摘要：正在上海油罐艺术中心展出的“水手计划·走向现场”艺术展，呈现了19位来自不同领域青年创作者的作品。过去数年，他们陆续从中国出发，各自航行，以文学和艺术的方式，对这个时代和世界的变化作出回应。
正在上海油罐艺术中心展出的“水手计划·走向现场”艺术展，呈现了19位来自不同领域青年创作者的作品。过去数年，他们陆续从中国出发，各自航行，以文学和艺术的方式，对这个时代和世界的变化作出回应。
从这些作品中可以看到，今天的青年创作者关心议题之宽广，从昆虫生态到海洋文明，从气候变化到战争记忆；表现方式之多元，涵盖文字、漫画、影像、音乐、装置、多媒体。通过这些作品，我们得以感受远方的气息，发现一个更辽阔的世界。
刘帅走入叙利亚和老挝，通过追寻弹坑背后的故事，记录战争对当地居民及生态的持久影响；周怡君往返于荷兰以及宁波、上海之间，通过一个家族跨越百年的命运浮沉，追溯中国移民在欧洲的历史轨迹；朱湘通过羊毛、蚕丝等纺织原料，探求织物与人相通的情感，以及属于无名织造者的仪式与想象；司马源和张彬彬远赴西班牙，探寻数十亿光年外的宇宙最强光芒及其余晖，将宇宙之声、自然之声及人类之声相结合创作出实验交响。
此次展出的作品，皆得到了青年创作者支持项目“水手计划”的资助。这项计划由单向街基金会于2018年发起，“水手”之名灵感来自沃尔特·惠特曼的诗句：做一个世界的水手，奔赴所有的码头。它鼓励青年人以开放姿态面向世界，在跨文化现场中观察，探讨自我与他者、当下与历史、地方与全球之间的复杂关系。
七年间，先后入选这一计划的30多位“水手”，通过旅行进行创作，他们的足迹抵达巴尔干半岛、中亚冰川走廊、中东冲突地带、伊比利亚的某个天文台、太平洋岛屿和中国西南边陲等地。而今，他们相逢于同一个码头，将远行时的见闻化为作品，交换彼此的体验和思考，分享给更多关心远方的人们。
接受第一财经专访时，单向街基金会创办人、水手计划发起人许楠回忆过去数年，她读到过的数千份申请，她看见了属于青年的强烈生命力和好奇心——绝不是“丧”或“躺”所能概括的：他们比想象中更渴望在行动中前行，以亲赴现场的方式探索世界，在陌生的环境中感受生活、理解他人、审视自己。如果说这些由旅行而来的作品有什么共性的话，那就是真诚、原创、叩击人心。
“水手计划·走向现场”艺术展将持续至10月8日。第五届“水手计划”也已启动征集，征集时间将持续至8月31日。
在行动中创造
走进由作品构筑的大大小小的空间，人们接近的不只是沉默的物件，还有这些物件附着的温度和情感，它们连接着世界各地不同角落的人与生命。
区别于以往的当代艺术展，此次展览作品皆由创作者以第一人称“我”展开描述，通过“我”，拉近观众与作者、观众与现场的距离。创作者以文字、影像等记录下他们走过的村庄、城市、街道、家庭，书写那些正在发生，却容易被忽略的事情，让一些紧迫的社会议题浮现于公共视野。
一间展厅中间，钢丝绳悬挂着用树脂等材料制成的弹坑，吸引了很多人的注意。这件作品被命名为《弹坑坟丘》，这是刘帅去年在叙利亚生活一个多月之后创作的一件作品。这段经历给他带来了剧烈震动，以至于回国后的数月中，那种恐惧、震撼和感动交杂的复杂情绪在心中蔓延，久久不散。
在刘帅看来，大规模战争中，弹坑多到微不足道，但对于生命个体而言，每一个弹坑却大到生命无法承受。它是土地承受战争伤害后留下的伤疤，而这伤疤不仅仅属于人类文明，因爆炸和高温受损甚至消失的实体包含人与其他生命，也包含可供生命栖居的土地。
刘帅在多个战区实地测绘了弹坑的轮廓，据此制作了它们的负形模型，形似坟丘，“这个弹坑的负形，也是对那些在爆炸中受损、抹除的实体的纪念”。
一个多月的时间里，刘帅结识了许多来自不同背景的当地人，也收集了一些日常物品：文本、录像带、香皂、石榴、水杯、香水……它们承载了彼此的善意与情感，这件作品被命名为《礼物》。
接受第一财经采访时，刘帅谈道，《礼物》严格意义上可能都称不上艺术作品，却是他最喜欢的一件，“在这些物件里，可以感受到心与心的距离。”他说，所有作品的实现都离不开当地人的帮助，“整个创作过程中，永远没有办法回避的就是情感”。
刘帅向记者介绍一件粉色挂件的来历，它来自一个小女孩，她的母亲有过五个孩子，三个都夭折了。动荡之中，这位坚韧的母亲撑起了一个家庭的迁徙，自己决定家庭的命运。临别前，这位女士告诉刘帅，在叙利亚遇到任何困难，一定要找她帮助。
