摘要：台北故宫博物院藏的王守《致事茗先生》页，是幅让书法爱好者读来心头一暖的尺牍小品。短短数行墨字，没有碑帖里的肃穆端庄，倒像把我们拉进了明代文人的日常里——赤日炎炎时的往来奔波，要修的旧帽、求画的扇子，全是活色生香的烟火气。

台北故宫博物院藏的王守《致事茗先生》页，是幅让书法爱好者读来心头一暖的尺牍小品。短短数行墨字，没有碑帖里的肃穆端庄，倒像把我们拉进了明代文人的日常里——赤日炎炎时的往来奔波，要修的旧帽、求画的扇子，全是活色生香的烟火气。

先看释文里的故事：“早来赤日中重劳往复”，开篇就带着歉意，想来是事茗先生顶着烈日为他跑了趟腿，“感荷不可当”四字写得恳切；接着说“旧帽明日乞发去整治”，还特意提“须得就有，方能应急”，急着用的小窘迫藏不住；末了又记挂着“扇子定求妙画奉报”，一来一往的人情温温软软，落款“守再拜”，礼数里全是真切。

再品这字。没刻意讲究章法，笔锋却松活自在。“赤日”“往复”几笔偏快，墨色略浅，倒显出急着道谢的慌忙；“千万用意”写得稳当，笔画略沉，是特意叮嘱的郑重。行书里掺着几分楷书的稳，又带些草书的活，像和熟人说话般自然——哪需要端着架子？就凭这份“不装”，倒比不少刻意求雅的作品动人。

古话说“书为心画”，这页尺牍最妙的正是“无心”。没有为传世而作的拘谨，只凭一时心绪落笔，反倒把明代文人往来的真性情留住了。如今再看这“旧帽”“扇子”的琐事，倒觉得比多少宏大叙事都鲜活——原来好书法不必总追“神品”，能把日子过成墨色里的暖光，就够难得。

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来源：牧之堂弘众