”的，唯它独一份。还有人补刀：“你可以质疑法新社的动机，但你不能质疑法新社

“九三阅谁都可以不来，但法新社一定要来”——这届中国网友的调侃里，藏着对法新社的“特殊期待”。毕竟放眼全球媒体，能把北京晴空下的故宫拍出千年古墓氛围感，把阳光下的解放军拍成“暗夜幽灵军团”的，唯它独一份。还有人补刀：“你可以质疑法新社的动机，但你不能质疑法新社的相机”——可不是嘛，那镜头像装了“自动灰暗生成器”，拍啥都自带“西方凝视专属滤镜”，精准得让人心头冒火又忍不住想笑。

一、法新社的“摄影玄学”：把鲜活拍成活剧

法新社拍中国，从来不用按常理出牌。它的镜头像揣着本《东方形象矮化指南》，每一处调度都透着“精心设计的偏见”。

色彩上专搞“暴力修容”：鲜红的国旗能给调成暗赭色，像蒙了层十年老灰；松枝绿的军装硬摁进墨黑里，愣是看不出半点生机。有网友扒出对比图：同一片天安门广场，咱拍是“晴空万里映红旗”，法新社拍是“昏黄天幕压城楼”，评论区直接炸锅：“建议法新社给相机装个‘正常色温识别器’，不然总让人以为北京天天刮沙尘暴”。

视角玩得更“刁钻”：拍军队必用夸张仰角，裁掉士兵帮老乡搬白菜的笑脸，只留武器的冷硬棱角，硬生生把“子弟兵”拍成“军事怪兽”；山东舰访港时，满码头欢呼的人群全被它“无视”，镜头死盯甲板上的钢铁设备，配文还暗戳戳往“武力威慑”上引——合着在它眼里，中国的军舰就不能是带着海风去访港，非得是“揣着坏心思”的？

说到底，这哪是摄影，分明是“视觉版东方主义”。19世纪欧洲画家还得靠瞎编把奥斯曼宫廷画成“昏聩泥潭”，现在法新社省事多了，举着相机调调参数就把中国复兴的鲜活劲儿，全塞进它那套“灰暗铁盒”里。难怪有人怼：“巴黎圣母院着火都能拍成悲壮史诗，到咱故宫这儿就成恐怖片现场？合着你们的镜头也分‘西方高贵’和‘东方阴暗’两套标准？”

二、网友的“反向捧杀”：笑着笑着就酸了

面对法新社这股“阴间美学”执念，中国网友没急着拍桌子骂人，反倒玩起了“梗文化反击”——与其跟它掰扯真相，不如把它的荒诞捧到明面上。

“法新社滤镜参数”曾一度冲上热搜，点开全是网友的“戏仿教程”：有人给自家橘猫套上滤镜，拍出来像“午夜坟头窜出来的黑猫警长”；有人把小区广场舞大妈调成“暗夜幽灵舞团”，配文“法新社风广场舞，主打一个阴森接地气”。表面是玩闹，实则是用自嘲拆它的台——你不是爱瞎改吗？那我们就把你这套“改图逻辑”玩烂，让大家看看有多荒唐。

更绝的是在法国驻华使馆评论区刷屏的“小法跪求你来拍”。有人留：“我家楼下菜市场特适合你拍，早上五点的露水配你那滤镜，保准拍出‘东方贫民窟’内味儿”；还有人“热情邀请”：“下次拍长城记得选暴雨天，再调低两档曝光，直接能当《盗墓笔记》海报”。这哪是邀请，分明是把法新社的傲慢按在地上搓——你不是爱用镜头挑刺吗？那我们就“主动配合”，让你那点小心思暴露得明明白白。

最戳人的是那张被网友命名为《帝国的隐忍》的图。法新社拍的军人特写，本想突出“冷峻压迫感”，结果被网友配上士兵帮老人过马路的新闻截图一起发，配文“他忍的不是啥‘帝国野心’，是怕手里的热粥洒了老人一身”。这波操作不是认同它的叙事，是硬生生把它射来的“子弹”改成了“勋章”——你想抹黑？那我们就用真相给你“反向配图”，让你的镜头谎言站不住脚。

可笑着笑着，不少人就酸了。有摄影师说：“我们在海外社媒发一百张真实的中国照片，抵不过法新社一张调了色的图传播广”。毕竟西方媒体攥着全球90%的新闻流量，个体的梗再机灵，也难敌人家铺天盖地的“滤镜攻势”——这哪是玩梗，是弱者在话语权博弈里，带着泪的反击。

三、滤镜拆不掉？背后全是“生意经”

法新社为啥死咬“阴间滤镜”不放？说白了，不是它的相机坏了，是它背后的“利益链”不允许它改。

西方受众就吃这一套。不少人早被“中国威胁论”洗了脑，总想着从中国身上找“阴暗面”来确认自己的优越感。法新社摸透了这心思：拍中国越灰暗，点击量越高。有数据说，它带“阴间风”的中国报道，比中立内容点击率高47%——说白了，这是在靠“迎合偏见”赚流量，哪管真相是什么。

更糟的是，“灰暗中国”早成了条完整的“意识形态产业链”。智库写报告要拿它的图当“中国强硬”的证据，军火商游说“亚太增兵”要靠它的镜头造“威胁感”，连好莱坞拍电影，中国城市都得是“灰扑扑的未来监狱”。法新社不过是这条链上的一环，它要是突然拍起“阳光中国”，上游下游的“生意”都得黄——它哪敢改？

最气人的是它还敢拿“客观”当挡箭牌。总说自己“不PS原片”，可构图、调色、选角度全是猫腻。就像网友怼的：“暴雨天拍葬礼叫纪实，大晴天拍故宫非得调成阴森森的，这也叫纪实？合着你们的‘客观’就是挑着能抹黑的拍呗？”

四、破滤镜：咱不只用梗，更用真招

光靠玩梗拆不了滤镜，这两年大家早开始练“真功夫”了。

摄影师们搞起了“技术反击”。有人用AI还原法新社照片的原始光谱，把它拍的“昏黄天安门”和同期真实的“湛蓝天安门”并排放，办了个“滤镜之下”巡展。看过的人都不说话——俩图放一块儿，法新社那点“小心机”根本藏不住。

民间视角更是杀向了海外。退伍兵拍的《我的战友是暖男》火了：镜头里没有冷硬的武器，全是士兵帮老乡收麦子、洪水里托举婴儿的画面，在海外社媒播放量破了亿。有老外评论：“原来中国军队会笑？之前看的图里他们都没表情”——你看，真实的暖色调，比啥辩解都管用。

连规则都在试着改。中国机构发起了“视觉伦理公约”，要求媒体发图时必须标清后期调了啥参数。一开始法新社还硬扛，后来架不住国际舆论盯着，现在部分图片说明里真加了“色彩调整说明”——虽说是小进步，但至少让它没法再拿“原片”当借口了。

说到底，法新社的“阴间滤镜”，照见的不只是它的偏见，更是咱对“话语权”的渴望。网友喊“小法跪求你来拍”，是用梗在反击；摄影师拼技术还原色彩，是用真招在突围。

总有一天，那些被滤镜抹掉的色彩会全回来——毕竟，真实的阳光，从来都挡不住。就像那位老兵摸着被调成黑白的军装照说的：“这身绿，当年染着战友的血，也映着咱守过的晴天，哪能是它调个色就盖住的？”

来源：张座文