另一个空间内，名为《奇美拉》的织物作品向观众展示了一个糅合了技艺、神话、历史与民俗的神秘世界。在希腊语中，“奇美拉”意为“母山羊”，象征包容与混融的母性原型。在朱湘的构想中，这一意象承载着对性别、物种、人与非人生命之间种种边界的重新想象。从海洋到内陆，从南海神话到中亚草原，朱湘沿着丝绸之路的轨迹追溯生命之源，重新凝视那些习以为常的纺织材料，观众得以借由这件由线、记忆与神话交织的作品，在柔软的纤维中，感受来自“奇美拉”的目光。
勾食的作品《流浪艺人》是一间被布置得富于魔幻色彩的帐篷，他通过各种物件构筑了一个真实与虚构交织的南方世界。这件作品截取自勾食的漫画作品《南方蟑螂》中尚未完成的第四章《流浪艺人》。故事发生在一个虚构的20世纪90年代中国南方县城，一个流浪马戏团突然造访，搭起帐篷，每晚上演奇幻剧场。勾食试图通过这些魔幻演出，讲述那个剧烈变化、阶层流动、野蛮生长的年代。走进这个由勾食构筑的空间，人们可以探寻每件物品背后，被遮蔽的命运、未知的故事，以及被时间折叠的记忆。
保护年轻人的创造力
2018年，单向街基金会发起“水手计划”，支持青年在旅行中创作。七年间，从专注非虚构写作，延伸至摄影、当代艺术等领域，未来有望拓展至建筑、播客等多元地带。作家、单向空间创办人、单向街基金会发起人许知远希望，“水手计划”鼓励年轻一代创作者，从中国出发，编织一张世界之网，“相信不同的创作语言，可以进行更直接、广泛的对话”。
许楠告诉第一财经，“水手计划”自创立起便不设主题，鼓励创作者自由创作，不迎合既定的价值观或某种规范。重要的是，这些写作者、艺术家是否关注现实，诚实地创作，愿意走进现场，做充分的田野调查，与具体的人展开对话。“他们关心社会，回应现实，写下的每一个字，落下的每一笔都是真实的，决然不是通过想象或网络去了解。”让她感到欣喜的是，这一代创作者视野更加开阔，关注的议题更加丰富，视角也更加独特。
“水手计划”启动第一届便收到了几百份申请，确定了5位申请者，为每位写作者提供资金支持他们旅行写作。第一届水手刘子超在计划资助下前往帕米尔高原，完成在哈萨克斯坦的未竟之旅，用文字和影像记录当地生活，创作了《帕米尔公路和瓦罕山谷》。这段中亚之旅最终体现在作品《失落的卫星》中，这部作品后来获得了多个文学奖项的肯定。
2020年初，在国际旅行受限时候，“水手计划”鼓励选手重新发现中国的文化和历史。朱英豪重走德国地理学家李希霍芬在150年前走过的路，用影像和日记捕捉沿途所见的地貌、人文和社会变迁；郭玉洁去往西双版纳，与少数民族的独立女性展开对谈；芮兰馨跟随成昆铁路建设者与见证者的回忆，重访上世纪西南铁路建设的记忆空间；在佐田雅志拍摄的纪录片《长江》40周年纪念的时候，陈荣钢以重走长江的方式，用摄影捕捉长江岸边的场景，展现沿途居民多样化的生活经历。
七年间，参与水手计划的青年，有的获得了更大的声名，有的回归了平静生活，有的继续他们的理想之路。在许楠看来，在行动中前行，比获得成功更重要。“很多选手其实没有一份正式的工作和收入，他们选择过一种清贫的生活，为的是实现自己的理想。只要他们关心现实，回应现实，创作真诚而真实，无论未来成功与否，都是我们非常尊重的水手。”
身处剧变的时代，人工智能正在重塑人的生活方式和思维模式，在许楠看来，尽管现在的工具变得更加强大，获取知识的途经也越来越多，“可我们了解的世界是破碎而模糊的，交流也走向封闭和狭隘；在我们的公共生活当中，充斥着空洞的观念，人的感受力和创造力正在变弱”。许楠告诉记者，“水手计划”将长期支持年轻人的创作，创造机会让大家相聚和交流，“我们有责任去保护年轻人的生命力、保护珍贵的创造力，找到更多的同行的人，让创作回到人文的体验和感受之中” 。
许楠希望，“水手计划”能够鼓励年轻人勇敢地做自己想做的事情，自由地表达，关心身边或远方。“我们想去寻找那些仍有‘气息’的人，寻找他们的心灵，他们的文字。他们不是依附在某个既定价值上，而是用活着的方式，重新体验和表达这个世界。”她相信，这个时代仍然需要真实的创作，需要叩击人心的作品，“历史不会消亡。真正叩击人心的作品能够被人记住，鼓舞一代又一代的人”。
来源：第一财经
